激励人心的七言绝句
1、飞流直下三千尺，
2、岐王宅里寻常见，
3、——苏轼《江神子·江景》
4、春来秋去相思在，秋去春来信息稀。——鱼玄机《闺怨》
5、人去秋千闲挂月，马停杨柳倦嘶风。——吴文英《望江南·三月暮》
6、孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。——李白《长相思·其一》
7、两情缠绵忽如故。复畏秋风生晓路。——王建《七夕曲》
8、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
9、有三秋桂子，十里荷花。
10、轰轰烈烈，不顾一切；
11、相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
12、闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄
13、相濡以沫，执手到老；
14、孤帆远影碧空尽，
15、清波滟滟漾丝绸，
16、君安游兮西入秦，愿为影兮随君身。——傅玄《车遥遥篇》
17、崔九堂前几度闻。
18、望庐山瀑布
19、落花时节又逢君。
20、疑是银河落九天。
21、洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
22、荷风送香气，竹露滴清响。
23、两个黄鹂鸣翠柳，
24、鱼儿在莲叶的东边游戏，鱼儿在莲叶的西边游戏，鱼儿在莲叶的南边游戏，鱼儿在莲叶的北边游戏。
25、楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。
26、长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
27、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。译：江南水上可以采莲，莲叶多么茂盛，鱼儿在莲叶间嬉戏。
28、但使龙城飞将在，
29、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。
30、日照香炉生紫烟，
激励人心的七言绝句
31、——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
32、——杨《晓出净慈寺送林子方》
33、黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。
34、齐王火冒三千丈，抓了酒徒付鼎烹。
35、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
36、秦时明月汉时关，
37、欲寄彩笺兼尺素。山长水阔知何处。——晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
38、知君惯度祁连城，岂能愁见轮台月。
39、芙蓉楼送辛渐——王昌龄
40、唐·王昌龄
41、——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
42、——李商隐《赠荷花》
43、母爱犹如和煦的春风，吹拂着我们的心田，带来人生一片绿色的海洋;母爱犹如一片祥云，过滤着强烈的紫外线，奋斗呵护着我们不受灼伤;母亲犹如一根蜡烛，燃烧着自我，照亮着我们的一生。关于奋斗的七言绝句全诗。
44、万战自称不提刃，生来双眼篾群容。
45、曼舞腰枝风送韵，
46、故人西辞黄鹤楼，
47、淮上与友人别——郑谷
48、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
49、不教胡马度阴山。
50、烟花三月下扬州。
51、平淡如水，相敬如宾。
52、“寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门”
53、三四点，叶底黄鹂一两声。
54、——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
55、粉盈笑靥一泓羞。
56、伏波唯愿裹尸还，定远何需生入关。
57、三更灯火五更鸡，正是男儿读书时。
58、绿伞流珠衬皎柔。
59、——杨《小池》
60、卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
激励人心的七言绝句
61、感恩父母，因为有了父母才有了我，才使我有机会在这五彩缤纷的世界里体味人生的冷暖，享受生活的欢乐与幸福，是他们给了我生命，给了我无微不至的关怀。关于奋斗的七言绝句全诗。
62、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
63、爱情是什么样子？
64、唐·杜甫
65、——秦观《纳凉》
66、——王昌龄《采莲曲》
67、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。——温庭筠《南歌子词二首/新添声杨柳枝词》
68、作者：陆龟蒙
69、一朵芙蕖，开过尚盈盈。
70、长征人未还。
71、门泊东吴船。
72、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
73、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。
74、若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。——纳兰性德《蝶恋花·辛苦怜天上月》
75、窗含西岭千秋雪，
76、一行白鹭上青天。
77、唯见长江天际流。
78、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
79、正是江南好风景，
80、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
81、粉身碎骨浑不怕，要留青白在人间。
82、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
83、——柳永《望海潮·东南形胜》
84、古人学问无遗力,少壮工夫老始成.
85、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
86、君在阴兮影不见，君依光兮妾所愿。——傅玄《车遥遥篇》
87、江南逢李龟年
88、——朱庭玉《天净沙·秋》
89、素蘤多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人觉？月晓风清欲堕时。
90、碧水浩浩云茫茫，美人不来空断肠。——李白《早春寄王汉阳》
激励人心的七言绝句
91、《江南》江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
92、[宋]陆游
93、黄鹤楼送孟浩然之广陵
94、唐·李白
95、三十功名尘与土，八千里路云和月。
96、励志诗句七言绝句
97、扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
98、月明船笛参差起，风定池莲自在香。
99、遥看瀑布挂前川。
100、例如： 芙蓉楼送辛渐 寒雨连江夜入吴， 平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问， 一片冰心在玉壶。 雨霖铃-柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！ 天下没有不散的宴席，人生总是难免有分离，古人分离时以诗别友，来表达自己的惜别之意。但有的诗是以悲伤来表达；有的是用勉励朋友自强不息的话语来表达，下面我们就来欣赏几首以不同感情来与友人离别的诗。 送友人李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 这首送别诗，写得情景交融，声色具备。表达依依惜别的深情，尤耐人咀味。对景怀人，意味深远。而王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》也同是借助景物写出了惜别之情。 芙蓉楼送辛渐王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 前两首诗都是以借景抒发与友人不舍的惜别知情，透出伤悲之感，而高示的《别董大》却以勉励朋友的话语来与友人惜别。 别董大【唐】高适 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君? 这三首诗都抒发了与朋友的惜别之情。不同的是第一首虽是常见的送别诗，但意致缠绵，语近情遥，有弦外之音，读之令人神往。全诗语言自然朴素，不事夸饰，别具特色。第二首诗把画面的冷色和孤寂心情和谐相融，从而形成清澈空灵的意境。第三首诗采用白描手法，以景烘情，语言朴素，感情真切，风格健美，余意无穷。 李白的《送友人》，语言流畅明快，情意真挚蕴藉。送别其实是相当伤感的场面，可李白写得情意绵绵却又豁达明朗，他那种对友人前途命运的担忧和祝福，比眼泪、杨柳要实在得多。 王昌龄的〈芙蓉楼送辛渐〉举目远眺，楚山孤影绰绰，更增入惆怅，这里没有正面描写离情别意，而是通过“楚山孤”，表达友人旅途的寂寞和自己羁宦的孤苦。三句仍没有写离情，却突然提起洛阳亲友，既点明辛渐将往之处，又藉此代人设问，以引出结。结句为诗眼所在，“冰心”；“玉壶”，皆冷而洁，有冷于名利而洁身自好之意，自甘寂寞中透露出高傲。 高适的这首送别诗。前两句写严酷的冬景。黄云千里，大雪纷飞，雁声凄楚，北风呼啸的景象，烘托出董大所处环境之恶劣，也写出日暮天寒，游子何之的惆怅。后两句以劝慰的语气，勉励他不要因为环境艰苦，旅途寂寞而悲愁，而要看到四海之内有知音。表明了作者与董大友情之真挚，也反映出诗人质朴、豪爽、开朗、达观的情怀。 在人生的漫漫的道路上，我们有很多的悲欢离合，是离愁，是乡愁，都有我们一一惜别的情谊，仿佛再也没有这样“高山流水”的默契了。但“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，所以，此去你不要担心遇不到知己，天于慰藉中充满着信心和力量，激励我们抖擞精神去奋斗、去拼搏。 别董大 高适 千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已,天下谁人不识君。 赠汪伦 李白 李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情! 送友人 李白 青山横北郭，白水绕东城。 此地一为别，孤蓬征。 浮云游子意，落日故人情。 挥手自兹去，萧萧班马鸣。 金陵酒肆留别 李白 风吹柳花满店香，吴姬压酒劝客尝。 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长？ 送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落，一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。问君此去几时来，来时莫徘徊。人生难得是欢聚，惟有别离多。 淮上与友人别 郑谷 扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。 数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。 晚唐绝句自杜牧、李商隐以后，单纯议论之风渐炽，抒情性、形象性和音乐性都大为减弱。而郑谷的七绝则仍然保持了长于抒情、富于风韵的特点。 这首诗是诗人在扬州（即题中所称“淮上”）和友人分手时所作。和通常的送行不同，这是一次各赴前程的握别：友人渡江南往潇湘（今湖南一带），自己则北向长安。 一、二两句即景抒情，点醒别离，写得潇洒不着力，读来别具一种天然的风韵。画面很疏朗：扬子江头的渡口，杨柳青青，晚风中，柳丝轻拂，杨花飘荡。岸边停泊着待发的小船，友人即将渡江南去。淡淡几笔，象一幅清新秀雅的水墨画。景中寓情，富于含蕴。依依袅袅的柳丝，牵曳着彼此依依惜别的深情，唤起一种“柳丝长，玉骢难系”的伤离意绪；蒙蒙飘荡的杨花，惹动着双方缭乱不宁的离绪，勾起天涯羁旅的漂泊之感。美好的江头柳色，宜人春光，在这里恰恰成了离情别绪的触媒，所以说“愁杀渡江人”。诗人用淡墨点染景色，用重笔抒写愁绪，初看似不甚协调，细味方感到二者的和谐统一。两句中“扬子江头”、“杨柳春”、“杨花”等同音字的有意重复，构成了一种既轻爽流利，又回环往复，富于情韵美的风调，使人读来既感到感情的深永，又不显得过于沉重与伤感。次句虽单提“渡江人”，但彼此羁旅漂泊，南北乖离，君愁我亦愁，原是不言自明的。 “数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。”三、四两句，从江头景色收转到离亭别宴，正面抒写握别时情景。驿亭宴别，酒酣情浓，席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情，所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》吧。这笛声正倾诉出彼此的离衷，使两位即将分手的友人耳接神驰，默默相对，思绪萦绕，随风远扬。离笛声中，天色仿佛不知不觉地暗了下来，握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重，各奔前程——君向潇湘我向秦。诗到这里，戛然而止。 这首诗的成功，和有这样一个别开生面的富于情韵的结尾有密切关系。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，便恰如抔土之障黄流，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重迭，更使得这句诗增添了咏叹的情味。