罗伯特e威尔斯美国作家简介
1、罗伯特.E.威尔斯作家简介
(1)、1941年1月、2月和3月在《惊异》上连载的《第六纵队》作为第一部长篇有许多缺点，此外写得还不怎么认真——特别是作为海因莱茵的作品而言。在同一年的9月发表的《玛土撒拉之子》更为认真，但也更支离破碎；这更多地是个短篇系列而不是长篇小说。《超越地平线》于1942年4月和5月以安森·麦克唐纳的笔名发表在《惊异》杂志上，但它更加支离破碎；其中塞满了各式各样的点子，好像海因莱茵迫不及待地想一次性让所有点子都发挥作用，但结果却是知性里的一锅大杂烩。
(2)、这样一来，后文荒诞离奇的解决方案便被赋予了足够的可行性——因为施救者是爱迪生，所以一切皆有可能。
(3)、一位凡人朋友所能提供的帮助必然是有限的，但是神明就不一样了。只要愿意，无所不能的神能够实现人类所许下的一切愿望。而埃瓦德与爱迪生之间的关系，刚好让爱迪生拥有足够的意愿创造奇迹。
(4)、艾萨克·阿西莫夫(IsaacAsimov)，出生于俄罗斯的美籍犹太人作家与生物化学教授，门萨学会会员，他创作力丰沛，产量惊人，作品以科幻小说和科普丛书为人称道。美国科幻小说黄金时代的代表人物之一。
(5)、在这一点上，除了上文所提到的抱怨外，埃瓦德还提及了一幕极具戏剧性的情景：当他带艾莉西亚去卢浮宫参观断臂维纳斯的时候，艾莉西亚的反应竟然是“瞧，这不是我么！”和“如果大家会花钱去看这个雕像，那么我会走红，对么？”。
(6)、多单独活动，叫声尖锐，略微沙哑。通常在快速鼓翼飞翔时伴随着一阵滑翔；也喜欢在空中翱翔。主要捕食野鸭、鸥、鸠鸽类、乌鸦和鸡类等中小型鸟类，偶尔也捕食鼠类和野兔等小型哺乳动物。
(7)、艾弗拉姆·诺姆·乔姆斯基博士(AvramNoamChomsky)，美国哲学家、语言学家、认知学家、逻辑学家、政治评论家。乔姆斯基的生成语法被认为是20世纪理论语言学研究上的重要贡献。乔姆斯基还因他对政治的热忱而著名，尤其是他对美国和其它国家政府的批评，被认为是活跃在美国政坛左派的主要知识分子。乔姆斯基把自己归为自由意志社会主义者，并且是无政府工团主义的同情者。据艺术和人文引文索引说，在1980年到1992年，乔姆斯基是被文献引用数多的健在学者，并是有史以来被引用数第八多的学者。
(8)、(5)电影《天外魔花》的原作小说——译者注
(9)、在此，我们不对这些鸡毛蒜皮的名誉做过多的介绍，仅关注作品中值得让人铭记的精髓：一场凡人与造物主的对话，一位的情人，以及以此为鉴，对人类灵魂的观察与思辨。
(10)、“新新闻主义”这个术语已逐渐褪色，但它影响了所有的媒体，其后果有时让人难堪。在20世纪80年代，《华盛顿邮报》(WashingtonPost)不得不退还了一座普利策奖，因为其获奖作品的作者编造了一个海洛因成瘾的孩子来作为她故事的中心。这篇名为《吉米的世界》的文章如今在新闻史上可以说是声名狼藉——吉米是编造出来的，虽然其中关于吉米所在地区的细节是准确的。
(11)、萨缪尔·芬利·布里斯·摩尔斯(SamuelFinleyBreeseMorse)，美国发明家，摩尔斯电码的创立者。
(12)、游隼(学名：Falcoperegrinus)：是大型猛禽，共有18个亚种。体长41-50厘米。翅长而尖，眼周黄色，颊有一粗著的垂直向下的黑色髭纹，头至后颈灰黑色，其余上体蓝灰色，尾具数条黑色横带。
(13)、艾吉在南方度过了两个月，其中一个月，他和古杰尔一家(Gudgers)住在一起，这是一户消极而充满挫败感的佃农家庭，他带着敬意来看待他们的生活，但对他们的描述极为细致。他也像奥威尔一样痛苦，这痛苦出自一种沉重的自我意识，一种对罪责的认知，以至于他不得不以一种谦卑的态度来描写古杰尔一家。一开始，他曾带着万丈怒火以及夸张的自我憎恶情绪谴责了自己和同事：
(14)、在作者利尔·亚当笔下，故事的核心角色之一——天才发明家托马斯·爱迪生——是一名常年闭门不出的疯狂科学家。他日夜蛰伏在实验室里，终日与令人眼花缭乱的实验仪器为伴。他像一个哲学家一样一刻不停地思索着过去与未来，视金钱如粪土。他缺乏同情心，在面对火车事故时，心中所想的，却是“还需要进行第三次实验，不成功誓不罢休”。
(15)、这本关于世界上首屈一指的植物园——英国邱园的历史摄影图集真是漂亮又翔实。全书采用的黑白照片多达250张，从邱园建立发展的全过程到各历史时期的细节都可以直观展示，令人不得不感慨：邱园的资料整理真是做得太好了，在这个地方工作一定很快乐。照片时间跨度为1844年至1970年代，分别由专业摄影师和个人摄影师拍摄，很有说服力，也展示了一套完整的研究、记录与传播体系。书中除了图，还有很精炼的文字介绍，有重点地回顾了邱园的各重要历史事件，展示了邱园曾经遍布全世界的研究网络和分园等等。除了植物科研，邱园还是重要的公共空间。比如，在二战期间，园长还要亲自出马，指导居民如何种植蔬菜。幽静的杜鹃谷、夏洛特王后的乡间别墅、古希腊-罗马式的石雕、备受宠爱的水仙花、第一处玫瑰藤架等布置，则展示了邱园整个园艺展示体系的丰富内容，它也是一座建筑与设计艺术的宝库。邱园从单纯的皇家植物园成长为大型公共文化机构，这样的历史也给我们带来很多启发。一座既有魅力又可持续发展的大型植物园，要依靠多个专业的精诚配合，涉及到多的专业工种。甚至在特殊的时期，他们还要承接其他业务。景观建筑的建造历程、如何收集植物和存管标本、如何接待游客和保障运营安全、各部门员工协调配合以及为女性提供更多的工作机会，甚至在战争年代邱园员工的行动等，都在书中有很好的展示。
(16)、我仍然记得我读到那年《银河》九月号上故事开篇时的第一反应：不要啊！怎么又是外星寄生怪！然后，海因莱茵对这个老点子的花式翻新令我的惊讶化为了钦佩。海因莱茵有种天赋，能捡起老点子，让它们再度新生：唯我论、时间悖论、不朽、超人。《傀儡主人》在几年后很可能启发我写出了《名叫史密斯的怪物》，在那里头一个寄生主被困在了人体内。
(17)、在《傀儡主人》中，一切都浑然一体，这点可能海因莱茵别的小说都没有做到，只有他的几个佳短篇作品可堪匹敌。在这次艺术实践中，海因莱茵让读者为所发生的一切预先做好了准备。因此，这些事件就像欧·亨利的短篇小说一样令人惊讶，但它们的到来却伴随着西奥多·德莱塞笔下社会悲剧的不可避免性。举一个例子就足以说明这点。在小说的第二页，萨姆这样描述他的老板:
(18)、从一开始，新新闻主义记者的书籍和文章就引起了各方批评。就像都市传说一样，它们往往听起来好得不像真事。杜鲁门·卡波特坚称《冷血》中的每一个字都是精确的，但怀疑的声音还是出现了。我们怎么能确定某个已经不在人世的人确实对另一个也已不在人世的人说了那样一些话？在《太空先锋》中，沃尔夫怎么那么清楚林登·约翰逊(LyndonJohnson)这样一个不善表达内心世界细节的男人在特定场合下的那种无法言传的情感？从故事讲述者的立场来看，那些事件就发生在喜气洋洋的诺曼·梅勒的眼前，这是不是有点太方便了？
(19)、能力在海因莱茵的小说中不断受到考验。一些读者可能会排斥这样一个事实，即无能的人(包括大部分人口)在海因莱茵小说中并不重要。坏事发生在他们身上；不称职的人碰巧发现自己处于上位——能够让他们阻挠智者和称职者的位置——然后被嘲笑和揭露。对抗”鼻涕虫”的部分麻烦就在于需要让无能者让开，以便让称职的人能够来处理状况。
(20)、风格、故事前提和主题已经讨论过了。人物并不复杂，但他们足以满足一个冒险故事所要求的功能。接下来我们看看意象、对想象力的挑战、整体艺术性和全篇印象。当然，“鼻涕虫”对我们是挑战；作为想象的创造物和一个意象，它们同时排斥和吸引着我们。对读者们(他们可能不认同海因莱茵对自由的全面信仰)而言，它们可能没有对于作者那么可怕，但作者成功地传达了他的恐惧。被“主人”控制的驼背人类的形象和“主人”对人类福祉的漠视，对我来说比杰克·芬尼的《身体攫夺者》(5)中相应的非人化形象更好。芬尼的那些从荚果里出来的生物可能看起来像人类，但却是外星人；海因莱茵的“傀儡”仍然是人类，仍然能够知道什么是人类，可同时他们的行为不再是按人类的方式进行。
2、美国的作家罗伯特e威尔斯
(1)、而在确立了虚构比真实更加真实这一论调以后，《未来的夏娃》所引出的后续探讨便堪称妙语连珠了。在埃瓦德与爱迪生在此期间的对谈中，两人几乎隔三差五便抛出一个足以被后世咀嚼多年的论题。
(2)、出自经典科幻小说《未来的夏娃》(1886年出版)的这段自白，便是一个极为生动的案例。小说的文学性糟糕透顶，字里行间也透露出如上所述的直男癌气息，但这并不妨碍它成为一部科幻经典，在科幻史上占有重要的地位。
(3)、珀西·雪莱被认为是浪漫主义时代杰出的英国诗人之他创作大量浪漫主义诗歌 ，《解放了的普罗米修斯》和《倩契》是他出名的作品。
(4)、第一部分(第1-3自然段)，运用列数字、作比较等说明方法，告诉我们猎豹比人、鸵鸟的奔跑速度快，是陆地上跑得快的动物。
(5)、与此同时，萨姆坚持做一份不愉快、危险、无回报的工作的原因以及与其他角色的其他类型的关系也有所预示：比如“老头子”，这个称呼并不是随便选择的。至少有一次，他被指控像操纵木偶一样操纵他人；另一次，军官被指控像傀儡主人一样扮演上帝的角色。
(6)、6次捕猎中仅有1次会成功。猎豹刚捕捉到猎物后，能用嘴持续咬住猎物颈部直到断气而期间鼻部大量进行呼吸，但全力奔跑后的猎豹体能状况孱弱，需要数十分钟复原。
(7)、第1自然段：写人的奔跑速度比不过猎豹和鸵鸟。
(8)、NO.4 Arthur C. Clarke
(9)、艺术性是一个经常被误解的词；当它被和“科幻小说”联用时，经常会让科幻读者和作家反感，因为它经常被用来贬低他们喜欢的科幻小说的品质。传统上，批评家用这个词指的是影响文学作品整体吸引力的各个方面。在《十二篇星云奖故事》里的一篇文章(《学院派观点》)中，我将它们分为以下几类：故事的连贯性、故事的预设及其应用、人物的可信度、主题的一致性、意象、风格、整体艺术技巧、对想象力的挑战和全篇给人的印象。
(10)、海伦·凯勒不但学会阅读和说话，还以惊人的毅力完成了哈佛大学拉德克利夫学院的学业并于1904年毕业，成为有史以来第一个获得文学学士学位的盲聋人。她致力于残疾人事业，四处募捐以改良残疾人的生活环境和受教育水平。她的事迹使她入选美国《时代周刊》“人类十大偶像之一”，被授予“总统自由奖章”。
(11)、阿诺德说的是W.T.斯蒂德(W.T.Stead)，他负责编辑伦敦的《帕尔摩报》(PallMallGazette)，并利用其版面来争取儿童福利和社会进步。仅仅4年以后，就有人在这份《帕尔摩报》上使用了阿诺德的“新新闻主义”这个术语，如今它已经成了一个“被滥用和大量误用的名称”，要用大写的“N”和“J”来拼写。
(12)、《什么比猎豹的速度更快》这篇文章的的主要内容介绍了比猎豹的速度更快的游隼、声音、喷气式飞机、火箭、流星体、光等事情物，展示了一个奇妙的科学世界。
(13)、罗伯特·弗尔福德(RobertFulford，1932-)(图片来源/NationalPost)
(14)、1956年8月24日，美国漫画家A.D.康多(A.D.Condo)逝世于加利福尼亚州奥柏尼市，享年83岁。康多的漫画《来自火星的斯盖凯克》(Mr.Skygack,fromMars)被认为是历史上第一部科幻漫画。
(15)、本篇课文是一篇介绍事物运动速度的说明文课文从人们熟悉的自身奔跑速度开始介绍，到鸵鸟、猎豹、游隼三种动物的速度，接着谈到天空中的飞机、太空中的火箭、流星体的速度，后说到光速。
(16)、科幻小说的另一个问题源于这一类型的基本性质。科幻小说是点子小说，其中涉及的概念人们往往并不熟悉；结果往往是大开讲座。为满足这一需求发展出了一些固定角色：科学家的女儿，她的无知比她的美貌更有价值；满怀敌意的记者；忠诚但不太聪明的助手。他们出场就是为了让科学家能够向他们解释火箭船的工作原理，或者关于夜幕降临、星辰出现的理论，或者爱因斯坦的相对论。
(17)、凡尔纳的作 品使他成为科幻小说先锋，以及好的科幻作家之一。事实上，他早在H. G.韦尔斯出生前后就已经出版了他的第一部科幻小说。《地心漫游记》、《海底两》、《环游地球80天》是改变幻想文学作品的经典之作，并创立了后来被称为科幻小说的这一类体裁。早在大规模的太空航行和潜水艇付诸实际以前，凡尔纳就不可思议的对它们进行了详尽的细节描写，这为他被公认为史上伟大的科幻小说作家奠定了基础。
(18)、在当代城市生活中，“讲故事”十分重要，很多时候比事实都更“重要”和有效。城市的规划建设也运营也极为依赖“讲故事”，哪个城市或哪个项目没得故事可讲，他没有流量，那么他基本上也没什么太好的未来可言了。“讲故事”在受众看来简单，但这件事情涉及了宏大的传统、漫长的历史和一整套复杂的机器。《现代人小丛书》之《叙事的胜利》讲的就是这个问题，这本挺薄的小书穿越由都市传说、著名严肃小说和历史书等构成的叙事小历史，融入了文学和电影评论，探讨了报道、呈现、转述对当代生活可能产生的正负面影响。作者弗尔福德是一位资深的记者，做过体育、文化、艺术等领域的报道和评论，现在已经快90岁了。作者的记者视角给本书做了好的设定，他认为普通人讲述的故事传播力极强，交谈中的“人传人”对大众文化传播立有功勋。作者首先谈了流言的叙事基础，虽然流言常不靠谱，但是它好听呀，又能让讲述者自由发挥，随意加花。随后作者谈到了几位叙事大师：吉本、威尔斯、汤因比，谈他们是如何在书中用宏大叙事讲漫长历史。在运用新闻传播学知识分析都市传说之后，作者讲到了纳博科夫等特别会讲故事的著名作家，然后谈及《艾凡赫》等流传很久的故事作品与影视明星的叙事表现，终落脚在讨论现代人一天到晚总看故事到底有没有用上面。这真是一个有趣的问题。
(19)、而与此同时，这位发明家的造物又远远超过真实世界中的那位爱迪生所取得的成就——他有能力造出栩栩如生的机器人，甚至知晓将人类灵魂写入电路的方法。就连故事中与现实贴边的留声机(由爱迪生在1877年发明)，也被刻画成了封印时间的法宝。在世人眼中，他是超越时代的魔法师，是无所不能的神。
(20)、随着这场争论断断续续地展开，叙事性新闻报道也在逐步取得优势。
3、罗伯特e威尔斯美国作家简介代表作
(1)、小威廉·法兰克·巴克利(WilliamFrankBuckleyJr.)，美国媒体人、作家、保守主义政治评论家，政论杂志《国家评论》(NationalReview)创办人。他一生的政治活动主要在于努力把传统的政治保守派、自由放任经济思想及反共主义统合起来，替以高华德和雷根为代表的现代美国保守主义奠定了基础。
(2)、海因莱茵也不能幸免于这样的麻烦。偶尔，他的耳朵会装着无事发生，他后来的书，包括《异乡异客》和《我不怕遭害》，其中出现了一些似乎与时代脱节的口语。但《傀儡主人》被放在不太遥远的未来；里面有一些新的名词，赋予一些新的产品(“旋转”；“时光飞逝”(4))，它们就跟海因莱茵的其他社会学方面的暗示一样，不仅符合所处的环境，而且听起来很对路；除此之外，里面的人物说的都是当代的语言。萨姆，像马洛一样，说话带有几分粗鲁的机智和现成的隐喻，显示出他的身体充满活力，精神健全，但没有学者的头脑；他是一个在任何情况下都能应对自如地做出合理判断的人，就算会犯错误，也值得教育。
(3)、奥森·斯科特·卡特是史上 受欢迎的科幻系列小说作家之一。《安德的游戏》(Ender’s Game)英雄故事系列堪与一直以来受欢迎的系列丛书之一《沙丘》媲美，当然是现代受欢迎的了。如果说威廉·吉布森(No.7)是赛博朋克科幻小说之父的话，那么奥森·斯科特·卡特则是现代的发言人，他引领着现代科幻小说的走向。
(4)、但是海因莱茵在他的小说中关注的焦点则并不那么模糊。一个主要的主题是自由。在一个又一个故事中，海因莱茵探索了人们失去自由、被剥夺自由或随意放弃自由的方式。政治专制、军事专制、宗教专制、社会专制——所有这些他都在他的作品中详细探索过。其中糟糕的，按他在《傀儡主人》中的说法，就是完全被剥夺了(自由)意志。
(5)、经过细致调整后的机器人哈达莉，足以全方位欺骗埃瓦德的感官。她的发音基于对艾莉西亚的声音的声纹分析；通过妥当的化学合成过程，她的身体散发出与艾莉西亚相同的体味；精心设计的人造皮肉赋予她与艾莉西亚别无二致的外表；爱迪生甚至特地采集了艾莉西亚牙齿的印模，仿造出一模一样的口腔结构……
(6)、艾吉与埃文斯合著的《现在，让我们赞美伟大的人》
(7)、1945年8月17日，美国科幻作家蕾切尔·波拉克(RachelPollack)出生于纽约布鲁克林。波拉克的长篇小说《UnquenchableFire》曾获得1989年阿瑟·C·克拉克奖。她还是一位塔罗牌专家，享有“塔罗圣母”的称谓。代表作《78度的智慧》是塔罗牌界的经典参考著作之一。
(8)、 他对创作节奏的娴熟掌握证明了他是美国文学的标志性人物。他受人尊敬的一首诗是《没有走过的路》。
(9)、1903年8月12日，美国学者J·O·贝利(J.O.Bailey)出生于北卡罗来纳州罗利市。贝利的《穿越时空的朝圣者》(PilgrimsThroughSpaceandTime)是科幻领域的第一部研究性作品。该作品已成为后世的大学科幻教学课程中必不可少的参考书之一。科幻研究领域的重要奖项“朝圣者奖”的名字即取自该书的标题。
(10)、《傀儡主人》里的鼻涕虫呈现出了海因莱茵的噩梦能可怕到什么程度；他的技巧也让它成为了读者的噩梦。作者的哲学不一定能从他笔下人物的言行中推断出来。构思会发展出它们自己的虚构规则，很少有文学人物的态度差异像《傀儡主人》中的萨姆和《异乡异客》中的瓦伦丁·迈克尔·史密斯那样大相径庭，更不用说海因莱茵小说和短篇小说中还有其他几十个人物了。
(11)、报刊新闻行业的命运就是不断地重新发明轮子，在这里，轮子的意思是认识到新闻的力量就在于通过讲故事来理解世界的意义。20世纪30年代，奥威尔和艾吉以他们各自不同的方式了解了这一点；而在20世纪60年代和70年代，对于一群同样具有自我意识的作家们来说，以新新闻主义的名义重新唤起同样的冲动和技巧也实属必然。
(12)、这种无限逼近人类的仿真使得人工智能成为了人类自我的一面镜子。在《未来的夏娃》中，它照出的是我们的情感与欲望；在《爱的算法》中，它照出的是我们的生活与行为模式。虽然在现实中尚不存在这样先进的仿生人，但在文艺作品中，很多时候，人便是AI，AI便是人类。
(13)、安·兰德(AynRand)，俄裔美国哲学家、小说家。她的哲学理论和小说开创了客观主义哲学运动，她同时也写下了《源头》(TheFountainhead)《阿特拉斯耸耸肩》(AtlasShrugged)等畅销小说。
(14)、第2自然段：说明两条腿的动物中鸵鸟是奔跑的世界冠军。“人的速度24千米每小时，鸵鸟的速度72千米每小时。”这是列数字的说明方法，而用人的速度和鸵鸟的速度相比，得出鸵鸟是两条腿的动物里面跑得快的，这是作比较的说明方法。
(15)、阿西莫夫是公认的科幻大师，与儒勒·凡尔纳、H·G·威尔斯并称为科幻历史上的三巨头，同时还与罗伯特·海因莱因、亚瑟·克拉克并列为科幻小说的三巨头。阿西莫夫的作品中，以“基地系列”为人称道，其它的主要著作还有“银河帝国三部曲”和“机器人系列”，三大系列后在“基地系列”的架空宇宙中合归一统，被誉为“科幻圣经”。阿西莫夫笔下产出不少短篇小说，其中《日暮》(Nightfall)曾获美国科幻作家协会票选为1964年前的佳短篇小说。他也写推理小说和奇幻小说，以及大量的非文学类作品，并曾用笔名保罗·弗兰克西(PaulFrench)为青少年撰写科幻小说“幸运之星系列”。
(16)、在他成熟的作品中，海因莱茵通过一个看似简单的权宜之计避开了这类解释陷阱：不解释。他得益于一批更成熟的读者，这些观众们已经理解了早期作者不得不讲述的许多东西，而且海因莱茵学会了创造世界的特殊技巧：将其的起源和性质的线索分散到所制造出的事物中。海因莱茵这种经济实惠又令人回味的技巧为一代科幻小说家们所效法。约翰·坎贝尔在为格罗夫·康克林1946年的伟大选集《佳科幻小说》所写的序言中说：
(17)、本文是一篇介绍事物运动速度的说明文。课文从人们熟悉的自身奔跑速度开始介绍，到鸵鸟，猎豹，游隼三种动物的速度，接着谈到天空中的飞机，太空中的火箭，流星体的速度，后说到光速。
(18)、1967年8月19日，美国科幻作家、科幻编辑雨果·根斯巴克(HugoGernsback)逝世于纽约，享年83岁。根斯巴克是世界上第一份纯科幻杂志《AmazingStories》的创办者。在20世纪30年代，该杂志跻身全美四大科幻杂志之一。凭借该杂志，根斯巴克推动了全美科幻的发展。他也因此被人们称为“科幻杂志之父”(有时也被称为“科幻之父”)。1953年，为纪念根斯巴克，世界科幻协会设立了日后堪称“科幻界的诺贝尔奖”的雨果奖。1996年，根斯巴克入选科幻与奇幻名人堂。
(19)、纸浆杂志，特别科幻纸浆杂志，对初学写作的人来说有一个特别的优势，那就是它们愿意给还在学习的作者付钱。海因莱茵早期的故事比初学者的故事要好，也许是因为他开始的时候已经32岁了，但它们更吸引人的是其中的哲学、韧性和简单地打动世人的能力，而不是叙事技巧。
(20)、第7自然段：用列数字、作比较的说明方法，层层推进，依次写了比游隼速度更快的是喷气式飞机，比喷气式飞机速度更快的是火箭，比火箭的速度更快的是流星体。“如果”“好像”这些词的运用，体现了说明文语言的准确性、严谨性。
4、罗伯特e威尔斯的作品有哪些
(1)、温斯顿·格鲁姆(Winston Groom，1944年-2020年9月)，生前居住在纽约长岛和阿拉巴马州，美国著名编剧、作家。代表作有《阿甘正传》和《As summers die(消逝的夏日)》《美国西部史：1846-1847》等。
(2)、莱特兄弟(WilburandOrvilleWright，Wrightbrothers)，美国航空先驱。1903年12月17日莱特兄弟驾驶自行研制的固定翼飞机飞行者一号实现了人类史上重于空气的航空器持续而且受控的动力飞行，被广泛誉为现代飞机的发明者。
(3)、在埃瓦德抵达爱迪生的府邸后，他的倾诉几乎占据了相关剧情的全部篇幅。而在此期间，除了辅助友人梳理思路外，爱迪生几乎未做出任何回应，一直等到埃瓦德的诉苦结束后，才抛出自己的解决方案。考虑到刚见面时埃瓦德对爱迪生的恭维，与其说这是求朋友解忧，倒不如说是一场发生在教堂里的忏悔。
(4)、这之中存在一个十分微妙的矛盾——一方面，埃瓦德全心全意地承认艾莉西亚的美貌足以与维纳斯媲美；但另一方面，当她真正这样认为时，他却又全然不能接受，因为在他眼中，这是无与伦比的狂妄。
(5)、这一陨石遁般戛然而止的结局固然颇具争议。但是不能否认的是，经由故事所抛出的拷问却已经足够清晰透彻。时至今日，《未来的夏娃》中的主题仍然在众多科幻作品中一而再再而三地出现，余音绕梁，经久不衰。
(6)、法治日报社旗下半月刊《法制与新闻》2021年第1期关注城市小区适老化改造所涉的法律问题。该刊指出，中国老龄化压力越来越大，养老主要得靠家庭，但是我国城乡住宅普遍不适老。主要问题集中在两方面，一是家庭房间，二是社区设置。城镇旧小区楼，没有电梯，老人活动不便，即便加装了电梯，用起来也有各种难处。房屋内部，适用于身体机能下降的老人使用的室内设施也普遍不足，室内安全设施少，紧急求助也比较困难。小区当中，虽然设置无障碍通道已经比较普遍，但配套设施还是比较少。适老化改造的一个重要内容是基础设施改造，该刊认为，微观上推动改造有助于每一位老人和家人的生活便利；中观上有利于减轻照护成本，引导企业关注需求，带动新产品出现；宏观上则能促进消费，拉动内需，下好一盘大棋。除了概述当前市面上适老产品还不够丰富、适老改造困难还比较多之外，该刊还从专业视角提出，要想建立老年友好社会，立法层面问题成堆。比如适老化改造缺乏国内统一的国家标准，给企业出了不少难题；城市发展的软环境对老年人生活影响大，在健康卫生、教育、文体、公安、民政、交通等方面，相关的法律法规都需要纳入老年友好观念。
(7)、约瑟·斯密二世(JosephSmithJr.)，又译为约瑟夫·史密斯，美国宗教领袖和摩门教主要分支后期圣徒运动的创始人。24岁时发表摩尔门经,并在接下来的14年中吸引了大量的追随者，建立了城市及圣殿，创建了一种持续的宗教文化。
(8)、乔治·华盛顿·卡弗(GeorgeWashingtonCarver)，美国教育家、农业化学家、植物学家，第一个进入爱荷华州立大学并取得农业硕士学位的黑人。
(9)、NO.10 Douglas Adams道格拉斯·亚当斯
(10)、在故事的结尾，或许是出于对如此震慑人心的明镜的诞生的恐惧，或许只是为了营造荒诞之感，年轻贵族在带着人造人返回故土的途中遭遇了海难，哈达莉身处的货舱进水沉没，她也随之葬身大海。
(11)、除了诽谤法之外，叙事新闻似乎没有不变的规则，这至少是某些在实践这一理念的记者，包括一些有才华的记者心里的想法。在这一历史进程的后期，我才突然意识到，如果叙事新闻需要更多才华横溢的作者，那么它也需要更多警觉而多疑的读者。
(12)、1995年8月25日，英国科幻作家约翰·布伦纳(JohnBrunner)逝世于苏格兰格拉斯哥市，享年60岁。布伦纳的《站在桑给巴尔》是一部充满预测性的科幻小说。故事预测了底特律的衰落、欧盟的出现、人口过剩等众多事件，甚至还提到了一位名为奥博米的美国总统。
(13)、内容合作联络cgcuiguo@urbanchina.com.cn
(14)、记者们常常被告诫不要写他们自己，这是有充分理由的。他们可以借此提醒公众，不必对记者本人产生什么兴趣，只要对他们受委托所写的主题感兴趣就行。这十之八九是个好建议，但也有一些记者打破了这一规则，还取得了巨大的成功。
(15)、迈克尔·乔丹(MichaelJefferyJordon)，前美国NBA职业篮球运动员，身高6英尺6英寸(98米)，主打位置为得分后卫或小前锋，球衣背号为23号。在15年的NBA篮球生涯中，乔丹总共获得6次总冠军，5次有价值球员，6次总决赛有价值球员，10次入选年度NBA年度第一队，更史无前例地获得十届NBA得分王，其中有七届(1987~93)是蝉联。他目前仍保持NBA常规赛球员职业生涯的场均得分高纪录(12分)和季后赛场均得分高纪录(45分)。他在2009年入选篮球名人堂。与他一起建立公牛王朝的教头“禅师”菲尔·杰克逊形容乔丹是“当代穿着宽松运动短裤的米开朗基罗”。NBA官方网站称：“以赞誉而言，迈克尔·乔丹是史上伟大的篮球运动员”。
(16)、1959年8月21日，美国科幻作家史蒂夫·艾尔顿(SteveAlten)出生于宾夕法尼亚州费城。艾尔顿著名的作品是他的畅销小说《巨齿鲨》。该作品已畅销至20个国家。近日大热的同名电影即该作品的改编电影。
(17)、1772年10月21日，塞缪尔·柯勒律治在英国乡村出生，他的父亲约翰·柯勒律治是一位受人尊敬的牧师。他是威廉·华兹华斯的密友，他积极开创了浪漫主义时代。《古舟子咏》是他为出名的作品。
(18)、这篇叙事乏善可陈的故事四处充斥着对科学家、对女性的刻板印象。其中，对科学家的刻板印象令人印象尤为深刻。
(19)、就奥威尔这个案例而言，他自己的人生故事——也可以说是他15年来随身携带的私人叙事的延伸——已经成了他的著作和文章的一部分。他经常向读者述说自己的政治态度，尤其是他对苏联及其所有盟友日益增长的仇恨。在《通往维根码头之路》中，他对裸体主义者、反战主义者、素食者、同性恋者，甚至穿凉鞋的人都表达了自己古怪的偏见。
(20)、诺亚·韦伯斯特(NoahWebster)，美国辞典编纂者，课本编写作者，拼写改革倡导者，政论家和编辑，被誉为“美国学术和教育之父”。他的的蓝皮拼字书教会了五代美国儿童怎样拼写，在美国，他的名字等同于“字典”，尤其是首版于1828年的现代《韦氏词典》。
5、美国作家罗伯特.e.威尔斯简介
(1)、在后文中，我们将选摘书中一段，略谈新闻报道中的街头文学，欢迎下拉详读。
(2)、官网：www.urbanchina.com.cn
(3)、雷蒙德·阿尔伯特·克罗克(RaymondAlbert"Ray"Kroc)，美国企业家。1955年，他接管了当时规模很小的麦当劳公司的特许权，将其发展成全球成功的快餐集团之一。他被《时代》杂志列为全球有影响力的企业创始人之一。
(4)、在2000年，罗伯特·威尔斯应邀访华演出，一个月朗星稀的夜晚，他登上长城。望着眼前的美景，突然有了创作的灵感与激情。于是回到酒店，在大堂的钢琴上，罗伯特完成了这首《中国的月亮》，表达了他对中国的喜爱之情。
(5)、西尔维娅·普拉斯(1932—1963)，美国著名女诗人，小说家。诗集《庞然大物》《爱丽尔》被认为是1960年代“自白派”诗歌的代表作。八岁那年父亲去世后，她便不断在诗中歌吟死亡，也曾多次试图自杀。1956年，与英国著名诗人特德·休斯一见钟情，闪电结婚。1962年两人分居。1963年她的自传体小说《钟罩》出版三周后，她自杀身亡。普拉斯的诗歌是20世纪的一个奇迹，在她死后多年为她赢得了普利策诗歌奖。
(6)、在1分钟必须猎捕到猎物，否则猎捕失败，那将是浪费体力。
(7)、海伦·亚当斯·凯勒(HelenAdamsKeller)，美国身心障碍者，教育家。她一岁九个月时因急性脑炎引致失明及失聪，连带的也使她无法说话，在1887年，借着她的导师安妮·苏利文对她耐心的教导和关爱，并找到专家使她学会发音，让她学会流畅的表达，才开始与其他人沟通并接受教育。
(8)、海因莱茵在创作少年小说的同时，也在写面向成人的科幻小说，尽管不像以前那么规律，产量也不像以前那么多：《傀儡主人》出现在1951年，《双星》出现在1956年，《进入盛夏之门》出现在1957年(尽管它之前一年就连载过)。尽管海因莱茵后来的小说引人入胜，在经济上和读者范围上也同样成功——尤其是《异乡异客》(1961年)、《我不怕遭害》(2)(1970年)和《时间足够你爱》(1973年)——在我看来，他再也没有像1949年至1958年的十年间那样如此巧妙地、如此天衣无缝地将主题和叙事结合起来。这段期间他的第一部成人科幻小说，《傀儡主人》，是这种掌控力显而易见的证据，或许也是它好的成就。
(9)、被认为是科幻三巨头之阿 瑟·C·克拉克因他的太空奥德赛系列(Space Odyssey)而知名，特别是小说《2001：太空奥德赛》(2001: A Space Odyssey)，成为有史以来具影响的科幻小说，也是一部广受欢迎的电影。这部小说把科幻体裁带入了文化主流。这一系列还有其它几部书，他的短篇小说系列以及他对新进科幻小说作者的提携也为他加分不少。他还是H.G.韦尔斯协会的长期会员。
(10)、本文选自《叙事的胜利：在大众文化时代讲故事》第三讲《街头文学与新闻塑形》，由三辉图书应允选摘并提供文字资料。为便于阅读，文字有微小调整。标题为编者所拟。
(11)、故事本身简单明了。一个寄生“鼻涕虫”种族已经入侵地球，正在一个人接一个人，一块地盘接一块地盘地征服人类。外星人渗透到脊柱顶部，将它们的微小触须插入脊柱和大脑，然后控制其人类宿主的行为和思想。情节的推进是自然的：如何发现入侵？人类怎样才能察觉到自身遭遇的危险？人类会及时地起而战斗吗？傀儡主人们要如何才能被击败？
(12)、沃尔特·伊利亚斯·“沃尔特”·迪士尼(WalterElias"Walt"Disney)，与三哥罗伊·迪士尼为华特迪士尼公司共同创始人。他是世界著名的的电影制片人、导演、剧作家、配音演员和动画师之至今为止仍是世界上获得奥斯卡奖多的人。
(13)、由于猎豹它一下子无法把囤积的热量排出去，很容易出现虚脱症状，所以猎豹一般只能短跑几百米，它就减速了。
(14)、在 《沙丘》(Dune)系列被科幻频道改编为电视短剧之前，该系列就已经拥有了大批虔诚的追随者，堪与《魔戒传奇》(The Lord of the Rings)相比肩。这部伟大系列作品中发生的故事跨越了数千年，该系列初是由《沙丘》和它的五部续集组成，此后另外那些相关的小说则由他的儿子出版。这一系列作品内容涵盖广泛，涉及的主题有人类的生存、进化和生态，还有宗教冲突、政治、权势等。《沙丘》被认为是的一部史上畅销的科幻小说。
(15)、(英)林恩·帕克、(英)基里·罗斯–琼斯著，