让子弹飞对白完整台词
1、让子弹飞台词对白全部解析
(1)、”卵“就是钻石，说明黄四郎对这两颗钻石看重。
(2)、电影辗转北京、云南、西安等多地拍摄，剧组生活给李非留下了很多难忘的瞬间。大家在零下30多摄氏度的塞罕坝拍师傅一家被杀的戏份，三天拍摄，天气冷得狗都跑不动，剧组上下每个人的脸都红成猴屁股。有火车的戏份是在唐山拍的，按姜文的要求，那场戏要有雪。雪是人工做的，道具组找来一节老火车，吭哧吭哧，没走几下就翻了车，那场戏拍不下去了。隔了很久，剧组重回唐山补拍，那次，唐山竟下了一场真雪。在云南拍戏时，那个屋顶世界不仅属于李天然和巧红，也属于全剧组，大家在屋顶拍戏、说戏、吃吃喝喝，晒得一个比一个黑。
(3)、那也是一个沉醉于武功权谋的男人，与邓超这个角色相似，他也曾位高权重，也曾失败失意。
(4)、在片子里，黄四郎有两次提到“你不要变成小凤仙呐“，以此提醒花姐摆正自己的立场。
(5)、我呸!黄老财，你大爷我过的桥比你走的路还多，吃过的麻辣烫比你嚼的串串香还多，砍过的脑袋比你家的姨太太还多。想忽悠我?没门!今天我要过瘾过到底，把你们全灭了。
(6)、那个每出一部电影，都让人一遍看不懂、两遍啧啧称奇、三遍猛掐大腿的姜文哪去了？
(7)、这是小艾这个角色的意义，子虞和境州一定都是爱小艾的。那是一种类似于俄狄浦斯情结的恋母倾向。
(8)、人是容易犯贱的，比如，我。记得2014年《一步之遥》上映的时候，心急火燎地跑去看了首映，结果气得晚饭都没吃，暗暗决定以后再也不到电影院看姜文的电影了。
(9)、即使子虞有替身，但是他在没有替身之前，他也早就习惯了不显山不露水的办事风格，他不会把任何事写在脸上，他也不需要。
(10)、不要忘记花姐的身份，她是个姿色过人的妓女。
(11)、16)你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。
(12)、六子问张麻子怎么才能有出息。他回答说：“当学生，读书，多听这个(音乐：莫扎特)”。他还说以后送六子去留洋。
(13)、这种被影评人和大众总结为“快感电影”模式，不仅令其在同时上映的《赵氏孤儿》、《非诚勿扰2》中独树一帜，也令其与姜文的前三部作品划清界限。
(14)、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔!容易扯到蛋!
(15)、黄四郎破产以后，坐在椅子上虽然是失败者，但是也输的很有风度。张牧之给了他一把手枪一发子弹，让他体面的离开。他说：“明白”。
(16)、张麻子：你还聊dollar是吧？不聊接腿？那你们俩聊吧。
(17)、马邦德：我认为，酒一口一口喝，路一步一步走，步子迈大了，喀，容易扯着蛋。应该先把dollar分清楚，再说接腿这事儿。
(18)、姜文的《让子弹飞》是一部立意极高，思想内涵极深的动作喜剧电影。蕴含着阶级人物矛盾和历史人文情怀，同时也充斥了大量隐喻和人生哲理。
(19)、很显然这是姜文擅长的迷惑，观众以为这个小配角只会用到一次，后面就可以领盒饭了。
(20)、师爷：寡妇不能碰啊！必有大灾！张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡！
2、让子弹飞台词对白全部
(1)、隐藏自己，不仅仅是指用替身隐藏，而是从里到外地拒绝“释放”，或者说，隐藏是这类人的本能。
(2)、因为小艾这个角色的在设定上留出的余地其实大，她与邓超、郑恺的角色一样，是有充分的两面性的，但是孙俪本人在这一点上几乎没有雕琢，以至于角色几乎没有光芒。
(3)、姜电影取材未必天马行空，讲故事也老老实实，但他的电影看完就是让你摸不着头脑。
(4)、在县长夫人的悼念仪式上，整个场景以牧师的钟声开始，麻匪打劫时让牧师继续完成弥撒，于是牧师的语言贯穿整个段落，直到所有的情节结束，牧师的一句阿门结束整场，完整的声音贯穿增强了画面的完整性。而以钟声和“阿门”结束，也使场景的视听节奏感变得更加封闭和完整。
(5)、过程的省略删减有效避免了节奏的拖沓。而按照阿恩海姆的视觉完形理论，观众不仅会自主地在头脑中完成其余的过程，不会影响他们对于动作的理解，同时，这种过程的省略还会因为调动了观众大脑倾向于补足整个过程而形成的兴奋感。因此，观众在观看这样的动作中，感受到的不会有不解， 只会留下对于人物动作速度的感叹和对于快速的节奏带来的兴奋感。同样的原理也适用于诸多射击、“打劫”的段落。
(6)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！
(7)、《让子弹飞》里面很多地方都有这个隐喻。比如师爷后死在了一车银子里面。
(8)、阴险也好，歹毒也好，有勇有谋也好，张艺谋都会把一种比较固定的状态准确地告诉给他的这个演员。
(9)、演员为了角色增肥减肥，改变外形，这样的例子，其实一直很多。
(10)、葛优踩到地雷，一堆元宝把他埋了起来，他问姜文：我怎么屁股痛呢，姜文说：师爷，不会痛了(镜头顺着姜文的眼睛往上一摇)原来葛优的下半身全部炸到了树枝上……
(11)、随之而来的就是第三个问题：众人为什么会跟黄四郎在同一趟列车上？
(12)、我跟你吹我看了《让子弹飞》的首映，我自己都不信。
(13)、10)如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。
(14)、所以，我们首先必须表示对邓超这份努力的认可。
(15)、26)六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。
(16)、张麻子：你也太不仗义了，黄老爷为这事忙前忙后，你就分人家三成？怎么也得对半分啊。
(17)、我呸！黄老财，你大爷我过的桥比你走的路还多，吃过的麻辣烫比你嚼的串串香还多，砍过的脑袋比你家的姨太太还多。想忽悠我？没门！今天我要过瘾过到底，把你们全灭了。
(18)、片尾笑笑(舒淇)对秦奋(葛优)说：你的就是我的，我的还是我的。
(19)、八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。
(20)、张麻子：花有重开日，人无再少年。姑娘如花似玉，大哥，怒不得！
3、子弹飞 台词
(1)、众兄弟在此之前一直当土匪，哪儿也没去过。从对白看出，花姐也没去过上海。
(2)、 《让子弹飞》是姜文导演的第四部电影作品，马珂为制片人，主要演员有姜文、周润发、葛优、刘嘉玲和陈坤等。
(3)、张麻子让师爷“翻译翻译”，表面上是逼黄四郎出180w剿匪，实际上是在逼师爷重新确定立场。
(4)、杨平是谁？他有什么过去，受过什么教育，有什么性格？这所有的方面吴磊都表达出一种强烈的片面性，使得角色几乎彻底失去了内在。
(5)、9)你给我他妈的翻译一下，他妈的到底什么是他妈的惊喜!
(6)、犯人小强还有什么好说的？没了吧！(用力拍桌)来人，拖下去毙了，早死早投胎。
(7)、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯…太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是…
(8)、我先在这里给出我的总体感受，供大家参考讨论，先说好，不接受粉丝无脑表态。
(9)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!
(10)、快速的剪辑节奏一定程度上限制了镜头本身的运动。高频的切换导致一个连贯的动作很难在简短的镜头时间内完整呈现。因此 《让子弹飞》中的镜头外部运动，或称镜头自身的运动在非动作段落的运用往往并不明显。但影片中这种运动不仅不是没有，相反却是很多。这些运动镜头贵在潜移默化，在不经意间，影响了观众的观看感受。
(11)、所以因为提名了就说这表演超级好，过于幼稚了。邓超的确是个好演员，但是这次他演得不好就是演得不好，尬夸啥呢。
(12)、张麻子：硬不硬以后再说。我脑子里想到只有一件事，替黄老爷把这条腿接上，一个张麻子也太嚣张了，欺负到黄哥头上，不答应！喝酒……
(13)、28年，我们终于将在大银幕上看到《阿飞正传》
(14)、我要说三个字！朝纲伦常、春秋大义、替天行道！
(15)、“今天我算明白了，为什么当初我会上山当麻匪。就是因为跟这帮东西玩不起。现在为了你，我必须玩的起，还得玩的赢。” 这句话是六子死后，张牧之怀念他时说的话。
(16)、就像钱钟书在《围城》说过的话，“城里的人想出来，城外的人想进去”。
(17)、周韵在姜文电影里的角色也从未柔弱过。在《太阳照常升起》里，她是独自抚养孩子长大的疯妈，《让子弹飞》里又成了投奔张麻子、劫富济贫的青楼女子花姐。《一步之遥》里的武六自由独立，她改变了马走日。这些角色的扮相和背景不同，但内核很像——都是有内在张力的女性形象。
(18)、彭于晏地完成了美颜+美好肉体的功能，对女生来说，可能为了他的肌肉和裸体就值回票价，但是看姜文的电影，谁会冲着颜和肉去呢？
(19)、《让子弹飞》里面因为黄四郎和手下的步步紧逼，换来了麻匪更加猛烈的反击。到后虎落平阳，把他们都给消灭了。也就是做人不能一味忍让，否则就像鹅城里面的百姓，任人鱼肉。
(20)、剧本重要，但肯定，导演讲故事的能力更加重要。同一场戏，先不用拍出来，光用嘴巴说吧，从电影人的说话及身体语言表达中，你大概可以感受到他有沒有感染力，有沒有吸引观众的独特魅力。请点击领取—》800部中外经典电影剧本(专业挑选，个个精品)
4、让子弹飞经典台词对话
(1)、上任鹅城，张牧之踌躇满志;而镇守鹅城的恶霸黄四郎(周润发饰)，则虎视眈眈。号称南国一霸的黄四郎，靠走私军火和贩卖华工起家，在军阀割据的年代里权倾一方。他门客云集、拥兵自重;欺男霸女、横行乡里。独孤求败的黄四郎对这个胆敢买官上任的“马邦德”充满兴趣，他以为此人不过又是一个只来掠夺钱财的草包，全然不知马的真实身份竟是悍匪张牧之。心怀鬼胎的“师爷”老汤则在权衡着张牧之和黄四郎之间，谁才会赢到后。
(2)、其实一点也不复杂，李天然复仇，个人恩怨和爱情穿插在民族大义中间，后大仇得报，投入抗日洪流……
(3)、如果这些还不够直观，那么举一个极端的例子：《万万没想到》(算不上严格意义的电影，但也有借鉴价值)，在开头“我叫王大锤，是。。。。。”开始介绍人物、背景及主要矛盾，过程中通过王大锤与其他力量之间的互动推动故事发展，后“我叫王大锤，万万没想到。。。。。。”来结束整个故事。这就是一个鲜明的故事开头、经过和结尾。
(4)、这是电影讲故事的手段和途径，就像色彩线条之于绘画、光影构图之于摄影、文字之于小说。在这方面做的好的电影比如《唐人街》的环环相扣的叙事结构、《战舰波将金号》极富情绪感染力的镜头剪辑、《安妮霍尔》精彩幽默睿智的人物对话、《黑客帝国》的“子弹时间”摄影。
(5)、黄四郎收买了他身边的大部分弟兄，花姐从头到尾都是卧底。
(6)、也就是说，这部作品同时兼顾了商业性和艺术性，让各个年龄段、不同知识层面的观众，都能老少咸宜、雅俗共赏，“内行看门道、外行看热闹”，各有各的观影乐趣。
(7)、比如说武器设计的趣味性与哲学叙述上的美学性，这种视听上的享受，实在是我本人中毒的，你很难想象这是一个年近古稀的老人拍的，不知道他怎么这么童趣而好玩。
(8)、哪怕像《太阳照常升起》口碑、票房双扑街，可多年以后，越来越多的人发现了它的好，因为那不是一遍就能看得清楚又明白的电影，需要回味，咀嚼，所以不太适合在电影院这种地方消化，如今很多专业的影评人也在帮着翻案。
(9)、 但是他俩是什么时候勾搭上的？勾搭到什么程度？这个就得慢慢分析了。首先是时间，师爷正式跟黄四郎搭上线就是在鸿门宴之后，黄四郎派人刺杀张麻子却只打死了夫人，师爷抱着夫人的尸体，真情流露下暴露了自己的身份，接着站在屋里看到张麻子学自己哭，师爷攥紧了拳头，后还是没冲出去，不过这一刻，师爷算是彻底跟张麻子离心离德了，但是黄四郎也不是个好东西，所以师爷也并未彻底倒向他，而是靠自己的“本事”周旋于二者之间。
(10)、在叙述同一事件的时候，文字和语言的表述需要较多时间，适合慢节奏的铺叙与逻辑性的表达，但视觉化的语言则信息丰富，表述更直接，观众接受更快。
(11)、在《让子弹飞》里面，没有真正的主人。首先这个官本来是“马邦德”的，被麻匪给抢了。但是马邦德上任了，这个官未必就是他的。因为有黄四郎在，所以上任也是名存实亡。
(12)、五年后，我第一次完完整整地看完了姜文的电影，名字叫做《让子弹飞》。
(13)、其次，片中设置了诸多用于增加节奏感的音效。如“拍桌子”、“举枪”等动作，其声音都成为故事情节发展的转折点，而这些点又组成了有规律的节拍，故事在一个个的爆破声响中行进。闹钟声、 银子声、枪声、玻璃破碎的声音等等，他们在情节上总是突然出现，但在导演的剧本中却总是“早有预谋”，与视觉语言的节奏点巧妙地配合，形成视听语言的复合节拍。例如张牧之与马邦德的对话中， 张牧之使用惊堂木和枪来说明“挣钱” 计划的时候，必然要将二者拍在桌子上，形成声响。为了强化节奏，在声音的基础上，还要配以二者的特写，这样一来视听的节奏明确了，枪权配合的隐喻也实现了。
(14)、姜文电影里的人向来喜欢往高处走，《阳光灿烂的日子》里，马小军总在屋顶晃悠，还跳了一把烟囱。《太阳照常升起》里，疯妈一犯病就往树上跑，消停的时候是站在屋顶用温州话念“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”。《一步之遥》里的人不再上房了，但在完颜英出车祸去世前，姜文还是把她送到了天上。
(15)、你这德性，估计很难从妖变成人，下辈子就当个人妖吧。
(16)、马邦德：明白！事成之后！一百八十万如数奉还，咱们分两大家族那点儿dollar。
(17)、花姐一把手枪对着自己一把手枪对着张麻子说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了！
(18)、15)做夫妻要紧的是什么?恩爱;做县长要紧的是什么?忍耐!
(19)、笑笑(舒淇)怪秦奋(葛优)老撒谎，秦奋(葛优)狡辩：居家过日子犯不着肝胆相照，虚着点儿和气。
(20)、《鬼子来了》对于观众的视觉冲击的力度可以说与《让子弹飞》不相上下。只不过前者更像一个初挥大刀上战场的战士，在勇猛中透出几分用力过度的生疏。晃动的镜头、黑白的画面，超广角的面部特写、曝光过度的高光处理。这一切虽然已经将荒诞而又心酸的基调充分营造出来，但却只实现了视觉冲击，没有形成观看快感。观众的观影感受更倾向于眩晕，而不是震撼。数年之后，在《让子弹飞》 中，无论是强烈的视觉冲击力还是娴熟的节奏控制，都能看出: 在震惊观众方面，姜文已经游刃有余。
5、让子弹飞对白台词
(1)、我想看，也没有这个条件，更何况那个年纪我只看得懂《西游记》。
(2)、否则他不需要以境州的母亲，来威胁境州使其忠诚。
(3)、任其外在如何刀枪不入，他的心里仍然会有波动：这才是一个活人。
(4)、六一节，再加上后一个问题：师爷死前没说的两个秘密？
(5)、李香山(孙红雷)如此形容自己和秦奋(葛优)的关系：我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。
(6)、我们必须承认，导演张艺谋在造型上的专精，能够让他的电影极具辨识度，这成就了张艺谋的美学。但也不得不说，这实际上是多少会对演员在表演结果上打折的，这正如姜文电影中“口条”对角色的影响，张艺谋电影中他所框定的形象性，既搭建了角色，也限制了演员。
(7)、再看对话，《让子弹飞》的台词设置与昆汀让人摸不着头脑的对白有着几分相似。姜文自己扮演的张牧之逼问马帮德如何翻译“惊喜”的段落，与《低俗小说》中昆汀自己扮演的“吉米”逼问两个杀手车库外面有没有标示: “死黑人仓库”如出一辙。让观众和剧中人一样被导演控制着在对话双方的快速对切中等着他们终说出自己想说的话。
(8)、大哥，你还不了解我吗。。。我。。我一向都是被动。。
(9)、这才是生动并且完整的表演，是艺术透过虚拟的故事建立的真实感情。
(10)、如果说姜文和斯科塞斯都是“电影诗人”的话，那么的斯科塞斯的视觉节奏更像是一首“自由体诗”，而《让子弹飞》相对来看，则是一篇韵脚规矩的“古体诗”，更具有中式的风格。在影片中，每逢快节奏的段落，无论是人物对话还是麻匪的战斗，剪辑上都能看出整齐划一的风格，对话部分都是语言精炼，切换迅速; 战斗段落都是镜头晃动、特写频繁。很多创作手法前后呼应，这种整齐划一的模式一方面强化了影片的视觉风格，另一方面也让表现手法的统一性、模式化感更明显，形式上的工整性更完善。可以说姜文的视觉语言是国际化的，但又是极具中国特色的。昆汀式的视听语言对于中国广大观众来说仍不容易接受。因此，姜文的集合昆汀与斯科塞斯两家所长的“诗化黑色幽默” 更适合中国本土观众的审美标准。
(11)、对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。
(12)、到这儿已经三千字，更多有意思的问题不一一赘述了。
(13)、从1995年到2007年，12年里姜文仅仅拍摄三部电影，全部入围欧洲三大电影节，捧出了威尼斯电影节有史以来年轻的影帝，自己也获得金马奖的四座奖杯。
(14)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他~妈~的公平！
(15)、他像一个武痴、权痴，甚至是一个疯子，但是不像一个也曾希望获得尘世的幸福、也曾悔恨自己没有去看看外面的世界的普通男儿，他身上不具有“人之常情”。
(16)、张麻子：呵呵呵呵，我不是土匪，我是县长，县长挣钱那得讲究个名正言顺。
(17)、张麻子，明明是个好人，却要以恶人角色去挖掘演绎，且构思严谨，余味悠长。
(18)、《让子弹飞》有别于此前此后的其他姜文作品的特殊之处，就在于其剧情完整流畅，人物角色质地丰满，故事线完整流畅，是一部好人就有好报、坏人恶贯满盈，结局大快人心的大众向爽片，让那些并不想过分“烧脑”、没心思去解读其中各种隐喻剧情的那部分观众，也同样能看得津津有味。
(19)、《邪不压正》是一个载体，它让姜文在继处女作《阳光灿烂的日子》之后，又有机会拍一拍他眼中的北京城。
(20)、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：“哭也算时间哦！”
(1)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！
(2)、简单来说：讲述了北洋年间，在南部中国。“讲武堂”出身参加过“庐州会战”的张牧之，在军阀割据，局势动荡的年代。“落草为寇”在劫富济贫的道路上，遇见了前往康城买官上任的马邦德，张牧之阴差阳错之下上任鹅城，通过一系势力斗争，在“张麻子”和“马县长”双重身份的切换下，终推翻了为祸一方，官商勾结的乡绅贵族“黄四郎以及城南两大家族”，解救了长期被压迫和剥削的鹅城百姓，让他们真正翻身做主人，感受到公平和正义的阳光。后大隐于市，归于独自前行的路上…
(3)、敌人的敌人就是朋友。做人时刻要清楚自己所处的地位。
(4)、李香山(孙红雷)让秦奋(葛优)把自己的骨灰种在花盆里：把我种在花盆里，我天天对你们笑。
(5)、朋友们大噶好，国庆过完，雯婷我又肥来更新了。
(6)、秦奋(葛优)背笑笑(舒淇)体力不支，狼狈不堪：你是没赶上我好的时候这两年，是有点虚了！
(7)、这种无限与“始终鲜活”，正是大部分演员无法破除的屏障。他们，不思考，或者不能持续自己的思考。
(8)、周韵觉得，姜文的电影有两个重要的角色，一个是演员，一个是编剧，所以，他对这两类人是特别保护的。
(9)、6)灯火阑珊处，他蓦然回首，而我却在灯影里。
(10)、“如果你活着，早晚都会死。如果你死了，你永远都活着。”
(11)、拍过很多导演的戏，彭于晏从未在任何剧组见到过《邪不压正》这种导演、演员和编剧的关系。“编剧花很长时间和演员对剧本，帮忙了解角色，每一句台词背后的意义，很多内容是自己想不到的，消化后再表演就会不一样。”彭于晏还记得，后的大决战和几场天台戏台词很多，剧组给演员和编剧找了个小屋子，编剧不停改，演员不停练，拍出来的东西质感的确不同。
(12)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。
(13)、对白得到简化，也在表达上就为视觉元素提供了更大的表达空间。电影的影像语言擅长于直接地、情感化的表达，可以在短时间内将事件、信息和情感传达给观众。这适于快节奏的剪辑叙事。因此在快速的对话场景中，人物的表情、动作等视觉元素被大大夸张。这一点从周润发与葛优一反常态的表演中可以看出。影片几乎成为了各种表情“脸谱” 式的合集。仅在片中出现数分钟的冯小刚，前三个镜头中唱歌时的表情和动作各个不同，虽然只有几秒时间，但已经充分地将这一特色夸张出来。这样的夸张一方面弥补了语言表述上的不足，另一方面也迎合了全片戏剧化、荒诞的效果。经过这种影像化的语言处理，影片的“视觉冲击力”变得更加明显。
(14)、但是也因此，我们可以更加清晰地看到演员的表演实力，看到他们在限制更多的情况下，如何完成角色。
(15)、此外，片中的特写还往往被用作一个段落的开始和结束。影片中相当多的段落都以特写开始。这样一来，首先观众可以通过一个简单的事物或人物的特写迅速投入到这一场景的情境中。其次，特写镜头信息少的特色也便于剪辑师尽快切到下一个镜头，保持紧凑的节奏。第特写镜头中所交代的信息和物品也是营造悬念、暗示情节的有效方式。
(16)、一个比较客观的理由是，子虞需要建立自己政权的“合法性”，也就是通过夺下境州这件事情，获得群臣的真正认可，类似于过去人们造反时总要找个理由比如“清君侧”等等。
(17)、这种把编剧压榨到后一秒的方法，姜文从第二部作品《鬼子来了》时就在用。一开始，李非想不明白，后来懂了：“他就是逼你进入一种编剧和表演状态，不知道下一秒发生什么时，给出的东西才是直接、有力量的。”
(18)、“有滋味，都是老北京的吃、喝、玩、乐，但要改成电影，需要重新解剖。”一时想不到该怎么做，“又不想做糙了”，姜文就把这活儿搁到一边，先拍了《让子弹飞》，又拍了《一步之遥》。
(19)、影片后，张牧之问黄四郎说：“你觉得钱重要，还是你重要。”
(20)、连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡。
(1)、陈述故事的人物、背景，告诉观众你要将关于谁、关于什么的故事，并引出整个故事的冲突。
(2)、师爷：六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯…太不要脸了，太不要脸了，呸！或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是…