博尔赫斯深沉的玫瑰名句
1、博尔赫斯《深沉的玫瑰》名句
(1)、(报告)2021深圳“图书馆之城”阅读报告?
(2)、聊着聊着，见诚慢慢了解到他来自河南一处偏远的小乡镇，难怪言谈间有一种朴实的热忱。见诚觉得这不是出身论，毕竟他的作品同样与他的生活是十分贴合的。是那种植根于故里植根于生活的写作，暗合见诚目前回归故事本身的写作转型了。果然杂志社是很多元的，不独有芸芸的那种“理念”写法——不过，自己倒是仅见过几篇芸芸的作品，一篇带着这一写法痕迹的作品还是她高中那篇《燃》。大概需要花更多时间洞明“理念”的具体指向才能动笔写作？见诚不自觉帮她解释着。
(3)、《论永恒、历史、命运、时间、美或者虚无》一文：历史、命运、永恒将时间拉起来，赋予其以纵深和方向感——但这些，不过是一张面具，不过是那些世俗的荣耀和权势。时间的河总要历经千帆过后，才发现“虚无是真实的东西”。
(4)、在这贫瘠的土地上，你是我后的玫瑰。——聂鲁达
(5)、僵局还是要打破。于是他只好上前去，问：“你们是？”
(6)、我用什么才能留住你？我给你贫穷的街道、绝望的日落、破败郊区的月亮，我给你一个久久地望着孤月的人的悲哀。
(7)、在一卷书里感受生活的惬意，在一杯茶里静享整个黄昏 ，在半个梦里看星星满天。
(8)、遇清风，看云淡，闻花香，听雨声，修篱烹茶，闲寄浮生。
(9)、——《一九六四年》你冷冷地燃烧，独自在沙漠，无人理解你的灵魂，而你已死去。
(10)、博尔赫斯把自我装备齐全后便义无反顾地进入到永生者充满混乱颠错繁复的精神内核——再以同质感的出逃，完成了对永生者具有仪式感的追缅、颠覆和埋葬。当然这一过程是借壳完成的。故事文本的壳，一个虚拟的叙述者的壳，时间的壳，历史的壳，神和永生之城不存在的壳，但为重要的是属于作家自己的创造之壳。
(11)、“我觉得见诚作品是好，但他的作品只有技术，没有理念。”这句话空谷足音，一下把见诚的作品推入一种当代“技术主义”的虚无去。之前从没听她有类似的表述，这提纲挈领的总论等于一下打出全部底牌，把他一惊。
(12)、这样的写作是平庸的。我理想的书写，是蕴含理念的创作。
(13)、一袭素简，一日三餐，在岁月的宣纸上涂抹诗意的四季。
(14)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(JorgeLuisBorges，1899年8月24日-1986年6月14日)，男，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯(BuenosAires)一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
(15)、>>我或许会再梦见你，梦中的白鹿。我也是一个转瞬即逝的梦，比梦中的草原和白鹿多几天时间。
(16)、facebook.com/frankcdb1108
(17)、1923年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《恶棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。
(18)、见诚的迷惑终于在半个月后解开。以一种他愕然的方式。芸芸晒出的一组武汉纪游的九宫格照片里，分别是武汉机场、床上的猫、西多士、黄鹤楼、长江大桥……而第三行中间一张，是她穿着JK制服在一面长长的大镜子前，应该是在试，旁边搂着她的是一位男子，虽然脸已经被精巧地马赛克起来了；右下角的后一张，则是汽车主副驾驶各伸一只手十指相扣搭在变速杆上，交叠的两根中指戴着款式一样的肥硕的银指环。
(19)、命运、偶然？像是讨论师生恋小说的那个晚上她的发言。只不过场景挪移到古希腊了？而武汉又是怎么回事？两座城市如何隔着上万公里联动？然而古希腊终究是别人的古希腊，雅典也是别人的，与见诚无关，他只有困惑的资格——
(20)、——《诗人》使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事。
2、博尔赫斯《深沉的玫瑰》读后感
(1)、我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。——博尔赫斯《事犹未了》
(2)、《献给贝阿特丽斯•比维洛尼•韦伯斯特•德布尔里奇》(节选)
(3)、偶然性会否将我们冲散？我们都乘坐着忒修斯之船。芸芸道。
(4)、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。——博尔赫斯《莎士比亚的记忆》
(5)、更惊人的“考古”发现是，他转载评点过芸芸的一篇小说《宁伊的夜》。小说大概是鲁迅式的《故乡》离乡-返乡-离乡的结构，写的是主人公从H城返乡，感受到的宁伊小城那种没落、灰色的气息，以及那里的父母、老同学与主人公间沉重的隔膜。结尾是悲怆的抒情：“感到自己像一条被卡在渔网上的海豚，既不能回到生我养我的那个已经尘封在记忆中的宁伊，又无法游向辽阔的海洋。”
(6)、从此绿鬓视草，红袖添香，眷属疑仙，文章华国。——《花月痕》
(7)、1946年，博尔赫斯因在反庇隆法西斯主义的声明上签字，被革除在市立图书馆的职务，任命为市场禽兔稽查员。他愤而辞职，并得到知识界的声援。1950年他被选为阿根廷作家协会主席。
(8)、如果我还有生命去活着——可是我现在85岁了
(9)、散落在时间尽头的一代代玫瑰，我但愿这里面有一朵能够免遭我们的遗忘，一朵没有标记和符号的玫瑰在曾经有过的事物之间，命运赋予我特权，让我第一次道出这沉默的花朵，后的玫瑰弥尔顿曾将它凑近眼前，而看不见。哦你这绯红，橙黄或纯白的花，出自消逝的花园，你远古的往昔魔法般留存在这首诗里闪亮，黄金，血，象牙或是阴影如在他的手中，看不见的玫瑰呵。
(10)、可我觉得，理念居于写作之中，你要去写，它才在写作本身呈现。
(11)、当子夜的钟把慷慨的时间恣意挥霍我将比尤利西斯的水手去得更远进入梦的领域人的记忆所不及之处。我只从那水下领域带回一些残余，但己非我的知解力所能穷尽：朴素的植物学的草，各色各样的动物，与死者的对话，远古语言的词，有时还有一些恐怖，真正是假面的面孔，白昼给予的一切都无法与之比里。我是人人，我是无人。我是别人，我是他而不自觉，他曾见过另一个梦我的醒。他评判着他置身局外而且微笑。
(12)、“我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起。只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引。曾经是，以后也会是。”
(13)、在照亮我的百叶窗之前，你低低的日色已赐福于你的花园。
(14)、翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。
(15)、伊斯兰历五百年，波斯从寺院的尖塔上眺望来自沙漠的长枪的侵犯，内沙布尔的阿塔尔瞅着一朵玫瑰，仿佛在沉思，而不是祷告，他默不出声地对玫瑰说：—我手里是你的模糊的球体。时间使我们两个都衰老，并不知道今天下午，我们在这个败落的花园里。你在空气中轻灵湿润。你一阵阵的芳香向我衰老的面庞升腾，那个孩子在梦中的画面里或者早晨在这个花园里隐约看见你，但是我比他远就感知你的存在。你的颜色可能像阳光那么洁白，或者像月亮那么金灿，像胜利的剑那么橙黄坚实。我是盲人，什么都不知道，但我预见到道路不止一条。每一件事物同时又是无数事物。你是上帝展示在我失明的眼睛前的音乐、天穹、宫殿、江河、天使、深沉的玫瑰，隐秘而没有穷期。
(16)、不如意事常八可与人言无二三。——方岳《别子才司令》
(17)、读书是博尔赫斯生活中一项具有压倒性优势的活动，而且对于他的写作意义重大。他曾说：“我是一个作家，但更是一个好读者。”他的初和主要的知识来源可能是他父亲的藏书室，到了开始真正作家生涯时，他已经是一个学贯东西、富有真知灼见的青年学者了。人们想像中那个在宁静幽暗、满是灰尘的的图书馆里坐拥书城，读破万卷、下笔有神的形象，可能是个误解。至少在被任命为国立图书馆馆长的时候，他已经近乎完全失明，所以他不无苦涩地写了一首诗向上帝致敬：“他以如此妙的讽刺／同时给了我书籍和失明……”
(18)、一卷书韵，一盏茶香，一场花事，一碗清粥，与一人相守。
(19)、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。
(20)、图片来自网络，文章版权所有，转载请获授权。
3、博尔赫斯 深沉的玫瑰
(1)、(3)指埃德加·爱伦·坡(EdgarAllanPoe，1809-1849)，美国小说家，诗人，文学批评家。
(2)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》
(3)、布鲁南堡。这是一名撒克森人的词句，他参与了威塞克斯的国王们(1)击败一支由爱尔兰的安拉夫(奥拉夫)指挥的苏格兰人、丹麦人和不列颠人联军的胜利战役。这首诗中有丁尼生(2)曾经满怀敬仰地译写的同一时代颂歌的回响。
(4)、frankcdb.wordpress.com
(5)、可又是什么样的神在上帝背后创造了这一系列阴谋
(6)、你的肉体只是时光，不停流逝的时光。你不过是每一个孤独的瞬息。
(7)、你的不在就像无奈的石碑，将会使许许多多个黄昏暗淡。——博尔赫斯
(8)、可我却觉得文学还是应该先讲述一个故事，让故事本身说话。
(9)、自疫情期间那一次线上聊天后，见诚开始有意避着芸芸，整整一年的时间都没再和她联系。可他总有种预感，她会先来找他的。心里隐隐指向的，是那几本博尔赫斯——他自己专心播下的信物。虽然这么久了，总不该被芸芸丢到一旁积灰忘掉。
(10)、软弱的王，斜跳的象，残暴的后，直行的车和狡诈的卒子在黑白相间的道路上寻求和展开它们全副武装的战斗。它们不知道是对弈者凶残的手左右着它们的命运，不知道有一种钻石般的精确掌握着它们的意志和行程。而棋手同样也是被禁锢的囚徒(这句话出自欧玛尔)在另一个黑夜与白天构成的棋盘上。是上帝移动棋手，后者移动棋子。在上帝身后，又是什么上帝设下了这尘土，时间，睡梦与痛苦的布局？
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(12)、twitter.com/frankcdb1108
(13)、 太阳落下时溅起了漫天霞光，用不多久，人类的灯盏也将次第亮起。
(14)、于是他大胆长舒一口气，继续放胆解谜。所谓玫瑰确指何人？终于是踏破铁鞋无觅处，给他找到了确凿证据。
(15)、1945年阿根廷作家协会为了“伸张正义”，授予他的短篇小说集《虚构集》特设的荣誉大奖。
(16)、1955年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。
(17)、所有的人都从生活中得到了一切，但是大多数人自己却不知道。
(18)、煮一壶世味的茶，读一段诗意的春，铺开岁月的素笺，将那些心心念念，写意成年月里温柔的寻常。
(19)、生活，有阳春白雪的诗意，也有拈花一笑的从容。
(20)、1901年，博尔赫斯跟着家人搬迁到首都北部的巴勒莫区塞拉诺大街，那是栋舒适的两层楼，他的父亲还专门辟了一间图书室，内藏有上千册的珍贵文学名著。
4、博尔赫斯的玫瑰意象
(1)、手中有书，眼中有花，心中有爱，生活明媚温暖。
(2)、如果我能重新活着，我将试着只要那些好的瞬间。
(3)、而鉴于人们多是在浮华万端的都市想象“双城”，自己身在潮汕地区的J市而远离大都会，早已注定与所有浪漫双城记故事无关。
(4)、我们对于《红楼梦》都不陌生，我国古代四大名著之一。色彩斑斓的古代的文化，《红楼梦》是其中耀眼的一方。大观园里面，藏着许多人情世故，从繁盛到衰落。写尽了它的故事。震撼人心的当时贾宝玉和林黛玉凄美的爱情故事。
(5)、用喜欢的杯子泡一杯喜欢的茶，晒着日光，放几首喜欢的歌，做自己喜欢的事。
(6)、没想到戏剧性的更在其后，疫情恢复开学没几天，陈错，见诚熟悉的那个有点老实甚至木讷的陈错，竟然在夜里跑到女生宿舍楼，一番为爱奋不顾身的表白喊楼，抱了个美人归，一时整个杂志社人尽皆知。真的是美人，一身皎白透亮的皮肤，合照里和陈错脸贴脸，足足比他白好几个度。再看精致的水光美甲和浓重的韩式妆容，哪怕不是来自北上广，也应该是在都市见过世面。从乡村来到广州这个大都会上学，更以朴素的真情力量收获女郎芳心，如果把这当作一个上好的小说，那写作者陈错必是经历了一番由乡土书写到都市爱情写手的转型，如同芸芸的创作转型一般。
(7)、我觉得你还是太执着这个理念了。如果说你以某种哲学上的“观念”来牵引你的写作，那你会否终会陷入某种封闭性？我觉得理念或许本身就蕴含在琐碎的生活中啊，并不是高深之物。理念的降临，让我们发现，生活可能在“别处”。我们所做的，就是要通过写作去记录、去照亮。见诚说。
(8)、“可我感受不到。”芸芸十分笃定。只见她拨弄着“一点点”奶茶上的吸管，杯中的黑珍珠奶茶也跟着轻晃起来。
(9)、认脸，尤其从自拍中认脸，是李见诚的弱项。现代技术下加重的脸盲。他一阵恍惚，她会是中间那一个吗？李见诚简直不能相信这是赵芸芸。原先蜷曲的头发已近于直发，栗黄色也全成了乌黑，不知是时间久了，还是专门处理过。脖颈间戴了一串翡翠坠饰，放大照片看，疑是一颗月牙形的青绿色小藤椒。米先生送的吧？隔着照片看，里面的人摆着再好的姿势尽态极妍粉墨上镜也只是隔阂，越看久越有种不真实感。
(10)、诗歌：《红色的旋律》《面前的月亮》《圣马丁札记》《另一个，同一个》《铁币》《布宜诺斯艾利斯激情》《夜晚的故事》《老虎的金黄》散文集：《探讨集》《我希望的尺度》
(11)、当然没有啦。她却是那么淡淡地答上一句，外加“破涕为笑”那个表情。
(12)、“嗯。我知道你的意思。但也许你觉得我的作品朦胧，以至只看到一个故事的轮廓，但其中也包含着某种理念，我自己其实是能感觉到的。”这个时候，见诚也只有沿着她的理念论框架为自己做着辩解。
(13)、西柚百香果上来了。透过杯子透亮的玻璃，他瞥见了芸芸映照其上的脸。就是这张在橘光灯下轻微摇曳着的脸，和他第一次看见照片时一模一样。红唇。玫瑰。他似乎暂时忘掉了米先生的存在，热烈期盼着能和她好好地聊聊文学，聊聊写作——以博尔赫斯的名义。
(14)、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。
(15)、窗外春风拂面，屋内时光静好，与季节深处，用流年烟火的余温，煮一盏香茗的清寂，安暖生活。
(16)、梦到一个卖花的两手空空跟我说：人要先感到幸福，才能看到玫瑰。——李诞
(17)、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。——博尔赫斯《永生》
(18)、《挪威的森林》，这本书相对而言更加适合青年人。是一本爱情小说。
(19)、芸芸对小说展开了解读。她把主人公的寻师理解作探寻之旅，在其中充满着各种偶然性，总有幸运的人会到达那个自己想要的终点，然后开始一轮新的追寻；但更多的人则是沉浮在偶然的浪潮中，迷失了方向，或者被偶然溺死。至于失语，是直面不可名状的偶然时，感受到的本能的恐惧。
(20)、诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。有一种很生动的说法是：“他的散文读起来像小说；他的小说是诗；他的诗歌又往往使人觉得像散文。沟通三者的桥梁是他的思想。”他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多短小，但构思新颖，结构巧妙，安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”
5、博尔赫斯玫瑰即玫瑰原句
(1)、 我心里一直都在暗暗设想 天堂应该是图书馆的模样 ——博尔赫斯 《关于天赐的诗》
(2)、是多么空虚，他们的限期只是一个短暂的日子；
(3)、博尔赫斯一生读书写作，堪称得心应手，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作，成就惊人。然而，他的婚姻生活并不如意。他长期独身，由母亲照料生活，直至68岁才与孀居的埃尔萨·阿斯泰特·米连结婚，3年后即离异。母亲辞世后，他终于认定追随他多年的日裔女秘书玛丽亚·儿玉为终身伴侣。他们1986年在日内瓦结婚。同年，一代文学大师博尔赫斯在日内瓦逝世。
(4)、尘世的阴谋，时间的阴谋，梦和痛苦中挣扎的阴谋
(5)、对此，米先生评述道：“无力感表现得很到位，但细究之下，这是一个向往着美好生活的普通人的无力。小说的命运之网更像是一地鸡毛的不如意淹没了这个普通人。这张网缺失了一种统一性，缺失了一种历史化的视角或者命运化的视角。唯有从过去向未来推进，才能感觉到某种不可抗拒性。总之，故事试图去表达自己对于命运的理解，然而命运在这个人的感受里却是缺失的。”
(6)、世界本来就是迷宫，没有必要再建一座。——博尔赫斯《阿莱夫》
(7)、“没有理念的艺术品缺乏一种彻底的、的美感，这我是不会喜欢的。文字本身只是个技术问题，文字之外的哲理才是有意义的。”她接着说。
(8)、他所说的“让她三分”，不是“三分流水七分尘”的“三分”，而是“天下只有三分月色”的“三分”。
(9)、庇隆下台后，博尔赫斯于1955年被任命为阿根廷国立图书馆馆长，高兴之余写下名句：“我心里一直在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。”
(10)、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。——博尔赫斯《永生》
(11)、先暂定了那人是她，便有种奇异的感觉。见诚想到以前写的一篇小说《玫瑰花语》，里面有一句是这么写的：你望向镜中时，镜像里那一朵玫瑰正缓缓上浮。
(12)、还有：偶然之所以为偶然，在于其是时空维度里不可计数的可能性，大的或小的。
(13)、取一片光阴的暖，许人生美好的愿，日子简约美好，素净安然。
(14)、怎么知道红唇女子是不是她？这是终日困扰见诚的问题。别人发言时，她一直两手交叉低垂站在讲台边，注目凝神看着发言人，有点幕后总监的味道。重要的是，她也发言，想来应该系杂志社有身份的人。那会不会就是主编？然而这些都算不上严格的凭据，只好宁信其有，不信其无了。
(15)、于是，所有不详的时光也将枉费力气，不能再将勇敢溯流而上的我们引向荒凉的彼岸？芸芸道。
(16)、 我如何对我的日子说：我住在你那里，却未曾抚摸你，我周游了你的疆域，却未曾见过你。 ——博尔赫斯
(17)、长眉连娟，微睇绵藐。色授魂予，心愉于侧。——《上林赋》
(18)、择一处清幽，斟一盏清茶，静坐时光，聆听岁月。
(19)、ᵀʰᵉ ᵐᵒᵐᵉⁿᵗ ᵗʰᵉ ˡᵉᵐᵒⁿᵃᵈᵉ ʷᵃˢ ˢᵖⁱˡˡᵉᵈ, ᴵ ˢᵃʷ ᵗʰᵉ ˢᵘᵐᵐᵉʳ.
(20)、“就这么薄薄几本，也算得上砖头？”见诚笑着，一面从包里掏出几本博尔赫斯诗集给她。
(1)、芸芸说：因为他亲眼看到命运带给他无数的好和坏、幸运和不幸，他知道命运的反复无常，他比任何人更恐惧偶然，但他又比任何人更勇敢，能够真正地直面偶然，听从历史的召唤，抓住历史的命运。
(2)、伊斯兰纪元(3)五百年波斯从它的尖塔之上眺望来自沙漠的长矛的入侵而内沙普(4)的阿塔尔(5)望着一朵玫瑰用无声的词语对它说话如冥想之人，而非祈祷之人：——你朦胧的疆域在我手中。时间折弯我们俩却又无视我们在这个黄昏一座失落的花园里。你轻盈的重量是空气中的潮湿。那无尽的浪涛，你的芳香攀上我低垂的苍老面庞但我认识你比那个男孩更久远他曾瞥见你在一个梦的图版或是这座花园里，在某一个早晨。你拥有的可能是太阳的白或是月亮的金，或是胜利的刀剑那暗红的坚忍。我目盲而又一无所知，但我预感有更多的道路。每一件事物都是无限的事物。你是音乐，苍穹，宫殿，河流，天使，深沉的玫瑰，无穷无尽，至为隐秘，将由真主呈现给我死去的双眼。
(3)、能为一朵玫瑰寻死觅活的人必然也能冷淡地将玫瑰抛弃，可惜夜莺不懂，如同它不懂复杂的人心。——王尔德《夜莺与玫瑰》
(4)、欧玛尔(1048-1122)，阿拉伯诗人、数学家、天文学家。学识渊博，思想深刻，他所注意的问题是宇宙的本质、时间的推移、人与真主的关系等永恒性问题。
(5)、后的结尾则是：所以现在，我的要求也不多，只希望有一个对话者。如果她有好学的兴致，我可以带她穿过一切漂浮的表象。
(6)、(1)ReyesdeWessex，指6-10世纪英格兰西南部王国威塞克斯(Wessex)的国王埃特尔斯坦(Aethelstan，约893-939)其弟爱德蒙(EdmundI，922-9939年即位)。(2)AlfredTennyson(1809-1892)，英国维多利亚时代诗人。(3)AliciaJurado(1922-2011)，阿根廷作家，博尔赫斯的友人与合作者。
(7)、没想到还有后文。在芸芸的问题上，他不知不觉间展现出一种可耻的八卦。米先生。芸芸豆瓣关注的第一个好友。他那天就这么鬼使神差地点了进去。
(8)、这几个小时里，还有点类似于见诚作品研讨会。毕竟杂志社里就他写得多。小北说见诚的作品如《从上游到下游》每每记叙记忆、经验本身的幽昧，有格非《褐色鸟群》的味道；陈错也持类似观点，并补充说杂志社同仁以前也有类似尝试。唯到了芸芸时，却道：
(9)、一下觉得花语有了所指。重读小说，真的越读越心惊，处处是她的声光形俱全的影像和行迹。可他总觉得不能这么把玫瑰的所指庸俗下去，便赶忙再次细读小说，希望有点自我“救赎”。好在终于找到了。小说中另有一句：玫瑰上升时如一粒浮尘，关乎宇宙的无穷、形变和幻化。
(10)、老来多健忘，唯不忘相思。——白居易《偶作寄朗之》
(11)、在历史之河中以行动确立了他的本质存在，也选择了他的命运。芸芸说。
(12)、外头是落日，时间中镶嵌的宝石，深沉的盲目的城市没有人看见你。黄昏沉默或歌唱。有人吐露出渴望钉住在钢琴上，总是，为了你无限的美。不管你爱不爱你的美总是时间赏赐的奇迹。你身上的幸福犹如新叶上的春天。我什么也不是只是这样的渴望在黄昏中消竭。你身上的美妙犹如剑锋上的寒光。黑夜使窗栅更加沉重。冰凉的房间里我们象瞎子摸索着我们两个的孤独。你的身体的白皙光辉胜过了黄昏。我们的爱里面有一种痛苦与灵魂相仿佛。你，昨天仅仅只有完全的美而如今，也有了完全的爱。
(13)、见诚知道自己完全想多了。人家现在谈起来，比自己还要不当回事。于是，才敢于和她继续讨论小说创作技术上的问题。