笛安三部曲
1、笛安三部曲顺序
(1)、“不能说太庙是一种文化，琉璃厂是一种文化，颐和园也是一种文化，三里屯和五道口这几个所谓的宇宙中心就不是文化，这里也是人在生活，有人类生存的痕迹，就有文明和文化的痕迹。如果你写的认真，写的动人，依然可以得到一个纯文学的奖项，它依然可以纳入画框。”
(2)、笛安：我其实对乡愁这个事不是特别敏感。故乡可能有的时候，是精神上的一个抚慰作用。我觉得并不是每个人精神上都需要故乡。
(3)、可以说，笛安是为数不多既在传统文学领域站稳脚跟，又在市场上大有斩获的作家。
(4)、“龙城三部曲”之后，笛安的写作思维成熟了，开始寻求转型。笛安成长了，跟随笛安的那一代书迷也长大了。2012年《南音》完结后，出版小说集《妩媚航班》，2014年出版历史题材小说《南方有令秧》。
(5)、日前，笛安获得人民文学长篇小说奖，许多人对此发出质疑：一个年轻作家何以获得如此大的肯定？都市爱情题材怎能与麦家《风声》的谍战或毕飞宇《推拿》中的盲人故事相提并论？
(6)、电视剧版《龙城》将三部小说糅合，整个框架相比于小说会更加宏大，剧情更贴近现实，有兄妹亲情、家庭矛盾、爱情坎坷、成长感动等元素。之前，同样由白宇主演的《乔家的儿女》，讲述的是乔家的五个孩子在几十年间一路走得跌跌撞撞又热热闹闹的故事。
(7)、宗教讓我知道自我實現並不是人生重要的事
(8)、(笛安15年前的读者，特意从外地赶来长沙。)
(9)、于一爽：你覺得原來的作品中主人公，可能比她更有優越感？
(10)、顶着“文二代”的标签，笛安每写一本书，都要被“转型”一次。
(11)、笛安：我覺得就是10年前，比方說那個時候我去寫小說的時候，我其實想要寫的是一個，我就很坦白的講，因為曾經因為我有過一個小說，女主人公是一個大美女，但是一個刑事案件裏被硫酸毀了容，我就在寫，整個小說就在寫這個女人，毀了容以後她還是一個根深蒂固的美女意識在她的精神裏邊，在指導她所有的行動，我曾經迷戀的是這樣的東西，因為我到現在也不覺得這有錯，但當時我其實認識另一個姑娘就跟我說。
(12)、2018年12月12日，年度人民文学奖于杭州揭晓，笛安凭借新小说《景恒街》摘取了长篇小说奖的桂冠。
(13)、笛安用超越年龄的睿智、沉稳与娴熟的文字，丰满而立体的展现了一个个鲜活人物的命运。
(14)、不甘心的我们，从小城市来，就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手，不了解投资，没想过创业，我们仍然是普通的我们，但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。
(15)、同去：你的小说里很多都提到了龙城，它是一个虚拟的城市，它在现实生活中跟哪座城市很像？
(16)、不管是青春题材的小说还是如今的现代文学小说，她从未降低过对自己的要求，做到能力范围内的好，所有的书在创作初期到结束，焦虑和冲突一直都伴随身边，因为这是这个时代的通病。
(17)、那个狮子座的姑娘，被人戏称为‘战斗的少女’，用灵动的文字描述了千千万万个家庭的缩影，隐忍。
(18)、笛安：我希望如此，而且還有確實也覺得，就像你剛才講的，你真的朝九晚賢妻良母，不再表達了，你覺得夠嗎，但是我現在覺得肯定不夠，但是我現在發現寫作這個東西，至少你不能向少年時那樣，永遠追求於表達，寫作的任務真的，其實到現在我覺得對我來說已經不是表達自己了，因為自我沒什麼的，自我真的就是在很多東西面前，自我真的不值一提，稀鬆平常的東西，首先你沒那麼卓越，你就算很卓越又怎麼樣，你的生命也就這麼幾十年，所以真的自我沒有那麼好，我覺得一個人要是寫作寫到50歲、60歲，還覺得表達自我特別重要，我覺得當然也很好。
(19)、之后五年，笛安告别了天堂的傲慢和盛气凌人之后，笛安回归了人的诉求，“为什么我不能在成为我想成为的那个人之后，再遇见你？”
(20)、笛安：我認為也許會有益，但需要漫長的歲月。
2、笛安的作品
(1)、笛安：我不關心100年，只不過我覺得，寫小說就是我會做的事兒，這個是真的，就是因為我曾經少女時代的自卑跟封閉的一個小女孩，所以我覺得，我好不容易抓住了一樣我會做，我擅長並且有人在期待我的事情，我覺得曾經我把寫作，首先是內心的需求，當然是內心的需求，我要去創造點什麼，其次它是我自由驕傲的所在。
(2)、笛安：我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候你会需要，但你已经有了15年的经验之后，我觉得不是每个作家都需要这么做。
(3)、笛安：那個時候的笛安就是這樣的，因為年輕然後無知。
(4)、笛安：偶爾看看片段也還是蠻有意思的，但是我會臉紅，並不是說寫的多爛，但是我覺得必然的，你的起點肯定就是這樣，不是這個意思，就是說覺得當時還是有一種，特別讓今天的自己難以面對的火熱，就是那種滾燙滾燙的東西，我今天再去看，我會覺得有點難為情。
(5)、《西决》首印20万册，一个月内就加印，季度销量突破100万册，奠定了她在青春文坛的天后地位。
(6)、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???
(7)、笛安：怎麼講，我覺得後來我，我可以這麼說吧，當時那個階段我就會覺得，我自己已經不覺得自己寫的東西好了，但是我自己當時難以去總結，什麼樣的小說是好小說。
(8)、于一爽：雖然你也知道可能過一年兩年或者多少年，你對現在的笛安也會厭惡？
(9)、畅销书作家笛安4年没出书了。一本长篇小说，笛安的写作周期从几个月就写完，到半年、一年、两年……这个过程越来越缓慢。
(10)、笛安：我覺得這很遺憾，所以沒有必要那麼關注我這回事兒，我覺得這個時候我的作品在改變，當然了每個人的寫作都是以自我為中心，我曾經寫過一條微博，我當時還蠻得以這句話的，就是靈光突現，但是每個人的寫作都是以自己為圓心然後畫一個圓，但是有的時候這個圓的半徑如果足夠大，足夠大的時候，那個圓心就那個自我，它就是一個小點，就完全忽略不計了，你少年的時候那個圓就是，你那個圓心就是圓規在紙上扎出來的洞，你覺得的醒目，一目了然，那個傷口也在那裏，精采的東西也寫在那裏，但現在就覺得不是這麼回事兒了，覺得那個圓應該是在一個海面上，所以你那個字也被淹沒在這個海裏邊，就無所謂了。(待續)
(11)、比如说落落的书，七谨年的，笛安的《西决》，都很好看
(12)、笛安：真的沒有自己曾經以為的那麼多，我當時進入到了一個怎麼講呢，我很難去跟別人解釋，但是我自己寫東西寫的特別痛苦，真的，就是這個過程，我那個時候寫作對我來講，我不敢承認這個，當然但是已經快樂越來越少，越來越少。
(13)、父母不想让我走这条路，他们不认为这是个多好的工作。
(14)、而《龙城》属于类似的题材，只不过由五个亲兄妹变成了三个堂兄妹，讲述龙城郑氏家族中生活在不同家庭环境的三个堂兄妹郑西决、郑东霓、郑南音的亲情、爱情、家庭矛盾和成长故事。
(15)、笛安的叙述能力超出了我的预料，她的文字或跑跳，或散步，极具自信心，有耐性，也有爆发力。——作家苏童
(16)、笛安：而且偶像劇裏有一個要素，偶像劇的男女主角，如果是非灰姑娘的偶像劇，如果是公主，偶像劇男女主角一定有一個，首先長得得好看，然後其次好像家世很好，這樣聽著很俗的東西，其實講了一件什麼事兒，就是他與生俱來擁有的多，所謂的偶像劇就是人總是有一個心理需求，我要一個，看到一個比我更好的生命，一個生命體，就是這個生命體就是比我更好，比我，這是一種人類的基本心理需求，雖然我一直拉不下架子去寫偶像劇，但其實心理是類似的。
(17)、有人说，每一个作品的产生，多多少少都带着作者在现实生活中的影子，而笛安似乎对这些并不认同：
(18)、同去：人民文学奖佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，大的原因是什么？
(19)、九年前，她以家乡太原为原型虚构了“龙城”。
(20)、以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。
3、笛安小说三部曲
(1)、 成都市锦江区二环路东五段68号万达广场F3-D
(2)、于一爽：其實可能真的講的話很難有人去理解，這種痛苦來自於哪，比如說很多女作家開始寫作，她是有一個個人體驗，好像我個人體驗變弱的時候匱乏，或者不短的寫個人體驗，她枯燥，還是一些很具體的，技術上面無法突破。
(3)、于一爽：而且你如果可以相信這麼久，你在這個過程中可能被鼓勵過，不管這種鼓勵來自於哪？
(4)、①签售会位于新华文轩锦华万达书店，签售不限人数！读者都可以来参加。
(5)、虽然不能在内场听分享，但是一定都能拿到笛安签名。
(6)、笛安：就是《霸王別姬》裏有一句臺詞，就是師傅也跟程蝶衣說，程蝶衣後來也跟他的徒弟說，做人得自己成全自己，就是這個意思，我不知道，你要再具體的解釋，可能我覺得你必須要表述的話，也許是自己有一個必須要實現的東西，自己有一個自我。
(7)、笛安讲故事的能力是毋庸置疑的，她用超乎年龄的理智审视并构建着一个充满爱恨情仇的凄绝城市。她是一位分寸拿捏得当的作者，无论从语言表达、情节设置方面，都可谓冷静处之、准确无误。——中国作协副主席张抗抗
(8)、笛安：對，一定會，我覺得一定要有這個過程。
(9)、马伊琍在之前的表演中展现出精湛演技，获得网友好评，由她来饰演“东霓”似乎再适合不过了。而“西决”一角则由白宇饰演，在小说中，西决在十岁那年成为孤儿，从此寄宿在三叔家中，作为家里年轻一辈里的男生，过早地承担了照顾家庭的重担。
(10)、不甘心像父母那样过一眼望到八十岁的生活，所以苍蝇叮肉似地涌入屈指可数的超级都市。不甘心始终是异乡人，所以按着计算器降级消费，希望手指缝里能漏出一套房子，可以在此处落地生根。不甘心当下的生活，所以有的人拼命创造KPI，企望可以成为来日筹码。
(11)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”
(12)、題圖：Thefortune-teller，ClaudioBravo 繪
(13)、笛安：我13歲的時候就知道，我不會朝九晚我也不知道為什麼，當時我就知道我不會的，後來我覺得這個東西，但是怎麼講呢，當我不覺得寫作是全部的生命意義之所在的時候，開始在說服自己，就慢慢慢慢的，就好像這個東西是上帝給你的一個禮物，就是這個禮盒，一直抱在懷裏，晚上藏在被子裏，我誰都不讓誰碰，因為我知道，我有了這個禮物，我知道自己是不同的。我覺得現在到了一個階段，就是我要學習一件事，就是這個禮物有一天會失去它，我像往來一樣把它抱在被子裏，天亮的時候發現它不見了，你必然要面對這樣的東西，這個過程，有一天你睜開眼睛發現它沒有了，但那個時候，我之所以說它生命的全部所在，就是到那個時候我也得好好的生活。
(14)、其次，复杂的人物心理亦是笛安的创作手法之一。笛安笔下的人物能够与城市“坦诚相见”，将真实的自己袒露于现代城市生活中。因此，这些人既有阴暗、孤独和失落的一面，也有自责、反省和自我救赎的表现。他们中有人为了爱情、为了舒适的生活，积极寻找、探索，为此付出代价；有的人则默默地承受，看着别人的悲欢离合，要么伸出援助之手，要么做出意想不到的伤害行为。《怀念小龙女》中的海凝、《请你保佑我》中的“我”、《芙蓉如面柳如眉》中的孟蓝，因为隐藏多年的嫉妒、自私的爱，做出残忍的举动，制造了悲剧：海凝毁坏小龙女的名誉，“我”让宁夏的命运很曲折，孟蓝甚至毁坏了夏芳然的容貌。《塞纳河不结冰》中的苏美扬，甚至因为“只是寂寞”跳河自杀，在异国他乡结束了生命。笛安在角色身上表现出普通人复杂的日常心态，真实而不乏深刻。
(15)、我听见我的身体里刮起一阵狂风，它尖锐的呼啸着，穿透了我的身体，穿透了我的视觉跟听觉，那就是岁月吧，我知道的，那一定是多年来，疯狂的沉淀在我身体里的岁月。
(16)、笛安出生于山西太原的一个作家家庭，父亲李锐与母亲蒋韵皆为作家。小时候，笛安一直和外公外婆住在医院的家属院中，外公是医院建院的元老，父母只是每晚来外公外婆家吃顿晚饭，检查她的作业后便走。
(17)、于一爽：都是你了，其實有很多作家，當然我不想用女作家這個詞了。
(18)、于一爽：其實隨著不斷的成熟可能會誠惶誠恐，為什麼我生在這種家庭，為什麼我有這樣的父母，我憑什麼得到這一切，其實更謹慎了？
(19)、于一爽：你有一句話我很喜歡，甚至很被打動，雖然她可能太漂亮了，可能漂亮是不好的。
(20)、笛安：没有了怎么办？哈哈哈，以前也是随口一说，你想那个时候我也是个少女，会有这种很幼稚的梦想，那个时候我还没有写龙城三部曲。现在也是随缘，但我心里我一直是有我的标准的，现在做的所有努力，包括技术上对自己的锤炼都是为了在接近这个标准，我心里有一本我一直想写还没有写的小说。
4、笛安三部曲 取景地
(1)、但是这一次我是有意识的想要淡化主角的光环，她身上有让你觉得似曾相识的缺点。以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。我的朋友们看完这本书，跟我说，你怎么回事，你的女主角是一个正常人。
(2)、笛安作为80后的代表作家，不仅使青春文学的广义性和丰富性有所延展，她还将传统文学的审美、纵深和青春文学的偏于通俗、贴近市场很好地相统一融合。——作家白烨
(3)、九年前，她以家乡太原为原型虚构了“龙城”；如今，她更愿意书写自己生活了八年且深爱的“北京”。
(4)、笛安：我记得以前也有人问我这个问题，我自己的标准的话，我觉得70分。
(5)、在这个多?️的春天，她的新书长沙站的宣传间隙，同去和这位新晋“少女妈妈”聊了聊。
(6)、从一个人到另一个人，一个场景到另一个场景这样「简单的事情」，对笛安来说已经那么难了。龙城三部曲的畅销把笛安推上了一条注定要走的路，她只能面对那些写作的困难，接受它，「就像修行，是修行的路上遇到的每一个坎儿」。她开始把自己当成职业作家，总结方法，变得自律，在每个坎坷前磨炼。
(7)、我妈看过《姐姐但丛林》之后，说真的是你写的？！她的那个语气让我觉得好像可能还不错，就我妈她自己也没有想到。
(8)、于一爽：我描寫一個人的頹廢，他的頹廢也是一種優越。
(9)、同去：十几年前的小目标实现了，现在有没有新的目标在写作上面？
(10)、■ 選自“今天”官網www.jintian.net，原載于“鳳凰網”。
(11)、这次，她抛弃了让她成名的疼痛青春文风，讲述都市职场的风风雨雨，让人期待。
(12)、寫作《南音》是為了在“求敗”基礎上建立新東西
(13)、当你真的有过实操的经验时候，就知道真的没有那么容易，所以说我觉得可能这也代表前辈们对一个努力尝试的人的鼓励。我是这么理解这件事的。
(14)、代表作品：《西决》《东霓》《南音》《南方有令秧》
(15)、笛安：我近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。
(16)、于一爽：其實你得到很多壓力是別人承受不來的？
(17)、于一爽：其實它對你的作品也是，它是有效的，有益的？
(18)、(活动开始前，我们会联系前8位报名的小伙伴，带你直接进入内场哦！)
(19)、笛安：對，我覺得是這樣，我覺得令秧身上有一種，我個人覺得她雖然一個活在那個年代的女人，但是她碰巧有了一種，她還是有一種，我這一生好像有一個要去實現的事情，她碰巧還是有這麼一種訴求，對於她來講，她的悲哀就在於此，她生的太早了，在400多年前的中國，她生的太早了，她的機會也只能是拿貞潔牌坊。當然了如果她老公沒有死那麼早，也許她能學習怎麼去做一個，這麼大家族的主婦，她也像王熙鳳一樣的那種，其實她不太適合，她總歸來說還是一個普通女人。
(20)、笛安：我沒想到憑什麼得到這些，只不過我曾經覺得寫作確實是，像我剛才說它是我生命全部的驕傲，就是全部的，真的，不用加之就是曾經全部的驕傲，後來慢慢慢慢，我覺得生活終教會我說。
5、笛安三部曲人物关系
(1)、因为都由白宇主演，加上题材相似，因此很多网友都看好该剧延续《乔家的儿女》的火爆势头，成为明年电视荧屏的王炸之作。二：演员阵容豪华，制作班底强大根据网络上传出的消息，《龙城》剧中三个堂兄妹将由马伊琍、白宇、赵今麦出演。白玉兰视后马伊琍将饰演“东霓”，在小说中，该角色性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心，性格复杂，需要有一定阅历和演技功底的演员才能演好该角色。
(2)、白宇近年来转型的决心明显，挑剧本的眼光越来越好，在《乔家的儿女》里，他的演出博得满堂彩，在这部新剧中，有望再度用演技惊艳观众。除此之外，“南音”一角则由赵今麦出演，在小说中，该角色聪明伶俐、活泼任性，被全家人宠爱着，因此拒绝成长，也因此在情路上跌得满身伤。 让人期待一部剧的成功，除了演员之外，也离不开幕后班底，据悉该剧将由林妍导演执导，吴楠编剧，原著作者笛安也会参与剧本改编，编导阵容不错，为该剧的质量提供了保障。
(3)、笛安：這個跟別人的期待，其實關係都不大，關鍵的問題還是我覺得，我開始去在進一步的，在那個廢墟的基礎上重建一些東西。
(4)、这个可能跟我生活里的角色的变化是有关系的。因为一个小朋友怕的就是喜怒无常的大人，真的这个太吓人了。
(5)、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。
(6)、郭敬明曾认真的对笛安说：“你从此不一样了。”
(7)、“我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候会需要，但已经有了15年的经验之后，觉得不是每个作家都需要这么做。”
(8)、笛安：對，因為《西決》畢竟改變了我的命運，而且還有一個外部的壓力，就是我需要去學著怎麼做笛安，就是曾經我不需要擔心這個問題，但是那幾年我一面心裏再有一個巨大的質疑，然後我又要去學著怎麼去做那個很得體的，別人眼裏的《龍城三部曲》的作者。
(9)、她的头发轻轻的垂在肩头，好似瀑布，让空气也变得慵懒。我说了抱歉，她淡淡的笑了一下，并未有任何的责备。
(10)、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
(11)、之后五年里，笛安告别了天堂的傲慢和盛气凌人，回归到人的诉求，“为什么我不能在成为我想成为的那个人之后，再遇见你？”
(12)、笛安：其实也没有那么多，我不知道算不算盗版。如果首先一个作家靠写作真正能养活自己，我觉得是个特别骄傲的事儿，至少我运气好一点，纯靠写作养活了我自己，现在顺便我也在养活小孩。如果有一天我这个没法再养活自己了，到时候再说。但我对写作这件事本身的热情还是没有改变。
(13)、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？
(14)、笛安出生于山西太原的一个作家家庭，父亲李锐与母亲蒋韵皆为作家。笛安作为80后的代表作家，不仅使青春文学的广义性和丰富性有所延展，她还将传统文学的审美、纵深和青春文学的偏于通俗、贴近市场很好地相统一融合。
(15)、没有任何一个人能单纯靠热情走一辈子的，而关于爱好写作和职业写作，笛安打趣到““如果有一天写不出东西来了，我就去死。”
(16)、对于笛安来说，“龙城三部曲”这部作品是特别的，它是笛安创作的第一部系列小说；它为笛安赢得了众多奖项与畅销口碑；它记录了笛安对自己审美标准的质疑、煎熬、再确立的过程。如果说《西决》是湖泊，舒缓隐忍；《东霓》像瀑布，恣意坚韧；那么《南音》就是深海，波涛暗涌却又包容万象。
(17)、于一爽：現在如果你認為你在曾經的某些作品中，它就是偶像定位，你也覺得不委屈呢？
(18)、笛安：實際上你的審美能力已經在提高，但是你的能力沒有跟著你的審美一起進步，其實是這樣的，而且原有的這個體系在瓦解，原有的評判體系整個在瓦解，但是新的還沒有建立，所以我當時在我寫《南音》的時候，我當時就想好了一件事，《南音》這本書終到底好不好我不管，銷量好不好我也不管，別人說我也不管，這本書我就是為了求贏，求敗，只有這樣，就是把舊有的東西全部砸碎了以後，我覺得新的東西才有可能建立，這是一個笨辦法，但是我覺得可能有一些時候，人是必須要去雞蛋碰石頭的，我就是人生總是有那麼一些瞬間，讓你沒辦法去走捷徑，是這個過程的痛苦，我不知道終會不會留下這段話。