激励人心的七言绝句
1、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
2、——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
3、——苏轼《江神子·江景》
4、门泊东吴船。
5、绿伞流珠衬皎柔。
6、两个黄鹂鸣翠柳，
7、君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。——傅玄《车遥遥篇》
8、故人西辞黄鹤楼，
9、一朵芙蕖，开过尚盈盈。
10、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
11、励志诗句七言绝句
12、感恩父母，因为有了父母才有了我，才使我有机会在这五彩缤纷的世界里体味人生的冷暖，享受生活的欢乐与幸福，是他们给了我生命，给了我无微不至的关怀。关于奋斗的七言绝句全诗。
13、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》
14、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
15、遥看瀑布挂前川。
16、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。
17、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
18、日照香炉生紫烟，
19、——王昌龄《采莲曲》
20、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
21、[宋]陆游
22、唯见长江天际流。
23、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
24、望庐山瀑布
25、烟花三月下扬州。
26、芙蓉楼送辛渐——王昌龄
27、相濡以沫，执手到老；
28、《江南》江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
29、——杨《晓出净慈寺送林子方》
30、月明船笛参差起，风定池莲自在香。
激励人心的七言绝句
31、孤帆远影碧空尽，
32、长征人未还。
33、江南逢李龟年
34、鱼儿在莲叶的东边游戏，鱼儿在莲叶的西边游戏，鱼儿在莲叶的南边游戏，鱼儿在莲叶的北边游戏。
35、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦怜天上月》
36、“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”
37、唐·杜甫
38、作者：陆龟蒙
39、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
40、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
41、——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
42、——朱庭玉《天净沙·秋》
43、爱情是什么样子？
44、正是江南好风景，
45、秦时明月汉时关，
46、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
47、黄鹤楼送孟浩然之广陵
48、——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
49、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
50、但使龙城飞将在，
51、落花时节又逢君。
52、有三秋桂子，十里荷花。
53、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》
54、崔九堂前几度闻。
55、——秦观《纳凉》
56、——杨《小池》
57、——李商隐《赠荷花》
58、——柳永《望海潮·东南形胜》
59、窗含西岭千秋雪，
60、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》
激励人心的七言绝句
61、平淡如水，相敬如宾。
62、淮上与友人别——郑谷
63、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
64、岐王宅里寻常见，
65、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
66、唐·王昌龄
67、齐王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。
68、万战自称不提刃，生来双眼篾群容。
69、疑是银河落九天。
70、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
71、一行白鹭上青天。
72、古人学问无遗力,少壮工夫老始成.
73、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
74、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
75、闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄
76、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
77、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。译：江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。
78、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关。
79、母爱犹如和煦的春风，吹拂着我们的心田，带来人生一片绿色的海洋;母爱犹如一片祥云，过滤着强烈的紫外线，奋斗呵护着我们不受灼伤;母亲犹如一根蜡烛，燃烧着自我，照亮着我们的一生。关于奋斗的七言绝句全诗。
80、三十功名尘与土，八千里路云和月。
81、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
82、飞流直下三千尺，
83、粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。
84、清波滟滟漾丝绸，
85、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
86、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
87、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
88、唐·李白
89、荷风送香气，竹露滴清响。
90、轰轰烈烈，不顾一切；
激励人心的七言绝句
91、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》
92、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
93、粉盈笑靥一泓羞。
94、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
95、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
96、不教胡马度阴山。
97、曼舞腰枝风送韵，
98、三四点，叶底黄鹂一两声。
99、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
100、例如： 芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 雨霖铃-柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 天下没有不散的宴席，人生总是难免有分离，古人分离时以诗别友，来表达自己的惜别之意。但有的诗是以悲伤来表达；有的是用勉励朋友自强不息的话语来表达，下面我们就来欣赏几首以不同感情来与友人离别的诗。 送友人李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 这首送别诗，写得情景交融，声色具备。表达依依惜别的深情，尤耐人咀味。对景怀人，意味深远。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》也同是借助景物写出了惜别之情。 芙蓉楼送辛渐王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 前两首诗都是以借景抒发与友人不舍的惜别知情，透出伤悲之感，而高示的《别董大》却以勉励朋友的话语来与友人惜别。 别董大【唐】高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君? 这三首诗都抒发了与朋友的惜别之情。不同的是第一首虽是常见的送别诗，但意致缠绵，语近情遥，有弦外之音，读之令人神往。全诗语言自然朴素，不事夸饰，别具特色。第二首诗把画面的冷色和孤寂心情和谐相融，从而形成清澈空灵的意境。第三首诗采用白描手法，以景烘情，语言朴素，感情真切，风格健美，余意无穷。 李白的《送友人》，语言流畅明快，情意真挚蕴藉。送别其实是相当伤感的场面，可李白写得情意绵绵却又豁达明朗，他那种对友人前途命运的担忧和祝福，比眼泪、杨柳要实在得多。 王昌龄的〈芙蓉楼送辛渐〉举目远眺，楚山孤影绰绰，更增入惆怅，这里没有正面描写离情别意，而是通过“楚山孤”，表达友人旅途的寂寞和自己羁宦的孤苦。三句仍没有写离情，却突然提起洛阳亲友，既点明辛渐将往之处，又藉此代人设问，以引出结。结句为诗眼所在，“冰心”；“玉壶”，皆冷而洁，有冷于名利而洁身自好之意，自甘寂寞中透露出高傲。 高适的这首送别诗。前两句写严酷的冬景。黄云千里，大雪纷飞，雁声凄楚，北风呼啸的景象，烘托出董大所处环境之恶劣，也写出日暮天寒，游子何之的惆怅。后两句以劝慰的语气，勉励他不要因为环境艰苦，旅途寂寞而悲愁，而要看到四海之内有知音。表明了作者与董大友情之真挚，也反映出诗人质朴、豪爽、开朗、达观的情怀。 在人生的漫漫的道路上，我们有很多的悲欢离合，是离愁，是乡愁，都有我们一一惜别的情谊，仿佛再也没有这样“高山流水”的默契了。但“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，所以，此去你不要担心遇不到知己，天于慰藉中充满着信心和力量，激励我们抖擞精神去奋斗、去拼搏。 别董大 高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已,天下谁人不识君。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情! 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。问君此去几时来，来时莫徘徊。人生难得是欢聚，惟有别离多。 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。 一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。 这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。