笛安的所有小说
1、笛安短篇小说集
(1)、△笛安出生在文学之家，从小接受文学熏陶。图为父亲李锐(左)和她一起去拜访作家史铁生(中)。
(2)、“爱与恨，生与死是个老话题，但笛安认为，它们每天都在返老还童，长出新的枝芽。从《西决》到《东霓》，再到《南音》，树根虽然扎在与别人相同的土地上，长出的树干又如此不同——从相同和不同的角度，笛安越来越露出大家风范。”
(3)、我想写一写我理解的现在很多人的奋斗，或者怎么面对奋斗，或者怎么理解成功这件事。很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。
(4)、 2013年1月
(5)、史航：笛安就是这么一个认真务实的作品，上一个作品写的是明朝寡妇的内心世界，我羡慕你们这个职业，说什么都有理，你上次肯定不是这么说的，下次要写什么又一个你的文学观出现了。
(6)、过去的短短几年，许多文学大师离我们而去；这似乎是以一种沉重的方式，提醒着我们：不管记录者再怎么敏锐，甚至超凡，他们都和普通人一样，只能用有限的生命去理解，去诠释身处的时空。
(7)、她永远不可能像我一样洞悉所有事情的秘密，她太任性太自私太糊涂太莽撞。她其实是因为这所有的任性自私糊涂莽撞才美丽妖娆的，所以我必须为了她在这艰辛的世间赴汤蹈火。因为我别无选择，因为她值得有人为她这么做。----笛安《东霓》
(8)、2009年3月，“80后”作家笛安出版《西决》一书。作为“龙城三部曲”的第一部，该小说讲述二十一世纪初，一个华北县城普通家族两代人的纠葛，凸显“家族共同体”内部血浓于水的内在凝聚力。这个郭敬明所说“青春文学中不热门的父辈家庭伦理题材”，却能够畅销七十万册，收获百万读者，不难看出，笛安所创造的“龙城家族”对年轻一代所具有独特的吸引力。笔者作为《西决》早的一批读者，在《小说》风靡中、小学校园的年代，便对《西决》在同龄人中受欢迎的程度印象深刻。彼时尚无法清楚明白地传达阅读过程中别样的感受，也许正说明了笛安的青春小说的异质性所在，如今重读《西决》，依旧讶异于笛安对时代的敏锐感知与体察，对一代青年情感结构的准确把握，由此为“80后”作家超越既往写作框架，提供了有益探索。
(9)、畅销书作家笛安4年没出书了。一本长篇小说，笛安的写作周期从几个月就写完，到半年、一年、两年……这个过程越来越缓慢。
(10)、代表作品：《西决》《东霓》《南音》《南方有令秧》
(11)、笛安：我其实对乡愁这个事不是特别敏感。故乡可能有的时候，是精神上的一个抚慰作用。我觉得并不是每个人精神上都需要故乡。
(12)、她说，奢侈的事情就是在少女时代选择了一生的职业。
(13)、可能除了第一本书，然后剩下的没有哪一本是轻松愉快的完成的，其实都会有各种各样的问题，每一次长篇小说90%的时间就是在解决问题，解决人物的问题，解决我自己的问题。
(14)、注释(1)： 笛安：《屠龙之旅——写在再版之前》，《西决》，长江文艺出版社2015年版，第12页。
(15)、同去：写作的这个过程中其实你也干过一件别的事情，郭老板(郭敬明)让你去当《文艺风赏》的主编，做杂志和写小说有什么不一样？
(16)、还 有几个不怎么有名的 比如明开夜合 苏寞 夏铭悠 独木舟。
(17)、笛安：我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候你会需要，但你已经有了15年的经验之后，我觉得不是每个作家都需要这么做。
(18)、在这种时候就要停下来，为什么会那么慢，就是因为要找到那句话，或者那几句话。”写作于她，因愉悦而开始，因艰难而更加坚持。
(19)、而在新作品《景恒街》商战、创业、融资的大背景下，“粉叠APP”的设想似乎也反映了今日的“粉丝经济”。而书名“景恒街”真实存在于故事发生地——北京，一个关于“成年人之间的爱情故事“娓娓道来。
(20)、 ——人民日报
2、笛安 小说
(1)、但写作的梦想或许很早就在笛安心里有了小小的种子。笛安第一次被文字吸引，是十二三岁读张爱玲的《倾城之恋》《沉香屑·第一炉香》。后来，她又读各种大部头著作，被文字所“虏获”：“执著地追逐着文字的描述在人的头脑里造成的绝美想象，因为在童年里从没有见过扑面而来的繁华跟绚烂”。
(2)、 ——刘震云
(3)、我特别不会起名字，有时候觉得放过我，我真的不会起名字，我都乱起，连给人起名字都要用街名了，我都不知道下一部小说要怎么办。为什么她叫朱灵境，因为我想不出来女主人公的名字。
(4)、主办单位：中国新文学学会、刘醒龙当代文学研究中心
(5)、笛安：我也是买票去的，但是当时我觉得那个地方很好，我希望小说后可以有一个真正代表那个古老的北京的场景出现，我就决定后小说靠近结尾的时候有一个场景是这里。
(6)、近年来，无论是在公共媒体，还是文学批评界，围绕“80后”文学的讨论终于迎来了低潮。显然，作为文学批评话语的“80后”文学概念已在过度使用中逐渐丧失了边界和效用。随着“80后”作家们的成长，笛安、张悦然、颜歌、周嘉宁等同时代作家业已展现出彼此迥异的文学风格。曾经围绕这一群体的迷思——“‘80后’作家是不是‘只是’、‘只会’、‘只能’写物欲横流的‘巨型时代的小时代(小青春)？”(1)——也随之不攻自破。同辈青年作家之间无法通观的差异，对文学批评提出了新的挑战，也为被化约为“80后”的写作者们指出了新的出路：当文学评论不再以群体、代际来描述文学创作，文学批评才正式开始；当个人创作不再需要通过群体、代际来获得自我确证，作家才终于诞生。
(7)、“以严肃文学之姿，进入到青春文学市场。”当时的媒体是这样介绍笛安的。彼时青春文学正热——从“新概念作文大赛”走出的韩寒、郭敬明、张悦然，被称为“青春文学的三驾马车”。但同为“80后”，笛安写的既不是残酷青春和另类生活，也不是反叛教育体制的话题性小说，而是传统的家族伦理。
(8)、中国网络文学周启幕！|中国网络作家村特约视频节目
(9)、笛安：其实在写《南方有令秧》的过程中有了个小孩，宣传的时候，她才四个月大。其实我没有刻意的说我要等四年，但不知不觉时间就过去了，要照顾小孩，你以前建立的那一套时间管理的方式全都无效了。
(10)、“钉子可以飞出来，死神可以来家里坐一坐”，15岁的少女翻看这本书时，一下子就被作者各种各样疯狂的念头吸引住了。
(11)、除了描写的细腻准确，叙事的从容不迫，《广陵》显示了笛安另一方面的才能：叙事式的议论，主要是心理分析。当然是站在人物的角度发表议论。发表议论谁不会？这个看起来轻松，其实尺度很不容易把握。弄不好就显得浅薄，或者是作者取代了人物而发声。但是，笛安做得是那样恰到好处。
(12)、如果觉得你配不上或配不上你那就不要在一起多喜欢都不可以。----笛安《东霓》
(13)、笛安：我以前面试过编辑，我不知道该说什么。坐下来有时候还很紧张，人家说笛安你好，我说你好。我心里想怎么办？我问什么？我说你今天路上堵车了吗？我不知道面试时候该说什么。
(14)、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。
(15)、董婧：我觉得是真实。以前看那些女孩们，让人觉得很爽，有时候你希望可以变成那样的人。你看这本小说觉得，啊！就这样！回忆一下你的生活也就是这样，真实。
(16)、很难问，我当时在脑子里构建了10个提问方式都像弹簧枪，我没有办法问出这个问题。后来我放弃了，七拐八拐找了一些书里的细节，等他自己意识到我想问这个。他说嗨，你想问这个啊。然后开始说，我会松一口气。但一直往那个问题绕的过程中，我本人如坐针毡，其实提问的压力更大。
(17)、史航：我们在三里屯眺望着观象台，北京由两个点连成一条线一样。
(18)、“热爱虚构的人从小到大，精神上永远有一部分没有活在当下，一开门就能看到另一世界。”
(19)、注释(2)： 笛安：《都市青春梦》，《名作欣赏》2013年第4期。
(20)、你在这里面拿鼠标戳着走，底下藏了一些被埋着的可以救护的人，可能是圣诞老人的麋鹿，也可能是一个机器人，也可能是一个小孩、一只小猫，没有任何迹象来帮你。不像找宝有地图，你戳来戳去随便戳，戳到哪都可能救到，这得是特别无聊的人。所以她这个找雪人的救助游戏有几样东西特别有意思，第一点是没有提示地找，当然过后你慢慢获得一些积分，有一些小工具可以探索帮你忙。
3、笛安的作品
(1)、男朋友不做总编辞职在家开网文工作室我应该分手么?
(2)、笛安讲故事的能力是毋庸置疑的，她用超乎年龄的理智审视并构建着一个充满爱恨情仇的凄绝城市。她是一位分寸拿捏得当的作者，无论从语言表达、情节设置方面，都可谓冷静处之、准确无误。——中国作协副主席张抗抗
(3)、首个获得人民文学长篇小说奖的80后作家笛安
(4)、提问：小说中，主角都是在道德层面有瑕疵的人，反而是一些着墨较少的配角身上的善和正义感被凸显。在人物塑造上，不知是否能这样理解：人人都不，正因为不和的交错，人生的鲜活才得以体现？
(5)、假设有什么意思?不可能的事情就是不可能的。他什么都不愿意努力争取，只想要强迫着别人按他的意思活，哪儿有那么便宜的事情。----笛安《东霓》
(6)、笛安近喜欢阅读本尼迪克特·安德森的自传《椰壳碗外的人生》，从他独特的视角描述里汲取造梦的材料。
(7)、第六期夏烈：优秀到更优秀就是网络文学对历史大的贡献
(8)、笛安：没有，早的时候用过一个名字，我在第一次重写的时候觉得还是有点问题。后来到后把稿子传给编辑的时候，标题也是空着的。
(9)、史航：比如《老人与海》，一开始特别傻的几个名字，什么人的尊严，还有叫全部的海，后还好叫《老人与海》，所以我想知道你还想过什么名字？因为这意味着你对这个作品有其他的一些想象和眺望。
(10)、笛安作为80后的代表作家，不仅使青春文学的广义性和丰富性有所延展，她还将传统文学的审美、纵深和青春文学的偏于通俗、贴近市场很好地相统一融合。——作家白烨
(11)、但是这一次我是有意识的想要淡化主角的光环，她身上有让你觉得似曾相识的缺点。以前的那样的女主角写了十几年，我也有厌倦的时候。我的朋友们看完这本书，跟我说，你怎么回事，你的女主角是一个正常人。
(12)、我们都觉得为了成功要付出一些代价，要买单，但有一个单可能是无限透支的，甚至被“成功”这个“犯罪集团”敲诈勒索终身都有可能，我们从这方面来谈自己的感受。
(13)、正因为有这些阅读造梦者的存在，我们的梦才得以在他们的梦中绽放光亮。这就是阅读带给人的好礼物。
(14)、笛安在创作上钟爱和擅长第一人称“众声合唱法”：每个角色都用第一人称叙述，但情节上又紧密关联、互相补充。《姐姐的丛林》就显示出笛安的此种能力，其以人物为标题的章节给人以记人散文的感觉，同时，她将复杂的人物关系和事件讲述得精彩动人且条理清晰。其后的《告别天堂》中，她让所有出场的人物都以第一人称来叙述，但故事发展却有条不紊，张弛有力。“龙城三部曲”中，第一人称的运用也恰到好处，叙事口吻与人物角色、性格达到了统一。《南音》中，笛安为避免读者长时间阅读第一人称叙事的疲劳，插入了第三人陈宇呈的故事的“幕间休息”，更给人以全新体验。笛安的文字有其朴实、通俗之处，也有其华丽绮彩之美。在描写人物、事件的时候，她能准确地用语言表达出入物的精神状态；在需要抒情时，她能用或粗粝、或细腻、或苍劲的语言表现人物的情感倾向。
(15)、作为一个北漂，书里面很多的情节和话戳心，这一点刚刚三位或多或少提到一些，但是更多的体会和感受需要大家回去自己从书中慢慢体会和感受，希望大家能够在未来的某一时刻回想起今天活动的时候，能够在心中涌出温暖的力量。
(16)、我曾经以为，女人都是飞蛾，生性擅长不怕死的扑火，后来才知道，原来也有一种女人是候鸟，无论如何都沿着一种静谧的轨迹安宁地飞翔。
(17)、王小波是福尔斯的拥护者，并说福尔斯是一个反无趣的义士。而王小波的作品中总是妙趣横生，这或许也是对福尔斯的致敬。
(18)、第二十期缪娟：写更多的好书对我来讲是重要的事情
(19)、那个夏日的午后，29岁的笛安成为讨论的对象。“笛安有一个特殊的资源和使命、责任，肩负了我们这儿可能没干好、中断的，新文学以来的精英文学传统怎么跟‘80后’的写作结合的问题。”学者邵燕君在会上说。之后好几年的时间里，在媒体报道和文学批评中，笛安都被频繁称作“连接青春文学和严肃文学的桥梁”。
(20)、董婧：我觉得每个人都有他来时的路，这样就会让你没有办法单纯的讨厌或者喜欢他。每个人，当你觉得这个人怎么能干出这种事的时候，你想想他也有朋友，他也有真心爱的人，他也有爱他的人，他的人生也有过难堪，他面对境遇的那一刻内心受到的伤害是你所没有体谅感受到的。
4、笛安 小说
(1)、“勇敢也是一种运气”，轻声细语，似乎在善待每一个字词，笛安告诉在场听众，充满感恩。
(2)、她就像在所有普通的工作日那样，从茶水间的窗子那里，眺望着黄昏。理论上夕阳不知道春节假期的存在，但是夕阳也许知道这座城空了大半。她们的写字楼离北京国际饭店不远，有些年头了。在这个城市，一栋十五年的写字楼看起来就像是文物——茶水间的窗户朝向一条僻静的小街，影影绰绰，看得见居民区的蛛丝马迹。不过所有小小的店面都已关门：7-烟店、五金行(灵境一直奇怪它为何会出现在这里)、复印店、杭州小笼包……每间店铺都落着一把大锁，看上去，自己像是被日常的琐碎生活毫无理由地拒绝了。过一个年，这个街区就寂静入骨。夕阳终于自由了，想怎么红，就怎么红。
(3)、但是这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。
(4)、笛安：有时候会想请教专家我该怎么做，经常也会想想问问专家，我这么做到底对不对？哈哈哈……
(5)、著名黄书《金鳞岂是池中物》改编游戏上架游戏平台Steam
(6)、我写小潘这个角色的时候是难得的写作中轻松愉快的部分，所以很自然而然地放进很多愉悦的情绪。
(7)、或许我们当中，有许多人对笛安的印象还停留在“青春文学作家”、文艺风赏系列刊物(曾)主编这样的身份上。
(8)、在写《景恒街》的时候，笛安的压力也无处不在。有一次采访中，笛安描述自己写作的过程，“写不出来就熬，有的时候必须熬。这个时候灵感没有用。就是熬过去，就像后那个长跑总是有冲刺的阶段一样。”
(9)、著有长篇小说《告别天堂》《芙蓉如面柳如眉》《南方有令秧》，
(10)、接亲不开门她要求我把小说版权转给她才嫁给我
(11)、这种想象力或许来源于她都是作家的父母，但顶着“文二代”的光芒出现的笛安，初的梦想并不是当一名作家，小时候的她和每个普通的小孩一样，梦想过卖雪糕，因为这样可以随时免费吃到雪糕，还梦想过当宇航员，去探索发现别人没见过的矿石。
(12)、在这个小说家的笔下，无处不能见这个时代的真实——比如，”龙城“这个虚构的城市，有着中国北方旧工业基地的影子，隐约勾勒一笔产业转型升级下的大众生活。埋藏于作品细节中的高速公路、旧报纸、咖啡厅……“城市乡愁“的物质化碎片，是笛安不经意间捕捉的现代人心灵痛觉。
(13)、2018年12月12日，人民文学奖颁奖礼。笛安涂着大红唇，从中国作协副主席李敬泽手中接过长篇小说奖获奖证书，获奖作品正是《景恒街》，颁奖词是：“不动声色之间可见时代运行轨迹、社会转型风貌与情感结构变迁。”
(14)、但我一直觉得这个本事没有那么简单，所以这个小说里面可能想写一写这些。
(15)、史航：说到这里面的主人公，你觉得她跟你别的女主人公有什么关系？跟此前的女主人公们。
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(17)、小说通过描摹令秧这一人物的命运，不仅将万历年间的深宅生活写得细致入微，更揭露了落后的封建礼教对妇女的残害。
(18)、笛安的叙述能力超出了我的预料，她的文字或跑跳，或散步，极具自信心，有耐性，也有爆发力。——作家苏童
(19)、譬如有段时间特别痴迷于看矿石图册，对每个矿石的形态都特别深深着迷，“我那时候大概是7岁，我就想在我们看不到的世界的角落，一定有各种各样的石头，我要把它们捡回来。”
(20)、“哎呀，有一个读者发私信给我说他今天的签售会要迟到了！”
5、笛安小说在线阅读
(1)、史航：我也带女孩去过观象台那，我觉得那是很好，当时很年轻，我们买了票去的，我特别严肃的，我说你每天看新闻联播就是这个镜头，我从这个角度让她感到一种光荣。
(2)、4年前的某个夜晚，笛安开车跑到北京的机场高速上——她对高速公路一直有一种情结，因为在高速上行驶，很容易忘了自己身在何方，让人心安。深夜的高速，路上空荡荡的，车里的电台开着，一首歌接一首歌地放着。突然，她很喜欢的一个歌手的声音响起，“敬这无言以对的时刻，打烊了，该走了……”歌词击中了正在开车的笛安，“那应该是一个爱情里的场景，两个算是经历过一些世事的人，无言以对。那一刻，我想写一个发生在当下的爱情故事”。
(3)、后来，笛安找朋友牵线搭桥，结识了特稿作者。经过几番线上讨论，她告诉对方自己“要讲一个当下北京盖茨比的故事，一个梦幻泡影的故事”。这就是《景恒街》故事的雏形——“爱情”与“成功”的幻灭，背景是资本和创业。
(4)、翻开《妩媚航班》，我还是选择从《圆寂》开始。
(5)、首先是母亲对天生残疾的儿子的爱，母亲让他相信他的四肢总有一天会像植物那样长出来。其次是母亲死后，周围邻里对他的爱护和帮助。“不知不觉地，有一天袁季突然发现，他活了下来。”
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(7)、舞会上瑞德船长邀请她跳舞，大家都诧异觉得不合规矩，可是斯嘉丽自己说‘我愿意’”。
(8)、笛安：我觉得爱情首先是一种喜悦，无论是一见钟情也好，还是日久生情也好，我觉得它是一种全世界都在散发光芒的一个瞬间，力量是很厉害的。小说里不管爱情结局是怎样的，我始终是相信爱情喜悦的瞬间带给人的力量。有时候我朋友跟我开玩笑说，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。因为那个瞬间会让你觉得整个世界焕然一新，对你的人生是有意义的。
(9)、我还是有一点，当然肯定有一点开心的，得到一个我之前从没有想过的肯定，我没有想到会是它(《景恒街》)。有的时候倒霉的妈妈有几个小孩，你没有想到会是这个孩子有这个运气。虽然我很开心，但有一点错乱。
(10)、面对着神秘莫测的命运，面对着底层的困难与人世的浮华，笛安强调的是人与人之间的爱，强调的是心灵的拯救。
(11)、史航：里面有些东西特别有意思，他说这个歌手某一件事被人勉强了之后，忽然被打回原型，回到十年前在酒吧里或者在婚礼，你怎么不给我唱？起码酒吧有一个领班帮解围。而现在他混得好了，在另外一个圈层环境，但其实区别在于，比如在一个Party，可能没有任何人给你解围，因为这里没有领班的概念，那里其实很难过。
(12)、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。
(13)、起初《告别天堂》卖得并不好，直到几年后《西决》火爆时，才跟着卖起来。也是因为《西决》，笛安开始走进公众视野。
(14)、 2018年度人民文学奖授奖词
(15)、笛安在vlog中谈到“造梦人的压力”，有读者看了她的书后，萌生了写作的梦想：“这让我变成了造梦的人，觉得有种莫名其妙影响了别人人生的压力。”
(16)、笛安喜欢生活在城市里，人来人往、川流不息，“霓虹让我有存在感”。她30多年的人生也是在城市间流转——太原、巴黎、北京，后在钢筋水泥之上书写故事。从处女作《姐姐的丛林》到她赖以成名的“龙城三部曲”，讲述的都是城市里男男女女的爱恨情仇。“其实我想写的就是城市精神，或者说是城市里人的情感诉求。”笛安说。
(17)、都说飞蛾是自己找死，可是我根本就不觉得他们活过。因为它们慢慢地、慢慢地靠近光的时候，就已经很镇定，镇定得不像有七情六欲的生命，而像是魂灵。----笛安《东霓》
(18)、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？
(19)、当然，重读行为的发生往往还是因为作家本身有了新的发展和变化，笛安的写作雄图不小，无论选取怎样的时代背景，在几度锻炼长篇小说的虚构技术之后，后还是落到了当代城市书写。在我看来，《景恒街》是近年来少有的抓住了城市核心事件的小说，这缘于她对城市中漂泊着的年轻人所具有的高度共情能力。重要的是，从自我寻找出发的小说家，把自我寻找的冲动进一步扩张为表现客观世界的动力，这一跨步是重要的。在专门为这次评论小辑而写的创作谈中，笛安讲述了她对小说写作从全身心投靠到疏离自省，再到冷静回归叙事技艺的过程，后她不断强调一种属于“叙事者”的独立逻辑与品格，试图将之与“笛安”区分开，这种“自我的辩证法”确证了小说家的成熟心智，我觉得这种成熟在这一代青年写作中是十分可贵的，也是标志性的。
(20)、在新作获得人民文学奖青睐后，笛安被”人物“周刊评为“中国2018年度进取女性面孔”。她略带自嘲地打趣道，四年出一本书，“人物”就给我这样的鼓励，以后要更勤奋一些，多写一点。
(1)、笛安：妈妈身份的角色可能会有，但我肯定不会去出育儿书，因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人，我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的，优秀的绘本作家的思维方式是很牛的，术业有专攻。
(2)、“那个时候在北京租房子也没有现在这么贵，交完房租，剩下的钱可以买买衣服，然后每天叫个外卖，我吃的也少，叫一顿就够了，就用这种幼稚的核算方式，算下来好像可以过个两三年，然后就很开心的跟我爸妈说你们不用管我了”。
(3)、《巴金译文集》即将出版| 刘慈欣、戴锦华、韩松谈电影《流浪地球》|故宫修缮发现清宫春节曲目戏折|......
(4)、注释(1)：《华语文学传媒大奖·二〇〇九年度具潜力新人：笛安》，《南方都市报》2010年4月8日。
(5)、笛安：父母我在少年时代，根本不想让我走这条路。我父母从来不认为这是个多好的工作。当时我第一篇发表的作品就是《姐姐的丛林》，但当时我没有想到，它就是我入行的开始。当时开始写就因为自己20岁了，我想做一件特别点的事来纪念，我现在想想那个时候真是不知道天高地厚。
(6)、同去：曾经在太原的母校演讲时说过一句话，希望写出学生在课上也能偷看的小说。
(7)、通过写作，热爱虚构的女孩找到了自己的梦想赤地，并在这片赤地上构建出一个又一个梦，吸引更多着热爱阅读、热爱梦想的人。
(8)、所以他在那些伤害和难堪的刺激下，后做出这样的行为，你只能觉得如果没这么做就好了，但是你没有办法说从此我就讨厌你这个人，我觉得很难。
(9)、以为又是一篇历史小说，其实不是。《西出阳关》的主人公是一个得了老年痴呆的垂死老人(这让我想起我的外婆快要活到九十岁时的情景)，也是一个19岁的作家。笛安在写作一篇小说的同时，也在写作另一篇小说。小说的外壳是老人临终前的情景，但主体是19岁的我与蓝马的关系，蓝马是小说创作的象征。蓝马载着“我”奔跑，是一个充满勇敢、胆怯、没有回头路，甚至是终将要被抛弃在荒原，走向虚无的历程。
(10)、回顾该奖项的昔日得主及作品(麦家《风声》、毕飞宇《推拿》、刘震云《一句顶一万句》)，这个奖项对于出生于1983年的笛安的特殊意义，以及在当下中国文学界的分量，可见一斑。
(11)、梦入神机新书发布会盛大举行!|纵横文学特约视频节目
(12)、笛安：肯定是故乡。因为太原它就是一个北方的工业城市，我的很多读者觉得对龙城的描述都会觉得亲切，因为北方的很多中等工业城市都差不多，他看到这种描述，可能会觉得有似曾相识的感觉。我以前所有小说的人都生活在这个地方，有的人在老城区，有的人在工厂区，但肯定跟在北京的感觉是不一样的。
(13)、对于阅读造梦者来说，造梦无疑是更为艰辛的过程。但为了让更多人的梦想，笛安选择坚信梦的存在，为读者竭尽全力雕琢梦境，更好地把梦展现出来。
(14)、同去：为什么我不能在成为我想成为那个人以后再遇到你。现实生活中的你遇到他了吗？
(15)、同去：网上都说《景恒街》是转型之作，还有什么想要挑战的题材呢？
(16)、耽美小说作者“天一”判处有期徒刑十年六个月
(17)、其次，复杂的人物心理亦是笛安的创作手法之一。笛安笔下的人物能够与城市“坦诚相见”，将真实的自己袒露于现代城市生活中。因此，这些人既有阴暗、孤独和失落的一面，也有自责、反省和自我救赎的表现。他们中有人为了爱情、为了舒适的生活，积极寻找、探索，为此付出代价；有的人则默默地承受，看着别人的悲欢离合，要么伸出援助之手，要么做出意想不到的伤害行为。《怀念小龙女》中的海凝、《请你保佑我》中的“我”、《芙蓉如面柳如眉》中的孟蓝，因为隐藏多年的嫉妒、自私的爱，做出残忍的举动，制造了悲剧：海凝毁坏小龙女的名誉，“我”让宁夏的命运很曲折，孟蓝甚至毁坏了夏芳然的容貌。《塞纳河不结冰》中的苏美扬，甚至因为“只是寂寞”跳河自杀，在异国他乡结束了生命。笛安在角色身上表现出普通人复杂的日常心态，真实而不乏深刻。
(18)、2003年，这篇小说发表于《收获》中长篇专号的头条，“我那时候有些害怕地问自己，如果这就是我人生美好的瞬间了，那往下的日子，我该怎么办？”她有些惶恐，但也打算继续试一试，毕竟“《收获》愿意用我的稿子，也许这证明了，我可以接着写。”那一年，笛安20岁。
(19)、这种压力让笛安谨慎对待自己的作品，对每一个细节都精雕细琢。这也是她时隔五年才出新作的原因之一。
(20)、同去：人民文学奖佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，大的原因是什么？
(1)、笛安对物质收获看得很淡，她说“在这个行业里，对于这个回报，我是很知足的”。
(2)、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
(3)、你讲完之后觉得，笛安说这些我也知道嘛，就是这样帮助到别人。其实你的书里提到有一个东西很有意思，书里说一个公司老板好是一个有规律的老板，让大家不要总猜你的心思。后记里面说作为父母，做好情绪稳定的父母。
(4)、如今的她对市场、读者口味仍然没有太多概念：“我不知道读者喜欢什么，尤其我越来越不知道现在的读者喜欢什么，我觉得我没有那个能力追上市场的变化，所以也不会因为市场的变化有方向和针对性的写作。”
(5)、第八期月关：要让自己的作品承担更多的社会意义
(6)、王令秧：徽州商户人家的女儿，自幼靠嫂嫂带大，裹了小脚住在绣楼里待嫁。十六岁那年，令秧被嫁到唐家做填房夫人。在唐家的第一年，丈夫死去。她为了掩饰谎言怀上了川少爷的孩子。
(7)、幸福这东西，一点都不符合牛顿的惯性定律，总是在滑行得流畅的时候戛然而止。
(8)、很多读者记得我的永远是“龙城三部曲”，当然这没什么不好，我也特别感激龙城三部曲给我的人生带来的一切。其实也并没有说刻意为了要摆脱“龙城三部曲”去做什么，书写的东西它是一个自然而然的轨迹，下一步我觉得我已经很多年没有写过中短篇小说。
(9)、笛安吸引我的第一篇是《圆寂》，也是在某大刊上读到的。你瞧，我老是记不住杂志的名字，只记得那些好作品。老实说，《圆寂》把我吓了一跳。那时候我已经知道笛安也是80后，但这篇小说文笔的老到，远远超越了她的年龄。把它放在那些岁数比她大20的著名作家的文字中间，也可以将95%的小说比下去。
(10)、就像总有一些书，小时候初读便印象深刻，虽然似懂非懂，可年少时获得的体验总是那种格外奇妙。
(11)、塞林格是苏童为痴迷的作家，他说《麦田里的守望者》直接渗入过他的心灵和精神；余华则深深被大仲马的《基督山伯爵》吸引……作家从作家的梦中汲取灵感，这也未尝不是一种造梦的传承。
(12)、她说她特别喜欢斯嘉丽这个形象，虽然长辈看来那是一个离经叛道的女孩，“有那么一幕：战争时期，女主第一任老公去世，她穿一身丧服去参加一个募捐舞会。
(13)、白马荟第三期活动盛大举行!|中国网络作家村特约节目
(14)、我妈看过《姐姐但丛林》之后，说真的是你写的？！她的那个语气让我觉得好像可能还不错，就我妈她自己也没有想到。
(15)、十二三岁时，笛安读张爱玲的《倾城之恋》《沉香屑·第一炉香》等，一下子被文字所吸引，“故事不一定能看懂，但就是觉得文字好听”。后来，她又读鲁迅、老舍，读《红楼梦》，读各种大部头著作，在文学世界里行走和畅想，“执著地追逐着文字的描述在人的头脑里造成的绝美想象，因为在童年里从没有见过扑面而来的繁华跟绚烂”。但她从未动过写作的念头。
(16)、笛安：我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代，或者都市的这种背景，真正做文学化的处理这个事没有那么容易。
(17)、而对于普通人来说，阅读能让人学会包容世界上的不同，看到不同作家笔下不同风景的梦，在思维的无限中，从他们构造的梦中，获得追梦的力量。
(18)、“龙城”作为一个虚构的场所，在笛安的叙述中与故乡太原有着某种相似性。在笛安看来，描写“龙城”这一与现实中的北方工业城市太原具有某种一致性的城市中的人和事，具有某种重构中国城市文学的重大意义：1949年以后的中国，一直“缺少真正意义上的描写都市的卓越的文学作品”，“‘都市’在文学作品中其实是缺席的”。她的小说创作便试图书写一种属于城市的乡愁叙事，“一种只可能诞生于都市中的情感模式”进而将现代都市和都市人重新召唤回中国文学的场域之中。
(19)、笛安的父母李锐和蒋韵，也都是作家。在笛安的记忆中，他们相处的日常是这样的：用排山倒海的排比句吵架，在菜市场吟诵和新鲜蔬果相关的诗词歌赋……但作家父母并没有在写作上给予笛安更多的指导，甚至很长一段时间里，他们都觉得“女儿可能没什么写作的天分”。少年时期，笛安觉得对写作有帮助的，大概是家里成堆的书，她可以随手拿来读。
(20)、提问：关于虚构和非虚构，似乎你一贯更愿意写活一些东西，而不是选择活的东西来写，也很少看到你将一手的经验直接安置到作品中。这种与生活经验的刻意疏离，对一个写作者来说是困难的选择，为什么会选择这样一种写作理念？
(1)、比如，她想要做一个好母亲，陪伴女儿成长。比如，她的梦想是“写一本像《卡拉马佐夫兄弟》那样的小说”，“我希望用一生去接近它”，她说。那是俄国作家陀思妥耶夫斯基的后一部长篇小说，也是一部未完成的作品。作家一直在写，直到生命后一刻——笔筒落地，滚到柜子底下，他去搬柜子，用力过大，血管破裂，再也没有醒来。
(2)、作家是阅读造梦者，为人造梦的人，或多或少都会有压力。
(3)、我们给作者多一点体验人生的时间，我们就不啰嗦了。谢谢两位的到来。
(4)、注释(1)：何平：《“我还是爱这个让我失望透顶的世界的”——笛安及其她的》，《东吴学术》2015年第2期。
(5)、如果只是为了安稳地过一辈子，找谁不行，干吗非你不可?我要和你谈恋爱，我要我们一直一直地恋爱，我不要你像是认了命那样守着我，我才不稀罕呢!爱情不是这样的，不应该是这样的，爱情应该是两个人永远开心地一起打家劫舍，而不是一起躲在暗处唯唯诺诺地分赃。----笛安《东霓》
(6)、当你真的有过实操的经验时候，就知道真的没有那么容易，所以说我觉得可能这也代表前辈们对一个努力尝试的人的鼓励。我是这么理解这件事的。
(7)、笛安：其实也没有那么多，我不知道算不算盗版。如果首先一个作家靠写作真正能养活自己，我觉得是个特别骄傲的事儿，至少我运气好一点，纯靠写作养活了我自己，现在顺便我也在养活小孩。如果有一天我这个没法再养活自己了，到时候再说。但我对写作这件事本身的热情还是没有改变。
(8)、2019午夜蓝文学周历x诗歌主题周边已上线
(9)、同去：如果给《景恒街》打分，你会打多少分？
(10)、谢舜辉：人称谢先生。他官场失意，为证明自己的才能与谋略，用士大夫的聪明，为令秧保全名节想办法，关键时刻为令秧出谋划策“百孀宴”。甚至在令秧遭遇到人们对她贞洁质疑声强烈时，为令秧想出自断手臂的主意，并且写一出《绣玉阁》的传奇来为令秧助力宣传名节。