晏殊唯美的一首诗
1、很小众却很惊艳的诗
(1)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(2)、宋代虽统一了唐末五代乱哄哄的政局，但宋初诗坛还沉浸在唐诗的流风余韵中，其中主要有三个流派为突出：白体、晚唐体、西昆体。
(3)、晏殊说：“天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”晏几道的却说：“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”晏殊说：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”晏几道说：“当时明月在，曾照彩云归。”今天我们就来分析才子的晏殊痴情的这首词，该词的开篇就是千古名句，其中有一句还被后人议论千百年。
(4)、在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。
(5)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(6)、“秋千”一词在宋词中反复出现，说明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。
(7)、小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
(8)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(9)、颈联“几日寂寥伤酒后，一番萧索禁烟中”，突然情势陡转，美好的都成为过往，如今你我别离。我只有寂寥伤酒，伤怀寂寞；眼前凄凉更让我思念你的芳踪。马上就是寒食节，我的萧索枯槁的形容，你是如何也想不到的吧。
(10)、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。
(11)、词作开篇“一曲新词酒一杯”，作者一面填词，一面喝酒。“去年天气旧亭台”，想到去年同样的天气，也是在这个地方。“夕阳西下几时回”，看到太阳越来越往下沉落，已经到了黄昏时分，什么时候夕阳会再回来呢？
(12)、燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
(13)、谁撼金环锁深洞。薰馀乍厌锦衾温。消灭玉肌谁与问。朱明近。日长无事添闲闷。
(14)、她多么想找一个能托付终身的人，可一曲终了，也只能掩面而泣。
(15)、世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。
(16)、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》，原文：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来？那花儿落去我也无可奈何，那归来的燕子似曾相识，在小园的花径上独自徘徊。
(17)、在上阙中，词人连用了三个场景，每一个场景既可以相连，也可以不相连，其实都是各自独立的的。这种独立性恰恰是词所特有的，有点类似于歌词：句子与句子之间没有的关系，只是通过一些唯美的意象以及声音连接在一起，从而形成一首词。
(18)、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
(19)、宋词中提到井时有时以“金井”一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此“井”与“梧桐”又总是两两出现。
(20)、下片开始“探花开，留客醉。忆得去年情味”晏殊便触景生情，着重描写追怀忆旧的那些事。即想到了去年初春举行的宴会，想到了在宴会上将客人挽留至酒醉的情景。“探花开”，原指唐代新科进士于曲江杏园举行宴会，称探花宴。且以少俊进士二人为探花郎，遍游名园，采取名花，为宴会增彩助兴。晏殊这首词中则仅指初春举行的宴会。
2、兰亭序全文真迹
(1)、髻摇金钿落。惜恐樱唇薄。听罢已依依。莫吹杨柳枝。
(2)、小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。
(3)、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。
(4)、当时词人与玉真初次相见，歌舞之情难禁，掐指细数当时与之一起在这儿赏花行乐的人，如今旧友零落过半，自己唯借酒消愁。
(5)、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
(6)、然而在《清平乐》一诗中，堪称才子晏殊痴情的一首词，晏殊的佳作，晏殊的痴情，都毫无保留的呈现在了世人面前，开篇就是千古名句，其中一句被议论千百年。
(7)、心上人轻易的就走了，楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。
(8)、在春日里，看梨花飘落，和黄鹂打个招呼，偶遇邻家小妹，正含笑吟吟。那浮现在脸上的笑意，灿烂了整个春天。
(9)、王维的这首诗，后5字是神来之笔，读后让人赞叹
(10)、接着，上片末句“酒筵歌席莫辞频”话锋一转，说：既然人生短暂，离别等闲，那么，此时此刻的酒宴歌舞就不要推辞了吧。词人在一番强烈的感慨伤怀后，强自宽解：既然离别之苦难以避免，何不对酒当歌，及时行乐呢？这是词人挽留时光的另一种方式。
(11)、樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。远似去年今日，恨还同。
(12)、现在正是燕子即将归来的时节，昨夜阁楼上吹起了阵阵西风。只希望我们能够有短暂相聚的机会，在那菊花丛中举杯共饮。歌声悠扬，面容娇艳。
(13)、春蚕比喻思念至死之人，蜡炬比喻泪流到干之人，这恐怕是思念的高境界，也是思念的凄苦状态了。每天早起，都担心镜子里的自己容颜老去；每天晚上，都低声念着离人能否同感月光的寒凉。虽然蓬山无多路，但自己却身不能至，只能拜托青鸟去代为探望。
(14)、晏殊的诗文词都是继承晚唐五代的传统，他诗作不流于轻倩、浮浅，故为当时所重。他的词今存130余首，风格上既吸收《花间》(温庭筠、韦庄)的格调，也深受南唐冯延巳的影响。
(15)、⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
(16)、晏殊说：莫为离别伤神，流连于痛苦是没有益处的，不如对酒当歌，及时行乐，聊以慰藉有限的生命。
(17)、由红笺、斜阳、远山、帘钩，再到绿水，这一系列看似相对静止的景物中，构成了一幅表面上平静、舒缓，深层里蕴含着感情浪涛的图卷。
(18)、“寓意”这个诗题，其实没什么特殊含义，可能寄寓身世感慨，感怀相思爱情，却又不便明说。这种诗题就和李商隐“无题”诗题差不多。
(19)、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
(20)、首联“油壁香车不再逢，峡云无迹任西东”，一开篇就把人深深地拉进了一个凄美的场景之中。我再也遇不到你的油壁香车了吧，这一声叹息，诠释了多少红尘中地邂逅与错过。而更令人遗憾的是，还没开始，就已经结束。这也许便是无缘，像那巫峡的云彩，一时间相遇，一时间又随风各自东西。
3、温庭筠著名的一首诗
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(2)、歌女年轻时，清歌一曲，响遏行云，得到的财物不计其数。可年老后，门庭冷落，所得不过残羹冷炙。
(3)、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
(4)、起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人在面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情，带着潇洒安闲的意态的。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。
(5)、尾联“鱼书欲寄何由达，水远山长处处同”，是深情告白：我多想给你寄去书信。然而我的心，岂是文字书信所能表达？更何况，层层山，道道水，书信又如何到得了你的手中。就像我的心，不能为你知晓；我的衷肠，不能对你诉说。
(6)、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。
(7)、北宋仁宗时期，政治开始稳定下来，文学又逐渐回归到了它的本质：追求美、表现美、描写美。这一时期的文人也开始享受生活中的平凡和宁静。在他们看来，生命并不是每分每秒都有重大意义，有些时候是应该静下来好好享受的。于是，宋词中的休闲时光便多了起来。
(8)、湖上西风斜日，荷花落尽红英。金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。
(9)、《玉楼春·春恨》：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。
(10)、今天长风要讲的这首诗，也是属于“西昆体”这一范畴，所以我们简单提一下“西昆体”。
(11)、此词写夏日黄昏丽人昼梦方醒、晚妆初罢、酒脸微醺的情状。全词婉转有致，犹如一幅别具韵味、浓墨重彩的油画。
(12)、说到诗人，人们往往会想到唐朝诗人李白。李白是个诗人，也是个剑客，但却不是个很好的情人。而李商隐不同，作为“无题”鼻祖，李商隐写下了很多催泪情诗。他的诗自然是极美的，情感也是极其真的。可是比起诗来说，词也许更能表达一个人的情怀，毕竟诗讲究整饬。而且不同于诗，词形式更加活泼，语句长短不自然可以更加灵活地遣词造句。
(13)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
(14)、如果要问晏殊和晏几道谁在词坛上地位更显要，显然是无法评定的。因为这两个人各有千秋。晏几道的诗作比起他老爹来更加浪漫多情，但他老爹也是感情深，虽然字句平淡，但句句见真。
(15)、是梧桐总关情。梧桐是有灵性的草木，在宋词中，梧桐总沾有些许惆怅、伤悲的意味。梧桐树下梧桐雨，这庭院里丝丝缕缕的愁绪飘散开来。
(16)、无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。
(17)、东风杨柳欲青青。烟淡雨初晴。恼他香阁浓睡，撩乱有啼莺。
(18)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。
(19)、在宋初文坛，晏殊可以说声名显赫，不仅官做得大，位至宰相，而且词名远播，影响具大。他的《珠玉词》清丽脱俗，声调和谐，闲雅中透着深情，旷达中透着圆融，富丽而不鄙俗，美艳而不矫饰，风格独特，极具美感。
(20)、家住西秦。赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。
4、一曲新词酒一杯 去年天气旧亭台
(1)、美酒一杯新熟，高歌数阕堪听。不向尊前同一醉，可奈光阴似水声。迢迢去未停。
(2)、一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
(3)、诗歌开头便以“不再逢”、“任西东”等词营造了一种若有若无的缥缈意境，表现了与意中人无法再见的满怀惆怅，奠定了全文伤感的基调。
(4)、庭院里，池塘里，梨花和柳絮沐浴在月光下，微风拂过，梨花摇曳，柳絮飘飞。
(5)、青梅煮酒斗时新。天气欲残春。东城南陌花下，逢著意中人。
(6)、《清平乐·红笺小字》：此词用语雅致，语意诚恳，抒情细腻，借用意象和典故，深情含蓄，音韵悠长。
(7)、思念的时候，他会写“重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷”，这是触景生情；
(8)、⑵一曲新词酒一杯：此句化用白居易《长安道》诗意：“花枝缺入青楼开，艳歌一曲酒一杯”。一曲，一首。因为词是配合音乐唱的，故称“曲”。新词，刚填好的词，意指新歌。酒一杯，一杯酒。
(9)、梧桐昨夜西风急，淡月胧明，好梦频惊，何处高楼雁一声?
(10)、“不如怜取眼前人！”意谓去参加酒筵歌席，好好爱怜眼前的歌女。作为富贵宰相的晏殊，他不会让痛苦的怀思去折磨自己，也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔，他要“怜取眼前人”，也只是为了眼前的欢娱而已，这是作者对待生活的一贯态度。
(11)、恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。
(12)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(13)、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装， “日西斜”三字，与上片“晚来”接应。
(14)、“求得人间成小会。试把金尊傍菊丛。”“求”字，写活了内心的期待和渴望。写出了女子内心一往情深的坚持和等待。
(15)、劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像在平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到 “晚花红片落庭莎” 。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。
(16)、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”是传唱千古的名句。
(17)、劈头“小阁重帘有燕过”点出环境与时令。此句看似平淡，实乃传神一笔，有破空而来之势。这匆匆一过的穿帘燕子，莫非是远方使者，给帘内入传递了春将归去的消息。像平静的水面投下一枚小石，立刻泛起层层波澜。一下子打破了小阁周围宁静的空气，起着沟通重帘内外的作用。阁中人目随燕影，看到“晚花红片落庭莎”。原来时已暮春，庭院满地落红。“晚”，一指傍晚，朝花夕谢，形容落花的时间，一指晚春，花事凋零，形容落花的节令。春末多雨，更兼庭中少行迹，满庭莎草已是一派浓绿。“红片”与“庭莎”，绿肥红瘦，相映成趣。“曲栏干影入凉波”，庭院中池边的曲曲栏干，倒影于池塘碧波之中。“凉波”的“凉”既是时已入暮，池水生凉的真实写照，又是个中人此时此地心境凄凉的折光反射。以上三句写的是帘外景物，从视觉所及落笔。“重帘”、“过燕”、“晚花”、“庭莎”、“曲栏”、“凉波”诸意象所组成的画面，其色泽或明或暗，或浓或淡，或动或静，使整个庭院呈现出一片凄清冷落。虽然主人公尚未露面，但他的处境、心曲，已跃然纸上了。片两句由帘外转入帘内，从听觉着墨，写阁中人的感受。“一霎”、“几回”乃互文。虽说是“好风”、“疏雨”，小阁里的人却听得分明，感得真切，可见环境是何等的静，人是多么孤独。上句“翠”、“生”二字，一为冷色，一为动态，这种化虚为实的描写，把周围的景物写活了，给人以质感。好风入槛，翠幕生寒，孤身独处，情何以堪。下句“圆荷”即荷叶。疏雨滴嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。末句以情语作结，总束全词，兴起感情波澜，似神龙掉尾，极有跌宕之致。
(18)、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
(19)、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。
(20)、离家在外的人，总是会被暮春的景色惹动愁绪。
5、元稹有名的一首诗
(1)、“相思”是古诗词中长久不衰的话题，这首诗含蓄委婉，新颖独特，精致唯美，具有极强的艺术感染力。他虽然也是写相思，可是却不正面写出，而是借助梦境来侧面表现。而且，诗人在写相思的时候，不直写自己心中的感受，而是借助“月亮”“落花”“小廊”等景物的烘托，来营造一种缠绵悱恻的氛围，真是写尽了世间深的相思，令人心醉。
(2)、绿水池塘，微风送暖，牵动词人对往昔的回忆。
(3)、古风诗句不但可以用平韵，也可以用仄韵;用韵比较宽泛，不受韵书的限制;且不拘平仄、不拘对仗，也不拘字数。
(4)、髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏。
(5)、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
(6)、伫倚碧云如有待。望新月、为谁双拜。细语人不闻，微风动、罗裙带。
(7)、花朵凋落，所有人都无法挽回，真是让人十分伤感和无奈的事情。这种情感体验成了生命里所有哀愁和感伤的基础，在宋词中屡屡出现。花朵凋谢让人感到一种失望悲伤，于是，词人努力为自己寻找另一个生命的希望，那就是“似曾相识燕归来”。
(8)、花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
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(10)、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
(11)、时光只解催人老，不信多情，长恨离亭，泪滴春衫酒易醒。
(12)、晏殊是宋词婉约派的代表，一笔一画，勾勒出宋词美丽而婉约的样子，穿过时光的烟尘，依然闪耀着纯美的光泽。
(13)、银河泻影，佳节又中秋，月光柔柔地落满院中梧桐。而如此良夜我却羁旅他乡，一个人孤独地站在角落，无法团圆。也许嫦娥也像我一样，她也未必没有惆怅和怨恨！你看，那月宫也是清冷的，连桂树也在孤单摇曳！
(14)、《西江月·日日深杯酒满》这首诗，(宋)朱敦儒
(15)、⑴浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作“纱”。
(16)、该词是宴会上即兴之作。下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，从放眼河山到风雨惜别，引出眼前人，并与上片别宴离歌前后呼应。
(17)、凭藉美妙的人生情怀和审美意趣，这些词便构成了中国古代文学艺术宝库的璀璨篇章，一直影响着宋朝以后的中国文学乃至日常生活。
(18)、刚开始恋爱的时候，他会写“红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。”
(19)、相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
(20)、“燕子欲归时节，高楼昨夜西风。”这里点明了时节。从“燕子欲归”和“昨夜西风”这两句来看，当是晚春至秋初的这段时节。这句，其实存在着一个人物特写。一个女子站在高楼之上，望着远方的姿态写满了思念。虽然晏殊从词语上没有写到这个女子，但从“燕子”、“高楼”这两句，勾画出一个女子婀娜多姿的身姿。 “高楼昨夜西风”句。虽然也可以说是一种实景的描写，但其实是一种心境的勾画。
(1)、仔细想想，生活不就常常处于“无可奈何”和“似曾相识”之间嘛！人生如一场旅途，有许多的生命会和你发生“无可奈何”的关系。当你感觉要结束了，缘分要尽了，又会有很多生命和你开始新的“似曾相识”的喜悦和快乐。你会觉得自己永远活在“无可奈何”和“似曾相识之”间。
(2)、夕阳穿过幕帘，点点凉意慢慢侵入梧桐。有多少情话说不尽，只能写在给你的词曲中。这份情意千万重。
(3)、薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
(4)、人生一世，追过太多精彩，有些抓住了，有些却一直在追寻。
(5)、释义：我住长江源头，君住长江末尾。天天思念你呵不见你，却共饮着一条长江水。这条江水何时止，这份离恨何时息？只愿你心像我心，我定不会负你的相思意。
(6)、再也见不到意中人，晏殊写下一首千古情诗，令人伤心欲绝！
(7)、诗作后“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同”更是缠绵忧伤。诗人想给远去的心上人寄一封信倾诉衷肠，可是“水远山长处处同”，现实严酷，愿望根本无法实现。整首诗绮丽清淡，情真意切，颇得李商隐《无题》的神韵，不愧为千古佳作。
(8)、晏殊(991年—1055年2月27日)，字同叔，抚州临川人。北宋著名文学家、政治家。
(9)、人世间，往往很多事都难以预料，很多情都难以如愿。有情人之间，牵动人心的并不是花前月下的山盟海誓，而是那离别之后的刻骨相思。普天之下的相爱儿女，谁不曾倾心思慕？谁不曾痴情追索？但造化弄人，很多时候阴差阳错，幸福的身影就这样擦肩而过。
(10)、红笺小字。说尽平生意。鸿雁在云鱼在水。惆怅此情难寄。
(11)、释义：我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
(12)、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
(13)、栏外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露好似默默饮泣。罗幕闲垂，空气微寒，一双燕子飞去。明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
(14)、晏殊说的是歌女，其实悲叹的是自己无人相知的境遇。
(15)、后三句“金盏酒，玉炉香。任他红日长”的意思是说，现在风景不殊，而人事已非，我只有在玉炉香中举起金盏酒，让那窗外的红日自长吧。这里主要表达的是一种“行乐须及春”的意思。唐代诗人李白曾在《月下独酌》中便说过“暂伴月将影，行乐须及春”，它是一种及时行乐的人生态度。
(16)、是啊，花儿飘落，我们无可奈何。又一年了，那归来的燕子，还是去年的那一只吗？
(17)、它是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前，各种诗歌体裁。也称古诗、古风，有“歌”、“行”、“吟”三种载体。(这些知识很繁琐也很复杂，这里不做过多的赘述。)
(18)、吴处厚《青箱杂记》卷五记载：“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：”轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。’故公每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象。若‘楼台侧畔杨花过，帘幕中间燕子飞’，‘梨花院落溶溶月，杨柳池塘淡淡风’之类是也。故公自以此句语人曰：”穷儿家有这景致也无？‘“这段话颇能道出晏殊富贵词的独特风格。这首词前五句描写景物重神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不于锦绣字面的堆砌，而于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。