笛安的小说怎么样
1、笛安小说人物名字
(1)、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，
(2)、凤凰网读书：我印象特别深，你经常写灵境坐在小白龙(她的车)里想心事，尤其是洗车的时候，关上车门，洗车的水洒在窗上，独自在一个密闭的空间里，特别真实。这是来自你的个人经历吗？现实生活中如果有心事，你会如何排遣？
(3)、读品：你的创作题材一直都在变化，后面有什么新的写作计划？
(4)、谈到写作的意义，笛安觉得，写作已经成为自己身体的一部分，很自然而然的一种事情。“就好像说你肯定知道你不能没有肝脏，但你不会天天想着你的肝脏。”同时，笛安避免写作工作让自己变成一个令人讨厌的人。写作往往会要求写作者变成一个自我的人，对很多事情的第一判断是“我怎么认为、我认为是什么样的、我的感受是什么。”笛安说，自己不止一次见过很多同行说起一件事，然后马上下一句话就是：你看我那一年给什么地方，写过这样的文章。“你不能假设所有人都看过你的文章。”长期的写作会把一个人变得活在自己写的文字里面。
(5)、顶着“文二代”的标签，笛安每写一本书，都要被“转型”一次。
(6)、现在发表在网络上的青春文学都更加面向市场，你的《姐姐的丛林》发表在《收获》上，是一个比较正统的文学杂志。你觉得青春文学和严肃文学之间有界限吗？
(7)、翻阅本文章，参与答题，并附上你想对他/她说的话，超过100字，有机会获得笛安签名照哦~
(8)、董婧：真的有一个例子，我之前采访一个知名的作家，我就不说他是谁了。
(9)、获奖结果也引起了一些异议。当然会有读者不喜欢《景恒街》这部小说，但更多的反对几乎是下意识的质疑：笛安不是青春文学作家吗？她够格吗？
(10)、还有一个取舍自我牺牲的东西，那样的行为是自我牺牲，甚至救助你的敌人，但是敌人只有20%的概率不再攻击你并给你分数，80%可以攻击你。
(11)、笛安：那种是约稿的时候才会写。我特别不喜欢写散文，我不爱写自己的事，不喜欢谈论自己。可能一个人在青春期的时候，会自我膨胀，很有表达自己的欲望，但是我的这个阶段很快就过去了。而且我觉得对于绝大多数人来说，写散文是一种对自我的矫饰，或多或少。我不太愿意每天花时间去干这种事。
(12)、笛安从小不是特别叛逆，严重的一次是不想念高中，但后还是乖乖地去了。她并不善于与父母交流，性格中又有妥协的成分，害怕别人难堪。但她突然意识到，她就是想做专职的作家，不管别人说什么。
(13)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临大的困难是什么？
(14)、笛安家里有不少藏书，不只是父母，外公也是一个爱买书的人。家里对于读书和受教育特别重，认为一个人必须要接受文明世界的洗礼。
(15)、沈：那些贞节烈妇揣度不了我们这样人的心思，可我们揣度她们，倒是轻而易举的。
(16)、笛安：在60到70分之间。我还有很多不满意的地方，只是我暂时还做不到。我一直不满意小说后三分之觉得在高潮的部分可以再往上推一点，但是体力不支，真的就跟长跑一样。其实这篇小说从一开始进行到后一直都是困难的。我以前觉得它会很好写，认为就是写两个人谈恋爱，关系从萌生到后，发展变坏，没有那么难，但后来发现其实不容易。因为爱情故事永远不只有爱情，它肯定有一个外部世界的联络。这两个人之间情感的关系有很多外部世界权力的投影进来，这个转化其实是一个挺微妙的过程。
(17)、此次“笛安评论小辑”中的四位评论文章的作者，都比较年轻，都是从笛安小说的热情读者转型为了研究者，我们能从她们的文章中看到这种“粉丝”的痕迹，当然更多的是研究者的客观评价态度。王都的文章《“更北的北方”与“更南的南方”——论笛安的龙城世系小说》，从“北方”与“南方”的区分入手，考察“龙城世系”三部曲的空间隐喻。王都注意到，三部曲里的“北方”如同一个无尽笼罩的象征物，笛安试图用异乡感来书写故乡，刻画作为城市的龙城，也就“超克”了城市现代性文学的一般模式，即城市书写的某种陈词滥调，而把人的主体化，在笛安这里是情感的主体化作为重要的表现对象。王斐然的论文《复归的旅程，抑或无乡的漂泊——重读《西决》对“家族共同体”的书写》则进一步聚焦于“龙城”系列中的《西决》这一部，关注“家族共同体”问题，指出笛安青春小说的特别之处，是把青春成长与对家族共同体的探究结合在一起，使得青春成长不是脱离历史，而是进一步地融入历史，为解读、表现父辈历史提供了更加复杂的角度。这一观察我觉得十分重要，今天的青年写作之所以会被认为主要是现实主义的，很大的原因就在于必须面对父辈历史，笛安小说较早地传达出这个信号。
(18)、同去：人民文学奖佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，大的原因是什么？
(19)、曾经被认为是“青春文学”代表作家的笛安，实际上是在《收获》这一纯文学杂志上完成初次亮相的。伴随着80后、90后的成长，笛安的写作理念也在不断变化。谈及曾经认为写作是对抗生活的方式，笛安说，那时候是她太年轻了。
(20)、“对于我个人的能力来讲，《景恒街》的写作难度是比我以前写过的‘龙城三部曲’更大的。”笛安说。不仅仅是因为这部小说写的是当下的事情，还因为这部小说的视角更为复杂。“龙城三部曲”每一部都采用主角第一人称的视角，笛安作为作者跟着主叙述者的视角就够了，然而《景恒街》内部交错的视角更多一点。
2、笛安小说都有哪几本好看
(1)、笛安：我本人不追星，有时候会有观察这种现象。我一开始没有想过会那么细致地去写那个“粉叠”，但是后来在写作的过程中，我慢慢意识到这两个人之间情感的每一步转折，其实都跟“粉叠”是有关的。有一天我突然意识到“粉叠”是他们俩之间情敌一样的存在。在这种情况下，对于情敌的描写态度应该认真一点。
(2)、 三部曲中人物性格惊人的突变出现在《南音》中，前两部中公认的“好人”西决因为医院放弃调节昭昭而义愤填膺，开车撞飞并碾轧了昭昭的主治医生陈宇呈，终被判有期徒刑20年。这一突变的合理性自然是值得商榷的，但探究作者设置这一情节的目的，大致有二：首先在于揭示出任何人性格底层都具有的善恶两面，其次是为了突出道德规范、社会秩序、家庭教育等各方面合力对人性的规训与压抑，以及被压抑的人性一旦冲破束缚后所带来的巨大破坏力。值得一提的是，作者敏锐地注意到现实生活中突发的重大事件有可能对人的性格起到激发或扭转的作用，因此将南方冻雨、汶川大地震、医患纠纷、工厂爆炸、福岛核事故等糅进小说中，在增强真实感的同时，也使人物性格的展示更为合情合理。
(3)、(2)何平：《“我还是爱这个让我失望透顶的世界的”——笛安及其她的〈南方有令秧〉》，《东吴学术》2015年第2期。
(4)、凤凰网读书：为什么这次要写一个爱情故事？会不会担心这个题材缺乏新颖度或挑战性？
(5)、现在的笛安添了一个新的身份：母亲。她也渐渐感知到了社会对女性不公平的地方，事业和生活无法平衡，只能做选择。但作为一个母亲，无法向孩子索要权利。
(6)、注释(1)：何平：《“我还是爱这个让我失望透顶的世界的”——笛安及其她的》，《东吴学术》2015年第2期。
(7)、你在创作的时候，会考虑主角的代表性和隐喻吗？
(8)、读品：写完这部小说之后有没有什么“心有不甘”？
(9)、笛安：完全不一样。杂志真的是在工作，写作的过程，我从来不觉得那个是工作。写作就是我跟主角们待在一起的那段时间是私密的，那个是私生活的一部分。
(10)、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。
(11)、笛安：我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候你会需要，但你已经有了15年的经验之后，我觉得不是每个作家都需要这么做。
(12)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”
(13)、爱情是什么东西，如果它是光，它会照耀到，我觉得那个瞬间，它是真实它就是有意义的，你不要总想着说这道光应该怎么办，或者说非要给它找一个什么去处，我觉得这个是另外一件事儿，所以说我的小说里面也许就算是经常情感的结局不是很好，不是世人眼里的那种幸福的结局，但我还是对爱情这个东西，是百分之百相信的。
(14)、“当一个小婴儿眼睛看着你的时候，他整个的生命依赖你，你总不能跟孩子要公平。”
(15)、 笛安的成长轨迹在“80后”作家中具有明显的特异性。长期以来，“80后”作家被人为地划分为“偶像派”和“实力派”两支队伍，并被拉到文学绿荫场上角逐。但笛安显然是一名“跨界”选手，自出道以来，她的每一部作品都堪称畅销，有些作品已经经过了数十次的重印，她也因此成为“作家富豪榜”上的常客；而她与郭敬明等“80后”偶像派作家合作，创办自己旗下的文学期刊，也积攒了极高的人气。但其创作的整体水平并未因这些“偶像行为”受到影响，虽然某些作品略有瑕疵，但毕竟瑕不掩瑜，基本上都能获得广大专业读者的认可。
(16)、史航：说到这里面的主人公，你觉得她跟你别的女主人公有什么关系？跟此前的女主人公们。
(17)、笛安：我的小说里面真正以爱情为核心叙事的，除了《告别天堂》之外就没了吧。至少按我的标准，其他几部不算是爱情故事。上一部《南方有令秧》其实是一个女人的战争，令秧谈恋爱的部分只有后一点，只是一个支线，甚至没有参与整个主线叙事。所以其实还是不一样的。其实《南方有令秧》没有《景恒街》难写，虽然前者的故事发生在明朝，需要做历史背景考究的功课，但只要有了材料，真正成文的过程没有那么困难。《南方有令秧》后面几乎一半的内容，是我生完小孩一个月内写出来的。我这人这点不好，我只有着急了才写得出来，但又总是不着急。前几年我有了一个小孩，把她带到一岁多，开始觉得自己该工作了，当时觉得有理由写一个轻松点的题材，后来发现一点都不轻松，结局就变得很悲剧。
(18)、“我在生活里不会瞧得上她的。每一个喜欢东霓的人，在生活里未必愿意跟这样的人做朋友。”
(19)、杜淳：37岁再出发现阶段要贴标签不是撕标签
(20)、笛安对“女性主义者”这一称谓抱有警惕。“我肯定赞成男女平权，但是我觉得文学作品里表达男性和女性，其都在讲相对复杂的处境。我在写《南方有令秧》时并没有觉得它是女性主义的。令秧开始有了一点决心，是作为一个人，而不是作为一个女人意识到的。作为一个人，她开始想有想要追求和抓住的东西，这是现代意义上人的自我意识，它是排在女性觉醒序列之前的。”
3、笛安新小说
(1)、当然如果你是人气小公举，也可以在完成一和二的基础上挑战留言区排行奖励哟~
(2)、在这个多?️的春天，她的新书长沙站的宣传间隙，同去和这位新晋“少女妈妈”聊了聊。
(3)、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。
(4)、凤凰网读书：小说结尾突然就发生了一场车祸，我不太喜欢这个安排，读到这里觉得有种被巧合意外硬生生切断的感觉。为什么会以这种方式收尾？
(5)、笛安：其实也没有那么多，我不知道算不算盗版。如果首先一个作家靠写作真正能养活自己，我觉得是个特别骄傲的事儿，至少我运气好一点，纯靠写作养活了我自己，现在顺便我也在养活小孩。如果有一天我这个没法再养活自己了，到时候再说。但我对写作这件事本身的热情还是没有改变。
(6)、同去：《景恒街》中，哪个角色更加接近现实生活中的你？
(7)、她说，感激自己的学生时代，那些自己本以为无聊冗长的社会调查，都在后来的岁月里给她带来了独特的经历和感受。并且，她也在大学时期找到了值得自己坚持并一直坚持到今天的事。
(8)、再一个层面，当你要救助的，有一些雪人可能没有胳膊没有腿，它是一个残疾，你就是雪人，你从自己身上找一些积雪把它的四肢补全，你要不要这么做？这是第二个层面。第三个层面，还有机器人可能攻击你。
(9)、主持人也与笛安老师聊起家乡太原，那样的重工业城市，是她的很多小说故事发生的背景。而《景恒街》的架构却不再是家乡，而是她已经熟悉的北京。
(10)、当年嫌弃父母工作形式“太不像话”的小姑娘长大了，也成了知名作家，小说卖得还很不错。对不少年轻读者来说，笛安不再是“李锐的女儿”，李锐反而成了“笛安的父亲”。这回轮到父亲有“意见”了。李锐在成为专业作家之前阅历颇丰，插队种过地、在工厂当过工人，在他看来，女儿年纪轻轻二十几岁就光写作不上班，有点不像话。
(11)、史航：刚才主持人已经跟大家汇报了笛安的获奖情况，她得的这个人民文学奖长篇小说奖来自于“人民”和“文学”的双重肯定。
(12)、笛安：无所谓，真的我无所谓，我又不是第一天出来混。
(13)、笛安：我其实对乡愁这个事不是特别敏感。故乡可能有的时候，是精神上的一个抚慰作用。我觉得并不是每个人精神上都需要故乡。
(14)、“很多人喜欢东霓这个人，包括我姨妈，是我挺意外的一件事。”在笛安眼中，东霓太过情绪化，对很多大事的处理太糊涂。东霓就像一个朋友，和她的关系时而恶化时而改良。很多时候，笛安站在西决和南音的角度去看她，有个这样的姐姐，会给你的人生提供很多观赏性。
(15)、笛安：我近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。
(16)、现在小说后也有一段独白，但是真的已经简单了好多。我曾经很会写一个人内心大段的独白，这个我的读者都知道，他们也爱看这个，我知道。但是我后来想，我索性不解释了，我试试索性不再解释灵境为什么还要跟他在一起，灵境为什么没有放弃。其实她不再爱这个人了。我一个朋友问我，后那些问题是谁在问灵境，是小白龙吗？我当时一想，觉得这个画面还挺可爱的，我朋友觉得是灵境在跟她的车对话，你还爱不爱这个人，你在人生中到底还想要什么……其实她有点回避问题，她自己不想回答。
(17)、笛安：会搜。其实我没有很多人以为的那样，不是说读者必须说我好。无论是说喜欢还是不喜欢，我想听言之有物的讨论。肯定有人觉得失望，有些人更怀念或者更喜欢当年那个笛安，龙城三部曲时代的笛安。但是说实话，我不可能永远是那样，我肯定是会有变化。
(18)、笛安：我越来越觉作品应该离我个人远一点。作者的ego真的要尽可能地撤离自己的小说，尽可能地远一点。如果一个人写了一辈子，觉得写小说的任务是表达自我，我觉得那挺遗憾的。一个好的作品里包含了特别多的东西，你的自我真的不那么重要，你不一定是一个特别的人，即使你特别，也用不着每一本书都在表达你的特别，没有意思。有些作家是这样，但我不是的。这个可能是跟初期很大的区别，刚开始写小说的时候都是为了满足表达欲，对世界有看法，急着抒发，都是年轻。
(19)、在笛安的一部半自传体小说中，曾经描述过幼年时代因父母的与众不同造成的独特经历。富有文艺细胞的二人在菜市场面对碧绿的青菜都能诗兴大发，操一口普通话的父亲会在早点摊边声音洪亮地说成语引人注目。笛安又是一个本能不喜欢别人关注的孩子，每当这时都会感到一种彻头彻尾的无地自容，好像父母给她丢了脸。
(20)、一个谈恋爱的故事，从开始到后两个人关系变坏，字数不要太多。笛安初认为并不困难，但到了实际操作的层面却发现，其实没有任何一个爱情故事是只讲爱情的。笛安其实给自己“挖了一个挺大的坑”。
4、笛安的所有小说
(1)、我已经很认真地在那个课程里总结了十几年在我写作时候用得到的方法论，这个不可能是凭空来的，但是录完后一节的时候我有特别深刻的荒谬感，我觉得我在干什么呢？
(2)、但是我喜欢笛安写的是，她先把一个人写油了，你也这么想着，她再让你一点点看到他不油的东西。这一点特别好，因为我们往往对这个世界失望是，先写这个人特别不油，结果发现这个油从里面浸出来了，好几层都包不住的油。小潘的角色，我特别喜欢这种写法。
(3)、原名李笛安，1983年8月2日出生于山西太原。著有《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》，“龙城三部曲”《西决》《东霓》《南音》。2014年11月，出版长篇小说《南方有令秧》，获第三届“人民文学新人奖”长篇小说奖。2018年12月，出版都市长篇小说《景恒街》，获2018年度人民文学奖长篇小说奖。
(4)、这个可能跟我生活里的角色的变化是有关系的。因为一个小朋友怕的就是喜怒无常的大人，真的这个太吓人了。
(5)、缘何别人看到了独立、自由、坚韧，而你看到的却是反面呢？
(6)、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？
(7)、也许在本质上，笛安还是当年那个孤独的孩子。
(8)、笛安：它还是有成就感了，当你经过了这些痛苦，解决了一个问题的时候，你会有成就感，而且你会迷恋那种构筑一个故事的感觉。一个结构搭起来，可以顺利推进，这个过程让我觉得是快乐的。而且，虽然说写小说有时让我痛苦多于快乐，但是相对我还是擅长做这个。真的，只有在写小说的时候，我才觉得自己不是个废柴，这是我会做的事。
(9)、甚至我们都希望，不管你是法律的还是法规，是关于税务还是著作权，你给我一个清晰的，让我知道，我们要这个就行了。所以这个作品中就怕有性格的，每天改变自己态度的老板，员工特别惨。
(10)、后来她知道郑鸿是西决的小叔后，就跟小叔在一起了，西决知道了也没多大反应，后来全家人都知道了，再后来就结了婚，生了孩子，凑齐了他们家的东南西北。郑南音和她那个分了手的男朋友苏远智又在一起了，结了婚。就西决没着落。
(11)、厦门市图书馆集美新馆(诚毅中路380号)一楼报告厅(5号门)
(12)、还好，她在写作上还是有些天分的。早期写小说尤其顺利，她几乎是凭着本能下笔。“20岁出头的时候，我只要有一个概念，就可以把它变成一篇小说。”但是到了《西决》，她开始觉得吃力，似乎天分已经花光了。“总觉得这样写不对，但又不知道该怎么写。人一旦陷入这个状态，就会变得特别焦虑。”
(13)、笛安：妈妈身份的角色可能会有，但我肯定不会去出育儿书，因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人，我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的，优秀的绘本作家的思维方式是很牛的，术业有专攻。
(14)、笛安：没有，早的时候用过一个名字，我在第一次重写的时候觉得还是有点问题。后来到后把稿子传给编辑的时候，标题也是空着的。
(15)、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。扩展资料人物简介
(16)、凤凰网读书：你想过写小说会承担一种什么社会功能吗？有人提出说这个世纪小说将走向终结。以前的小说家可能是百科全书式的人才，需要懂很多东西，能够科普很多知识给读者，但是随着书本分类增加、科技工具普及，小说这部分功能已经开始消散了。当代读者为什么还需要读小说？
(17)、我写小潘这个角色的时候是难得的写作中轻松愉快的部分，所以很自然而然地放进很多愉悦的情绪。
(18)、笛安：我觉得，除了极少数真的是对文学有挺深的热爱的，绝大多数读者看小说还是要看故事。我认为写小说，作者跟读者之间真正能够产生交集的那个区间还是故事，但是小说本身肯定不能完全等同于故事。从一个现实层面上来说，小说家还是得拥有讲故事的能力。你可以不用，可以说我今天就是不想讲故事，但是我觉得这个技能你好掌握。大家对故事的需求是永恒的。我认为人类需要故事就跟人类当年需要火是一样的。无论讲故事的媒介有多少变化，曾经是戏剧，后来变成电视电影。60年代美国就有人说电影会不会完蛋了，事实证明，目前还没有。
(19)、凤凰网读书：书出版后你会主动去搜外界评论吗？我知道很多读者特别喜欢你的龙城三部曲，会不会担心他们对新书失望？
(20)、做杂志七年的时间我学会了一些在现实生活中解决困难的办法。杂志每一期都有问题，每一期都会有困难，而且是有经常有意想不到的事情。
5、笛安 小说
(1)、所以他在那些伤害和难堪的刺激下，后做出这样的行为，你只能觉得如果没这么做就好了，但是你没有办法说从此我就讨厌你这个人，我觉得很难。
(2)、在所有人物中，只有关景恒交代了原生家庭。笛安说：“我不是在为他的行为找理由，而是表达出一个人特别想挣脱自己来历的状态。关景恒的父亲没有分享到时代的红利，像他们这样的人是很多的，他们经常认为自己还有更好的可能。关景恒为什么那么渴望改变自己的命运，为什么那么不想要凤鸣路四号院的人生，都与此相关。”
(3)、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？
(4)、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。
(5)、另一个地方是写小关和灵境，他们老板过生日开party的时候，就有人说，你是关景恒本人，你来唱一首歌。他是不愿意的，觉得好像瞬间就被打回原型，当然其实是他自己过度敏感，但他本来就是这么一个人，他太在意别人怎么对待他。我在写那一段的时候，觉得他那一瞬间的体验也是很真实的，一下又回到少年时代自己的身体里。后解围的是灵境，借着一点酒劲，她那个时候想的是你们谁都不可以为难他。我觉得这两个人在那一瞬间都是很无助又很可爱的。我写这些，等于我陪着这一群人走了这一段路，就会有那种真实的体验。
(6)、笛安：写不出来就熬，有的时候必须熬。这个时候灵感没有用。就是熬过去，就像后那个长跑总是有冲刺的阶段一样。如果实在不行，就想一个回避的办法，先写会写的，或者说如果这一场戏里有这几个人，ABCD，先写那个会写的人，从这开始，慢慢慢慢会冲出一条路来。
(7)、笛安：其实在写《南方有令秧》的过程中有了个小孩，宣传的时候，她才四个月大。其实我没有刻意的说我要等四年，但不知不觉时间就过去了，要照顾小孩，你以前建立的那一套时间管理的方式全都无效了。
(8)、“和大家分享一点我十五六年写小说的过程中提炼出的一些想法和建议，不知道能不能对所有人有用。我个人认为对我的工作并没有伤害，我肯定不可能养成习惯，定期去做一个音频课程，就为了挣这个钱。我可能答应人物周刊这一次，下一次就是很久以后。”
(9)、女儿到现在还不识字，笛安打算这本书发行完后就认真考虑一下这个问题，不然孩子上小学的时候会很辛苦。
(10)、这40个冷知识，据说只有1%的人知道……颠覆你的认知！
(11)、 初登文坛的笛安，是以“天才少女”的形象出现在读者面前的。甫一登场便凭中篇处女作《姐姐的丛林》(2003)亮相于老牌纯文学期刊《收获》，其起步的高度令同代作家们无可企及。从情节和题材上看，这篇小说似乎并未超越“青春文学”中常见的少女情怀和成长之殇的范畴，但透过小说人物之间复杂甚至略显混乱的情感关系和遭遇，我们还是能看出笛安对爱情、人性以及艺术的独到思考。主人公姐妹两人(姐姐北琪和妹妹安琪)曾一同学画，尽管北琪从小就坚信“愚公移山”一类的励志故事并努力投入，却仍旧无法改变艺术天赋远远不及妹妹的现实；在日常生活中，北琪的长相“平淡甚至有点难看”，在学业上也只能勉强维持中等水平；在情感遭遇上，她曾被一个小混混短暂地追求，却又很快被放弃。相较于妹妹才华横溢的绘画天赋和姨妈(绢姨)在异性眼中不可抗拒的吸引力(“招蜂引蝶”)，在这样一个各方面都很平庸的女性身上，似乎不会发生什么曲折的故事。但她的命运轨迹却因父亲的博士招生资格而发生了根本的扭转：母亲想借此机会撮合她与谭斐的婚事，解决自己对大女儿“嫁不出去”的担忧；谭斐也有意通过和北琪谈恋爱来达到击败竞争对手江恒、顺利考上博士的目的；而父亲对此的超然态度背后也处处透露出内心的纠结。北琪的平庸导致其“被利用”和命运“被安排”，与此形成鲜明对比的是妹妹安琪对自身艺术天赋逐渐清醒的过程。从老师看安琪的画作时“眼睛会突然清澈一下”，到确认自己喜欢上谭斐后将画画作为灵魂喷涌的出口，再到放弃投考中央美院附中，安琪完整地经历了谭斐所说的“从一开始以为这个世界上只有自己，到明白自己的天赋其实只够自己做一个不错的普通人”的过程，“然后人就长大了”。
(12)、陈医生是三婶给东霓介绍的对象。昭昭是西决班上的孩子，她爸爸的工厂爆炸了，西决把她带回家，昭昭血液有问题，暗恋陈医生，后陈医生见死不救，昭昭死了。西决开车把陈医生撞成植物人，判了二十年。
(13)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安
(14)、外公经常会被请去会诊，围桌讨论某个病人到底是不是癌症，气氛严肃而对抗。回家后，外公经常给笛安讲争议所在，她听得似懂非懂，但觉得挺有意思。
(15)、作为“80后”作家的一员，笛安自出道以来就备受关注：19岁时创作的处女作《姐姐的丛林》是《收获》的杂志头条，首部长篇小说《告别天堂》亦发表于《收获·增刊》，这样的高起点，再加之“文二代”的身份，使得读者与评论界都对笛安有着共同的期待：她会成长为一个怎样的作家？后来的事实证明，笛安并未在传统作家的道路上不偏不倚地前行，2008年笛安签约郭敬明的世文化公司，她的这一举动常常被解读为投身市场，但笛安认为“我从来没有‘坦然地拥抱市场’，我只是不会去刻意地与市场为敌”笛安的作品不同于一般的“青春文学”，她有着对文学性的追求；但当下的市场环境与“签约作者”的身份，又决定了笛安不可能再像传统作家那样写作。
(16)、朱灵境正在为公司考察的投资项目“粉叠”，项目创始人是一位选秀出身的歌手，他叫关景恒。他说：“我要把粉丝变成一个真正的职业。每一个挥舞荧光棒的小女生，都会拥有左右偶像事业甚至命运的权力。”
(17)、 作为朋友，方可寒用肉体对江东的“神妓”式的“奉献”的确算得上“真诚”，却让读者感到尴尬，并不由得发出这样的疑问：这样做就能使世界变得丰富和生机勃勃吗？而作为恋人，天杨逼迫自己用“圣母”式的“奉献”、打着“爱”的旗号去做一件自己都认为“是错是丑陋是不可宽恕的事情”的时候，从一开始就注定要失败。对此，她心知肚明，并一针见血地将自己的行为概括为“没事找事”和“贱”。在这两个人物身上，体现出了概念化的空洞乏力，以及主题先行所导致的思想与行动的龃龉。
(18)、 这样的例子不胜枚举。可以说，《芙蓉如面柳如眉》和“龙城三部曲”就是关于“好(善)/坏(恶)人”的系列小说。据说在创作《西决》时，笛安并没有计划将小说写成“三部曲”的形式，因此，在《西决》中人物身上的“好/坏”“善/恶”对立体现得更为明显。但随着写作计划的铺开，在第二部《东霓》和第三部《南音》中，人物性格深处的东西开始被作者渐渐发掘出来，复杂性也随之得以更充分地展示。好人身上的缺点与人性的弱点被渐渐曝光，借用弗兰纳里•奥康纳那个著名短篇小说的题目就是“好人难寻”。