史铁生写过哪些散文
1、史铁生写了什么散文
(1)、雅濛同学的文章整体把握很好，能够巧妙地从爷爷接孩子这个画面进行延伸，通过一个小小的片段，让人感受到爷爷对于孙女的疼爱，情感真挚动人，环境描写也为文章增加了不少文采。
(2)、史铁生生于1951年，1969年从北京赴延安插队务农，1972年因双腿瘫痪回到北京，1979年开始发表作品。著有长篇小说《务虚笔记》，短篇小说集《命若琴弦》，散文集《我与地坛》等。他的名作《我的遥远的清平湾》流传广远。
(3)、命运就是以疾病、先天、遭际、偶然性和必然性种种手法，选定人担任各种角色，史铁生曾经发过天问：为什么是我？
(4)、秋天的怀念，是用一种回忆的情感表达出来的，表现出作者的悔恨、遗憾和感恩。那么，你们有什么值得回忆的故事吗？一起来看看同学们的回忆故事！
(5)、《我与地坛》为史铁生的散文集。是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一教材中。
(6)、《务虚笔记》是2010年中国工人出版社出版的图书，史铁生的首部长篇小说，发表于1996年《收获》杂志上，同时也是他半自传式的作品。
(7)、现在回忆起，那沧桑淳朴的脸，那低下的头，弯下腰的人，拖着沉重的身躯，即使十分疲惫，从早到晚在街头小巷，在公园小道有着他们的背影。他们忠于职守，默默的为这个美丽的江城付出所有……
(8)、老师在窗下接待我，一杯白菊花茶，一碟长生果，都是他园里的收获。我和他坐在藤椅里，晚春的阳光在窗格上画影子，戏谑着爬满了一窗的藤蔓与花蕊，我觉得这美极了，我不知道它叫什么名字。我问：
(9)、有一首小诗《一碗油盐饭》也很有特色，你读读体会一下：
(10)、只是多年以后我才在书上读到了一种说法：写作的零度。这五个字，已经契合了我的心意。在我想，写作的零度即生命的起点，写作由之出发的地方即生命之固有的疑难，写作之终于的寻求，即灵魂初的眺望。
(11)、《秋天的怀念》中国当代作家史铁生于1981年创作的散文。此文叙述了史铁生对已故母亲的回忆，表现了史铁生对母亲深切的怀念，对母亲无尽的爱，对母爱的赞美，以及史铁生对“子欲养而亲不待”的悔恨之情，及对先年对母亲不解的懊悔，令人十分感动。全文语言平淡、文字朴实，没有经过精心的编织与雕琢，但却句句含情，字字如金。
(12)、看似轻描淡写，却是史铁生日常生活的“家常便饭”。因为隔日一次透析，一周三次，每次4个半小时。这样的日常，持续了整整12年，直到动脉、静脉点隆起成蚯蚓状，直到他呼吸停止，去找上帝打架的那一刻。
(13)、那天我又独自坐在屋里，看着窗外的树叶“刷刷啦啦”地飘落。母亲进来了，挡在窗前，“北海的菊花开了，我推着你去看看吧。”她憔悴的脸上现出央求般的神色。“什么时候？”“你要是愿意，就明天？”她说。我的回答已经让她喜出望外了。“好吧，就明天。”我说。她高兴得一会儿坐下，一会儿站起。“那就赶紧准备准备。”“哎呀，烦不烦？几步路，有什么好准备的！”她也笑了，坐在我身边，絮絮叨叨地说着：“看完菊花，咱们就去‘仿膳’，你小时候爱吃那儿的豌豆黄儿。还记得那回我带你去北海吗？你偏说那杨树花是毛毛虫，跑着，一脚踩扁一个……”她忽然不说了。对于“跑”和“踩”一类的字眼儿，她比我还敏感。她又悄悄地出去了。
(14)、爷爷并不是一开始就会拉二胡的，他也是后来才学的。听奶奶讲，爷爷在家闲的无聊，就想自己该做点什么，于是他跑到市场上买了一把二胡，就这样，爷爷的二胡之路开始了。
(15)、我认为史铁生是中国有灵魂的作家，我曾经这样写道：“铁生双腿残疾，后来还双肾衰竭，他有一个太糟糕的身体。然而，无论见其人，还是读其文，我相信人们都会有一个感觉：铁生的生命真是太健康了。健康的生命，第一元气充沛，富有活力，单纯，开朗，第二善于同感，富有同情心，平等，善良。”
(16)、《好运设计》 《务虚笔记》 《我的遥远的清平湾》 《往事：史铁生作品集》《插队的故事》《合欢树》《宿命的写作》《史铁生散文选》《散文杂文》《我的丁一之旅》 《关于詹牧师的报告文学：关于一部以电影为舞台背景的戏剧之设想》《病隙碎笔(史铁生人生笔记)》 《活着的事》《以前的事》《写作的事》《史铁生自选集》 《务虚笔记：中国当代名家长篇小说代表作》 《史铁生散文／插图珍藏版》 《信与问：史铁生书信序文集》 《我与地坛》《命若琴弦》《原罪·宿命》 《病隙碎笔》《史铁生小说选》《扶轮问路》《妄想电影》
(17)、史铁生死后，米取走史铁生的一小片骨灰，放在王安忆送的一个“优雅的盒子”，这是史铁生和她都很喜欢的一个盒子。然后随身携带，“我去到哪儿你也在哪儿”，米甚至带着它一起去了德国。
(18)、电影是史铁生写作之路的开端，比写小说早了好几年。他对电影别有钟爱，2007年还把《我与地坛》等作品融合成具有心灵自传性质的剧本《地坛与往事》，并在《想电影》一文中想象扛一架摄像机去拍自己的电影。
(19)、“摇着轮椅在园中慢慢走，……母亲已经不在了。……可是母亲已经不在了。……母亲不能再来这园中找我了。”
(20)、2010年12月的后一天，史铁生因病逝世。此后一些天，不少读者自发地在各地举办追思会，以表达对他的缅怀、思念和敬意。
2、史铁生的散文有哪些?
(1)、“噢，写文章的人不懂得花草！你读过爱罗先珂的童话吗？这盲诗人是比你广博多了！……唔！它吗？它叫茑萝”
(2)、从1986年起，即为北京作家协会合同制作家，后为北京作家协会驻会作家，一级作家职称。1996年11月，短篇小说《老屋小记》获得《东海》文学月刊“三十万东海文学巨奖”金奖。
(3)、右腿轻微残疾的米，就像上帝为史铁生开的另一扇窗，让他看到了更辽阔的世界，看到世间的温暖。
(4)、“四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红。”
(5)、关于《我与地坛》所形成的文体之辩，始终很难有一个正确的答案。因为《我与地坛》的确具有某种跨文体的气质，而散文和小说之间的文体边界本来就不是十分分明的。
(6)、记得我在那园中成年累月地走，在那儿呆坐，张望，暗自地祈求或怨叹，在那儿睡了又醒，醒了看几页书……然后在那儿想：“好吧好吧，我看你还能怎样!”这念头不觉出声，如空谷回音。
(7)、人们从“庙堂”常听出的是超凡脱俗?趋向圣境的心声，史铁生则认为:“入圣当然可以，脱凡其实不能，无论僧俗，人可能舍弃一切，却无法舍弃被理解的渴望。”
(8)、“快起来！”平静的梦境泛起涟漪，越荡越开，撕裂了，我努力撑开铅似的眼皮，不情愿地拽起沉重的身子，穿挂整齐，看看钟，凌晨三点。爸爸几乎把我拖出家门，坐上车，除了窗外零碎的灯光，漆黑一片……
(9)、1991年1月，《上海文学》杂志发表了作家史铁生的新作《我与地坛》，尽管发表时没有标明这部15000字左右的作品究竟是散文还是小说，但由于它与史铁生个人经历与生命的紧密关联，而被视为史铁生的散文代表作。
(10)、写作经历，1979年发表第一篇小说《法学教授及其夫人》，以后陆续发表中、短篇小说多篇，1983年他参加中国作家协会。
(11)、有一种看法认为，《我与地坛》之所以出现这样一种文体属性暧昧不明的状况，是发表时编辑部的做法导致的，是因为编辑部没有按史铁生的建议来进行清晰的文体界定，结果既对读者构成了误导，也带来了比较混乱的文体归类。然而这不是全部的原因。
(12)、这篇稿子就是《我与地坛》。它的初稿写于1989年5月5日，修改于1990年1月7日。史铁生在其中记录了他如何与地坛相遇，以及在地坛中的所思所想。
(13)、史铁生的散文倾向于探索人生哲理，它的语言相对严谨，文中却又不乏时来的幽默?诙谐，并且文中多以具象喻理示情，寄寓哲思，语言便形象而又促人反省和思悟。
(14)、我记得于是我铺开一张纸，觉得确乎有些什么东西好是写下来。那日何日?但我一直记得那份忽临的轻松和快慰，也不考虑词句，也不过问技巧，也不以为能拿它去派什么用场，只是写，只是看有些路单靠腿(轮椅)去走明显是不够。写，真是个办法，是条条绝路之后的一条路。
(15)、那年九月刚一开学，我们就收到一个惊天消息——我们又换班主任了!
(16)、地坛对于那时候的史铁生而言，意义特殊。史铁生1951年1月4日出生于北京，1967年初中毕业。1969年1月13日，他和众多知识青年一起踏上了从北京开往陕西的列车，到延川县关庄公社关家庄大队插队。他曾和当地的老乡一同起早贪黑地劳作，挣工分，不久后身体出现腰腿疼的疾病，改为当饲养员。
(17)、《我的丁一之旅》2006年人民文学出版社出版的图书，继《务虚笔记》推出十年后，史铁生的新长篇现代爱情小说。《我的丁一之旅》的文字依然充满史铁生的标记，古典、诗意、灵动，在看似散漫实则缜密的结构里，精心构筑了一个睿智空慧的哲思世界。“我”、“史铁生”、“丁一”，三者合实乃身器和心魂互相寻找的一人。
(18)、如他所言：“我常以为是丑女造就了美女，我常以为是愚氓举出了智者。……”无不恰如其分又尽显睿智敏思。
(19)、记得小学二三年级时，一有时间，我就会到楼下的馄炖摊买一碗馄饨吃。那碗馄饨和那位摊主，总会给我带来许多快乐。摊主是一个六十多岁的老人，满脸的皱纹，看上去十分慈祥。笑起来，眼睛眯成了一条缝，脸上的皱纹都舒展开了。
(20)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，著名作家。原籍河北涿县，1951年出生于北京。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析维持生命。曾自称说“职业是生病，业余在写作"。史铁生创作的散文《我与地坛》激励了无数人。
3、史铁生的散文有哪些文章
(1)、史铁生(1951年1月4日—2010年12月31日)，中国作家、散文家。1951年出生于北京市。1967年毕业于清华大学附属中学，1969年去延安一带插队。因双腿瘫痪于1972年回到北京。后来又患肾病并发展到尿毒症，靠着每周3次透析维持生命。后历任中国作家协会全国委员会委员，北京作家协会副主席，中国残疾人联合会副主席。自称职业是生病，业余在写作。
(2)、“无论多难，这都是应该做的事情，史铁生在中国作家里有很特别的位置，这里说的并不是他的身体，而是他的思辨、他人性当中的善。”杨柳说。
(3)、他说：“死是一件无须着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过了的事，一个必然会降临的节日。”
(4)、也许因为史铁生有脱离残废躯壳后的心魂，他那在黑夜自由出行的心魂，看尽了人生的真相，因而坦荡平静。
(5)、《秋天的怀念》为史铁生1981年创作的散文。讲述了一位重病缠身的母亲，体贴入微地照顾双腿瘫痪的儿子，鼓励儿子好好活下去的故事。全文都是史铁生对已故母亲的回忆，表现了史铁生对母亲深切的怀念，歌颂伟大而无私的母爱。
(6)、并非臆想中的电光火石般的绚烂，而是像见到了故人，他/她的一颦一笑，一语一动，所有神情，你都熟悉亲切。
(7)、史铁生也写小说，《务虚笔记》可以看作是对生存者处在不同遭遇下各自摸索出路的缩影。史铁生关注爱情的本质、关注民生乃至关注个人所能达到的精神高度，在他看来，抽离了物质需求后表露的意识才可能大限度地反映真实。
(8)、先生突然走来，看见的我的字，不禁微皱起来眉：“少年，行书虽不像楷书，却也不能胡写一通。你看那字帖上字，那像你这般轻飘的字！字要加粗！”
(9)、我自幼便在先生那里练书法，先生是书法家，苦习书法多年，后为了教学生书法，特地在家附近租了一房，专用来教书法。屋子不大，却挂满了得意门徒的作品。
(10)、著名作品:《我与地坛》《秋天的怀念》《我的遥远的清平湾》《插队的故事》《务虚笔记》《法学教授及其夫人》《老屋小记》《奶奶的星星》《来到人间》《合欢树》《病隙碎笔》《毒药》《命若琴弦》《原罪·宿命》《钟声》《午餐半小时》《我的丁一之旅》《一个谜语的几种简单猜法》
(11)、《务虚笔记》是轮椅上的史铁生的首部长篇小说，发表于1996年《收获》杂志上，同时也是他半自传式的作品。
(12)、那年秋天里的一天，我和弟弟吵架，心情十分低落。我跑到楼下买了碗馄饨，坐在摊子旁吃。摊主爷爷看我闷闷不乐：“怎么回事儿？闷闷不乐的。”我叹了口气：“唉，您知道我有个弟弟吧！我跟他吵了一架。”老爷爷急忙安慰：“哎呀，姐弟俩吵架打闹是正常的。你要坦然的面对嘛！不过事后还要好好反思，若是你的错，一定要改正。若不是你的错，过去的事也就算了。”我认为老爷爷说的话有道理，心情也就舒畅了许多。
(13)、杨柳说，对于爱书人，史铁生的书适合各种层次的人阅读。值得一提的是，在作品收集整理编排编校方面做出的努力之外，还附录了《史铁生生平及创作年表》和《史铁生研究资料要目》，将史铁生生平、作品和研究方面的信息尽可能完整准确地提供给读者和研究者。杨柳说，希望这样的一个资料，对想要了解铁生的人会有帮助。
(14)、然而，1998年，上帝派上“死神”走近他——史铁生得了尿毒症，必须依赖血液透析来维持生命。
(15)、史铁生的母亲说了这话，而在我们呢，听过这话的人该有多少呢？
(16)、倘若你觉得人生不幸运，那么，你应该读读史铁生；
(17)、轩宇同学的文笔和文采都不错，文章结构也较为完整，对于吕老师和自己的故事描写的也较为细致。
(18)、在《我与地坛》之后，史铁生还写了一些与地坛密切相关的作品，如《想念地坛》和《地坛往事》。它们对于理解《我与地坛》，理解史铁生的人生和写作，理解史铁生思想的转变，都不可忽视。
(19)、就这样，《我与地坛》这一中国当代文学史上的重要篇章正式面世了。然而，关于《我与地坛》的文体之辩并没有就此结束。
(20)、每当看到挂在墙上的那幅红棕色的二胡，我就会想起和蔼有趣的爷爷。
4、史铁生有什么散文
(1)、史铁生一度渴望死，用了很多时间来思考“活着还是死亡”这一命题，后来又觉得，“死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日。”这使得他不再那么害怕死亡。
(2)、《病隙碎笔》中，史铁生用生动而通俗甚至是优美的语言追寻和探索了关于我们人生的书籍和未知的道理：人生、命运、爱情、金钱、道义、信仰，健康的心态、成功的途径和价值、孩子的教育、家庭的纽带，共分六部分，243则，字字珠玑，充满着智慧和安详。
(3)、有一个“啄木鸟随意劳作，老麻雀羽毛蓬松，作者伴着炉火和书”的冬天。
(4)、《病隙碎笔》是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集，作者是史铁生。
(5)、1992年，韩少功发表了一篇题为《灵魂的声音》的文章。他在其中谈到小说在当下的处境以及存在的问题，也谈到了张承志和史铁生。他说：“我以为一九九一年的小说即使只有他的一篇《我与地坛》，也完全可说是丰年。”
(6)、适时评价。史铁生的语言是“绚烂之极归于平淡的”，读来很普通平实，其实是精心设计的。比如文章中的第三段，当一切调节都绝望后，母亲发现史铁生在写小说，就提醒他：“你小时候的作文不是得过第一？”就在这个地方，作者插写一句：“我们俩都尽力把我的腿忘掉。”当文章中的“我”和母亲都努力地“装糊涂”时，作者偏站出来“表达清醒”，这种看似不经意的一句，往往一下就戳中了读者的动情点。写母亲为“我”做的事，在“借书”前加“到处”，在推我看电影前加上“顶着雨冒了雪”，写完这些后，很及时地加了一句“像过去给我找大夫、打听偏方那样，抱了希望”。适时把这两者联系起来，表现作者写作时的“清醒”，使读者不要忘了，又使文章意脉不断，一下让这种感动变得立体。尤其是后边还写道“抱了希望”，既照应上文为“我”治病抱了希望，又为下文写自己取得一些成绩时母亲却看不到的遗憾和悲痛。当母亲发现“我”在写小说，跟“我”说让“我”好好写，作者也跳出来评价“我听出来，她对于治好我的腿也终于绝望。”让我们读者去想象母亲在表面上鼓励儿子时，内心的绝望和痛苦。再如文章第11段，写我离开小院以后，“我摇着车在街上慢慢走，不急着回家。人有时候只想独自静静地呆一会。悲伤也成享受。”史铁生在叙述中不时站到冷静位置，对人物或场景或感受适时评价，交待自己独特的感受，这些很容易引发读者的强烈共鸣。
(7)、那时候的我还很小，但是那我依然清楚的记得，爷爷每天都会在家里拉上几个小时，刚开始拉的时候，像杀鸡似的，惹的我们全家哈哈大笑。早爷爷拉的就是一闪一闪亮晶晶，在经过无数次的失败后，爷爷终于拉出了歌是歌，曲是曲。
(8)、我们把思考过去的事，称之为回忆。不同的回忆，会给人不同的感受。那些感受是难忘的、温暖的、快乐的……
(9)、《我的丁一之旅》，继《务虚笔记》推出十年后，史铁生的新长篇现代爱情小说。
(10)、书中写童年伙伴、青年际遇，写故乡变迁、隐秘家史，写了邻居小姑娘姗姗、写了B老师、传奇的梅娘。
(11)、天渐渐地暗了，我坐在书房间临习书法，渐渐地忆起了往事……
(12)、一进园门，心便安稳。有一条界线似的，迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑来，悠远、浑厚。于是时间也似放慢了速度，就好比电影中的慢镜，人便不那么慌张了，可以放下心来把你的每一个动作都看看清楚，每一丝风飞叶动，每一缕愤懑和妄想，盼念与惶茫，总之把你所有的心绪都看看明白。因而地坛的安静，也不是与世隔离。
(13)、是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一语文教材与人民教育出版社的新高一语文必修一教材中。
(14)、我一愣，自己似乎从没想过这些。只是自以为是的活得潇洒自在，但其实是无能的懒惰！我改为临习行书，并不是我的成功，而是一种逃避！我不想做愚者！自以为看透一切，却如梦境中迷蒙地度过这碌碌的一生。但不知不觉间，自己也活成了那样。我突然明白，人生不能急于求成，要一步一个脚印踏踏实实地去走。从此之后，我更加认真刻苦地练习书法，不论是楷书，还是后来的行书。
(15)、这样一种书写和认知，始于个人经验，又超越了个人经验，具有普遍的意义。在《地坛与往事》中，史铁生对待爱情的态度也有进一步的变化。他已经能够更坦荡地、更有勇气地面对这段感情，也认为爱情的意义在于过程而不在于结果。
(16)、那安静，如今想来，是由于四周和心中的荒旷。一个无措的灵魂，不期而至竟仿佛走回到生命的起点。
(17)、倘若你觉得人生好绝望，那么，你一定要读读史铁生!
(18)、史铁生神采飞扬地驾驭着汉字，不动声色地看着整个世界在他的笔下灵动起来，听到万物生命力张扬的脆响在他笔下流泻。
(19)、柯帆同学的文字朴实，情感真挚，通过二胡这一道具，勾勒出自己和爷爷的美好回忆，只是现在已经是物是人非。对于爷爷的描写也十分精彩，通过动作描写，以及人物的经历，展现了爷爷对于艺术的追求和生活的追求。
(20)、《务虚笔记》是2010年中国工人出版社出版的图书，史铁生的首部长篇小说，发表于1996年《收获》杂志上，同时也是他半自传式的作品。由二十二个段落合成。
5、史铁生的散文随笔是什么
(1)、“就是散文，不能作为小说发；如果《上海文学》有难处，不发也行。”
(2)、本以为生活就是这样普通而快乐的，可是后来，爷爷病了，长期住在医院，我总是祈祷爷爷一定要快快好起来，让我们的音乐会再开起来。但终究抵不过病痛的折磨。
(3)、在《我与地坛》中，史铁生写道：要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。比如说邮票，有些是用于寄信的，有些仅仅是为了收藏。
(4)、生命就是这样一个过程，一个不断超越自身局限的过程。懂得这一点的人，人生就不会有迷茫了吧，我想。
(5)、“老师，我很喜欢它，我真想自己的窗子上，也有一窗的绿色与花蕊。”
(6)、子涵同学文章结构文章，能够围绕馄饨爷爷展开系列故事，抓住了这次写作的重点和中心，并且能够通过对于人物的神态外貌，以及语言和动作描写来刻画细节，使全文内容丰富，情感也显得真挚动人。
(7)、孔子说，不知生，安知死？史铁生觉得，不知死，安知生？因为知道死太容易吧。
(8)、他还说：“活没活好并没有一个外在标准，而只能由自己来认定它是否有意义。”
(9)、米比史铁生小10岁。她是西北大学的学生，学数学，却热爱文学，是西北大学中文系学生刊物《希望》的骨干之一。而史铁生的作品变成铅字，就是在这本刊物上。
(10)、有人跟我说，曾去地坛找我，或看了那一篇《我与地坛》去那儿寻找安静。可一来呢，我搬家搬得离地坛远了，不常去了。二来我偶尔请朋友开车送我去看它，发现它早已面目全非。我想，那就不必再去地坛寻找安静，莫如在安静中寻找地坛。恰如庄生梦蝶，当年我在地坛里挥霍光阴，曾屡屡地有过怀疑：我在地坛吗？还是地坛在我？现在我看虚空中也有一条界线，靠想念去迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑面而来。我已不在地坛，地坛在我。
(11)、邻居们把她抬上车时，她还在大口大口地吐着鲜血。我没想到她已经病成那样。看着三轮车远去，也绝没有想到那竟是永远的诀别。
(12)、可能所有的问题就从这里开始了，人类的信仰也好，哲学也好，都源于这一疑问。
(13)、 作者的语言特色显而易见，无论是叙事写人还是绘景状物，无论是描摹心态还是抒发感悟，语言的表现力都是很强的，语言的运用在平缓沉般中，还往往透出睿智与机敏。
(14)、小说以抒情散文的笔法，为读者展示了陕北人民的朴实、忠厚、积极乐观的性格，以激发人们认真地思考人生，思考社会。小说感情深厚，娓娓叙来，令人回味无穷。
(15)、史铁生用他的《我与地坛》告诉我们，汉字的美不单是停留在表里，而是贵在内质，在于它们组合后能给你心灵的洗涤和精神的享受，它们呈现给你的世界洋溢着平和、祥宁，还有暗含才智的美。
(16)、《我与地坛》：是一篇长篇哲思抒情散文，中国当代作家史铁生著。这部作品是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。
(17)、我忍不住的回头，微弱的灯光下，那个不断拉长的身影……
(18)、在苦难的生命里，史铁生创作了20部短篇小说、6部中篇小说、2部长篇小说、18部随笔散文及其他，还有2部电影剧本。
(19)、他回过头，饱含疑惑的眼睛在黑暗中闪着光，他脸上布满了皱纹，棕褐色的眼珠子透着坚毅和惊讶。握着扫把的手腾出一只接过我的袋子，那手泛着白，被一道道裂痕分割，手指是弯的，我看着，掏出手套，为他戴上。有说不出来的感觉，亲切，敬仰，心酸交织着。
(20)、我提上袋子，脚似乎粘在了地上，一步一步地向着远处的人群走去，寒风刮过脸颊，冷到眉梢，喧闹声在耳边徘徊，使我逐渐清醒了。
(1)、爱情的命运，法学教授及其夫人，午餐半小时，我们的角落，绿色的梦，神童，树林里的上帝，我的遥远的清平湾，白色的纸帆，夏天的玫瑰，第一人称，两个故事
(2)、史铁生也不是一个普通的儿子，他活到狂妄的年纪，残废了双腿。可以想象他内心的痛苦。散文中有一句话，当母亲想些稀奇古怪的药和各种方法给他治病时，他说：“别浪费时间啦！根本没用！”这里连用两个感叹号，表现不耐烦和内心的绝望。胯上被烫伤对一个瘫痪病人来说“差不多是要命的事”，他却想“死了也好，死了倒痛快”，使母亲“惊惶了几个月，昼夜守着我”。
(3)、我拿了老师给我的种籽，比麦粒还小些，没有体温，看不出它是有生命的。生命其实是蕴蓄在不动声色的皮壳下，我想起了蛋的胚珠，鱼的细卵，铁击石的火花，大海的源流，哲人的智慧……
(4)、那些日子，他常摇了轮椅到他家附近的一座古旧的寺庙，在庙墙下闲坐，年代久远的庙堂，可以抹去时间的边框，令他沉浸在无边无际的思想中。
(5)、他就是严重病人，大气却如哲学家。他用温情的文字，煮一剂“孤独者的良药”，给予彷徨者以信心。
(6)、可我一直都不知道，她的病已经到了那步田地。后来妹妹告诉我，母亲常常肝疼得整宿整宿翻来覆去地睡不了觉。
(7)、《病隙碎笔》是2008年在人民文学出版社出版的长篇哲思抒情散文随笔集，作者是史铁生。
(8)、有一个“蝉鸣冗长，杨树叶哗啦啦对蝉歌取笑，青苔爬上台阶”的夏天；
(9)、上帝大概听到他这话，不信，继续捉弄他——1981年，史铁生患上严重的肾病。
(10)、“二十岁，我的两条腿残废了。除去给人家画彩蛋，我想我还应该再干点别的事，先后改变了几次主意，后想学写作。母亲那时已不年轻，为了我的腿，她头上开始有了白发。医院已经明确表示，我的病目前没办法治。母亲的全副心思却还放在给我治病上，到处找大夫，打听偏方，花很多钱。她倒总能找来稀奇古怪的药，让我吃，让我喝，或者是洗、敷、熏、灸。“别浪费时间啦!根本没用!”我说。我一心只想着写小说，仿佛那东西能把残废人救出困境。“再试一回，不试你怎么知道会没用?”她说，每一回都虔诚地抱着希望。然而对我的腿，有多少回希望就有多少回失望。后一回，我的胯上被熏成烫伤。医院的大夫说，这实在太悬了，对于瘫痪病人，这差不多是要命的事。我倒没太害怕，心想死了也好，死了倒痛快。母亲惊惶了几个月，昼夜守着我，一换药就说：“怎么会烫了呢?我还直留神呀!”幸亏伤口好起来，不然她非疯了不可。”
(11)、他离开我们有十年了，幸运的是，我们还能不断反复阅读他的作品，这是一笔宝贵的精神财富。
(12)、“有时候家里没有了青菜，母亲会牵着我的手，穿过屋前的一片芒花地，到番薯田里去采番薯叶，有时候到溪畔野地去摘鸟莘菜或芋头的嫩茎。有一次母亲和我穿过芒花地的时候，我发现她和新开的芒花一般高。芒花雪一样的白，母亲的发丝墨一般的黑，真是美。那时感觉到能让母亲牵着手，真是天下幸福的事儿。还经常上演的一幕是，父亲到外面喝酒彻夜未归，如果是夏日的夜晚，母亲就会搬着藤椅坐在晒谷场说故事给我们听，讲虎姑婆，或者孙悟空，讲到孩子们都睁不开眼而倒在地上睡着。有一回，她说故事说到一半，突然叫起来：“呀!真美。”我们回过头去，原来是我们家的狗互相追逐着跑进前面那一片芒花地，栖在芒花里无数的萤火虫霍然飞起，满天星星点点，衬着在月光下波浪一样摇曳的芒花，真是美极了。我再回头，看到那时才三十岁的母亲，脸上流露出欣悦之情，在星空下，我深深觉得母亲是那么美丽。”
(13)、又是秋天，妹妹推我去北海看了菊花。黄色的花淡雅，白色的花高洁，紫红色的花热烈而深沉，泼泼洒洒，在秋风中正开得烂漫。我懂得母亲没有说完的话。妹妹也懂。我俩在一块儿，要好好儿活……
(14)、回望地坛，回望它的安静，想念中坐在不管它的哪一个角落，重新铺开一张纸吧。写，真是个办法，油然地通向着安静。写，这形式，注定是个人的，容易撞见诚实，容易被诚实揪住不放，容易在市场之外遭遇心中的阴暗，在自以为是时回归零度。把一切污浊、畸形、歧路，重新放回到那儿去检查，勿使伪劣的心魂流布。
(15)、《我与地坛》发表后，很快就被多家选刊转载——它有时候被视为小说，有时候又被视为散文。评论家在讨论它时也如此。
(16)、史铁生的散文能够深入到人的内心世界，展示个体对外在世界的独特感知和人的自然性灵。他沉思，他冥想，他自信地下笔，他自如地玩着汉字。
(17)、一进园门，心便安稳。有一条界线似的，迈过它，只要一迈过它便有清纯之气扑来，悠远、浑厚。于是时间也似放慢了速度，就好比电影中的慢镜，人便不那么慌张了，可以放下心来把你的每一个动作都看看清楚，每一丝风飞叶动，每一缕愤懑和妄想，盼念与惶茫，总之把你所有的心绪都看看明白。
(18)、基本能够将前面所学的环境描写，以及对于意象的捕捉运用的很好。行文中可以多一些自己的感受和话语，这样的情感会更加真挚。
(19)、是史铁生文学作品中，充满哲思又极为人性化的代表作之一。其前第一段和第二段被纳入江苏(凤凰)教育出版社的高一语文教材与人民教育出版社的新高一语文必修一教材中。
(20)、韩少功也把《我与地坛》视为小说，他的这一说法流传甚广。十年后的2002年，史铁生凭借《病隙碎笔》获得“华语文学传媒大奖”年度杰出作家奖，记者对史铁生进行专访时，提及韩少功的这段话。
(1)、《我与地坛》一共15000字左右，当时《上海文学》发的散文字数都不长，一般是六七千字。了解这一情况的史铁生在信中显得忐忑不安，问是不是太长了，对不对《上海文学》的路子。
(2)、“这个记忆的画面中更让我难以忘却的是，愁容满面的母亲，在辛苦地劳作时，嘴里竟然哼唱着一支小曲!当时，在我们这个人口众多的大家庭中，劳作辛苦的是母亲，饥饿严重的也是母亲。她一边捶打野菜一边哭泣才符合常理，但她不是哭泣而是歌唱，这一细节，直到今天，我也不能很好地理解它所包含的意义。”“我母亲没读过书，不认识文字，她一生中遭受的苦难，真是难以尽述。战争、饥饿、疾病，在那样的苦难中，是什么样的力量支撑她活下来，是什么样的力量使她在饥肠辘辘、疾病缠身时还能歌唱?我在母亲生前，一直想跟她谈谈这个问题，但每次我都感到没有资格向母亲提问。”
(3)、“我应该感谢母亲，她教给我与困难作斗争的经验。我在家庭中已经饱尝艰苦，这使我在三十多年的军事生活和革命生活中再没感到过困难，没被困难吓倒。母亲又给我一个强健的身体，一个勤劳的习惯，使我从来没感到过劳累。我应该感谢母亲，她教给我生产的知识和革命的意志，鼓励我以后走上革命的道路。在这条路上，我一天比一天更加认识：只有这种知识，这种意志，才是世界上可宝贵的财产。”
(4)、文章自然连贯，情节完整，语句通顺，字句中充满着真情实感。首先文中的环境描写十分贴切，同时渲染了氛围，表现出环境的恶劣、寒冷，为后文做铺垫。当“我”把姜茶送到爷爷手中时，对他的外貌、神态、动作，都有十分细致的描写，从这些细节中能看出他代表的这一类环卫工人们工作条件的艰苦，同时也衬托出他们良好的工作态度，不怕苦、不怕累，致力于城市环境的美丽，这让人们感到十分温暖。
(5)、“茑萝！很熟的名字。我记得了，想象必是一种纤弱的小花，但只是想象而已，我不知道它是什么样子的，现在看到了，却又不晓得就是它！”
(6)、先生说：“这是书法，不是绣花那样的轻飘，若你这般不听劝告，就还练楷书吧！”呵，我真是厌了楷书那千篇一律的字样了，行书的飘逸，已深深地震撼了我。
(7)、如此看来，史铁生又是幸运的。他拥有了爱情，也实现了理想。
(8)、夏天里的一天，我来老爷爷那吃馄饨。我很喜欢吃虾米，吃馄饨时，求着爷爷多给我点儿。爷爷只是笑着说：“虾米嘛，多给你点就是了！以后可要常来呀！”“那是一定的！”我答应了老爷爷。
(9)、人世间，有悲惨的生活，还有一种生活叫：悲惨的生活。
(10)、我们无法形容母爱有多伟大。母亲节来临，就让我们带着一份崇敬，一份感动，共同拜读史铁生笔下的散文《秋天的怀念》，再次走进这位伟大的母亲，感受这份催人泪下的母爱。
(11)、否则，写作，你寻的是什么根?倘只是炫耀祖宗的光荣，弃心魂一向的困惑于不问，岂不还是阿Q的传统?倘写作变成潇洒，变成了身份或地位的投资，它就不要嘲笑喧嚣，它已经加入喧嚣。尤其，写作要是爱上了比赛、擂台和排名榜，它就更何必谴责什么“霸权”?它自己已经是了。我大致看懂了排名的用意：时不时地抛出一份名单，把大家排比得就像是梁山泊的一百零被排者争风吃醋，排者乘机拿走的是权力。