沈从文摘抄
1、沈从文摘抄加心得750字
(1)、 我行步迟钝，不能同它们一起遍山遍野去找你但凡是山上有月色流注到的地方我都到了，不见你的踪迹。
(2)、幸福就是，生活中不必时时恐惧。开店铺的人天亮时打开大门，不会想到是否有政府军或叛军或饥饿的难民来抢劫。走在街上的人不必把背包护在前胸，时时刻刻戒备。
(3)、倘若你是由远远的另一处地方听着，那种喧嚣的起伏，你会疑心到是滩水流动的声音了！
(4)、爱你在心口难开，借用短信表情意：日也思念，夜也思念，思念微笑的你；昨也思念，今也思念，思念可爱的你；天天思念，思念心中的你。我爱你每天！
(5)、在有些方面来讲，浪子和孤儿岂非很相似?都是风中的落叶，水中的浮萍，既不知来处，也不知归向何方?他们都只是人生中的过客而已。是过客，不是归人。归人似箭，过客飘浮。那答答的马蹄声。是个美丽的错误。我不是归人，是过客。一个寂寞的少妇独坐在风铃下，等待着她所思念的远人归来，她的心境多么凄凉多么寂寞。这种情况下，每一种声音都会带给她无穷的幻想和希望，让她觉得归人已归，思念已终，寂寞远离。等到她的希望和幻想破灭时，虽然会觉得哀伤痛苦，但那一阵短短的希望毕竟还是美丽的。所以诗人才会说：“这是个美丽的错误。”如果等到希望都没有的时候，那才是真正的悲哀。在某些方面来说，倚窗盼归人的少妇，和飘泊的浪子岂非也很想像?
(6)、温弗里德·塞巴尔德，1944年生于德国，1970年起任教于英国东英吉利大学，2001年因车祸去世。生命行止仅有短短的57年。
(7)、6 日头没有辜负我们，我们也切莫辜负日头。
(8)、做一个平凡的人并不可悲、也不可耻。一个本来很平凡的人，一定要去做他不该做的事，才是真的可悲。
(9)、沈从文天性浪漫，又极有骨气。两人结婚之时，虽然安徽张家有钱，但是沈从文一分钱嫁妆都没有要。
(10)、我爱的人，我要能够占领他整个生命，他在碰见我之前，没有过去，留着空白等待我。
(11)、24 他从不思索自己职务对于本人的意义，只是静静的很忠实的在那里活下去。
(12)、7)我见到你笑了，还找不出你的泪来。当我从一面篱笆前过身，见到那些嫩紫色牵牛花上负着的露珠，便想：倘若是她有什么不快事缠上了心，泪珠不是正同这露珠一样美丽，在凉月下会起虹彩吗？
(13)、含藏使人费解，观众有理由抱怨侯孝贤的电影太闷、太晦涩。但是，自然法则支配着我们的出生、死亡，关于它，我们却几乎一无所知，它不就是始终含藏着的？还是沈从文说得好：“自然似乎永远是‘无为而无不为’，人却只像是‘无不为而无为’。”(沈从文《〈断虹〉引言》，见《沈从文全集》第16卷，第340页。)自然之“无不为”，说的是它对于人类的全方位支配，“无为”则指含藏着，完全不动声色，万象的生成毁坏好像与它无关。对于这样的自然，我们“无不为”地追索，注定劳而无功，“无为”地“看”，它却有可能自行运演，当然是如其自身一样地含藏着运演。基于此，侯孝贤才有底气设想，说不定他的长镜头能拍出“天意”，那就太过瘾了。紧接着，他又换了一个大家更能接受的现代一点的说法：“我希望我能拍出自然法则底下人们的活动……”(朱天文《〈悲情城市〉十三问》，见《好的时光：侯孝贤电影记录》，山东画报出版社2013年版,第285页。)以天意为鹄的，侯孝贤就一定是冷的，冷到他的镜头可以是“空”的，只是夏天繁盛的树叶在风中摇响，只是云卷云舒，往绵延青山投下迟迟又速速奔走的影子。但是，正因为有着“天意”一般的超然，他才能挣出观念(不管是何种观念，观念本身都是板滞的)所赋予我们的狭窄、固定的眼光，看出人们的无奈，哪怕是《千禧曼波》中的豪豪，这个他的电影中不值得同情的人物，他也能看出他的“身不由己”：“每一个人物都有他们的身不由己，是时代的氛围和意志所笼罩的，他们的善念都很微弱。”(《煮海时光：侯孝贤的光影记忆》，白睿文编访，朱天文校订，广西师范大学出版社2015年版，第337页。)至于布袋戏大师李天禄，他更不会简单地贴上一个“汉奸”的标签，从而错失一个丰富到浩瀚的世界。他太清楚，李天禄出生在日本人统治的时代，他所知道的世界就是这个样子的，只能就他所知道、所理解的世界去看他的一生，并由他的一生见证时代的变迁。正因为此，朱天文说：“《戏梦人生》就是描绘大海一般、恒久不变的人生。”(侯孝贤、朱天文、白睿文《文字与影像》，见《红气球的旅行：侯孝贤电影记录续编》，第541页。)于是，侯孝贤的镜头所及无非就是一些各有一份属于自己的无望以及对于无望的挣扎的人们，挣扎着的他们都是艰难的，也都是动人的，他们都是“好男好女”。在《好男好女》中，他以颓废青年梁静出演蒋碧玉的方式，把钟浩东、蒋碧玉的烈士豪情与梁静小小的却又是剪不断、理还乱的爱恨勾连在一处，就如同沈从文对于杀人和杀牛的并置。他的用意当然不是否定钟、蒋的感天动地，而是意在强调梁也是一位“好女”，她也有着她的悲哀，也许和钟、蒋一样的深沉。峻切的人会指责侯孝贤暧昧、犹疑。他们理解不了的是，在现实生活中侯孝贤立场分明，但是，只要进入创作状态，他就必须暧昧起来，因为只有暧昧才能遏制住判断的冲动，让万象平等地绽出在他的胶片上。从这个意义上说，暧昧就是宽忍，就是慈悲。值得一提的是，侯孝贤从《从文自传》获取的超然到暧昧的眼光，汪曾祺也从老师那里悟到，比如，《受戒》说，荸荠庵里的牌客，除了师兄弟三人，还有一个收鸭毛的，一个打兔子兼偷鸡的，“都是正经人”。侯孝贤说，汪曾祺的一些小说让他感动，这其实就是因为他在汪曾祺那里找到了“家族相似性”，他们拥有一些同样来自沈从文的基因。
(14)、6)我侥幸又见到你一度微笑了，是在那晚风为散放的盆莲旁边。这笑里有清香，我一点都不奇怪，本来你笑时是有种比清香还能沁人心脾的东西！
(15)、15)我指那些闪闪烁烁的群星，“哪，这是眼睛。”
(16)、汪曾祺写过很多沈从文，我因此才知道沈从文是怎么过日子的，怎么叹气怎么高兴。
(17)、有人常常会问我们如何就会写小说?倘若我真真实实的来答复，我真想说：你到湘西去旅行一年就好了。---《湘行散记》
(18)、20 洗净尘埃的田园中，爱是透明的，连惆怅也有了淡淡的暖人的情味。
(19)、渴望占有愈多而愈脆弱。没有欲望只能说是麻木不仁。
(20)、然而，一切都已经太晚了。那个被她戏称为“青蛙13号”的人，那个爱了她一生的人，已经永远离开了。
2、边城沈从文摘抄
(1)、10 凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。
(2)、1934年沈从文回乡看望病重的母亲。他和张兆和商定写信报告旅途的情况，这些书信后来结集为《湘行书简》，沈从文的《湘行散记》正是根据这些书简写成的。
(3)、汪曾祺的小说文字总是这样，让人感觉到人性的美。但是汪曾祺牵挂的又不光是美，他只是觉得，经常提到美，会让他的读者心软，心软是重要的事情。
(4)、她并不喜欢沈从文写的文章，即使在别人眼中那些文章美到了，即使那些文章中的美人都是以她为原型。
(5)、晚年因为疾病缠身，医生给立了很多规矩，不能吃肥肉，不能抽烟、喝酒，油炸食品也不行。——这可怎么活？“但他不是个容易沮丧的人——幸好有天下第一的豆腐，我还能鼓捣出来一桌豆腐席来的，不怕！他这样给自己打气。”
(6)、真是各个个性不一样，却又都可爱得紧，让人对那个时代、那样的生活、那样的师生朋友情谊心向往之。
(7)、21 茶峒地方凭水依山筑城，近山的一面，城墙如一条长蛇，缘山爬去。临水一面则在城外河边留出余地设码头，湾泊小小篷船。船下行时运桐油青盐，染色的棓子。
(8)、而骨气却是不能当饭吃的。沈从文实在太穷了，无法给张兆和体面的生活。
(9)、26 一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会到太多事情也不幸。
(10)、43 要自己作主，站到对溪高崖竹林里为你唱三年六个月的歌是马路——你若欢喜走马路，我相信人家会为你在日头下唱热情的歌，在月光下唱温柔的歌，一直唱到吐血喉咙烂！
(11)、倘若你的眼睛真是这样冷，在你鉴照下，有个人的心会结成冰。---《月下》
(12)、28 我尚不知道我应得座碾坊，还是应得一只渡船；因为我命里或许只许我撑个渡船。
(13)、11 不许哭，做一个大人，不管有什么事都不许哭，要硬扎一点，结实一点，方配活到这块土地上。
(14)、25 水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。
(15)、春夏秋冬四季会轮转，日升日落时光会变迁，凡尘琐事总是在变幻，唯有一颗真心永不变；距离遥远不是问题，爱你的心一直在等你。亲爱的，我想你！
(16)、22 黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。
(17)、无论时光如何慢延，让宽容永远，无论地球是否灭亡，让真爱永恒，无论天涯还是海角，让快乐永远。我要对你说声：我心永恒，爱你无悔！
(18)、17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
(19)、”42关于沈从文和国画的关系及由此表征的思想意义，下文还将详述。钓叟是沈从文的自我镜像，他对此反复书写，意味着他肯定土改中的自我作为“隐士”的位置，也表征着他和土改及当时文学主流的疏离。
(20)、征服自己的一切弱点，正是一个人伟大的起始，热情既使人疯狂糊涂，也使人明澈深思。
3、沈从文摘抄
(1)、禁不住沈从文的骚扰，张兆和跑去校长胡适那里告状，说一个老师不停给学生写这样的情书可不大好。
(2)、(赏析)静:心静，宁静，沉静一切都与自然之中开始，融于自然的声息，感受到自然的宁静，自我的心如止水，万物的沉寂安静，一切哦度是如此的祥和随意!随之飘逸的情感思绪，是那么的温馨!
(3)、44 秋天来溪水清个透亮，活活地流，许多小虾子脚攀着一根草，在浅水里游荡，有时又躬着个身子一弹，远远地弹去，好像很快乐。
(4)、我喜欢适度的孤独，心灵上释放的一刻，总舍不得跟别人共享。
(5)、18)我末了把刚从花园内摘来那朵粉红玫瑰在它们眼前晃了一下，“哪，这是脸。”
(6)、沈从文的不幸，是因为爱上了一个不理解自己的人。这才是大多数爱情的真实面貌啊。那些被辜负的深情，那些不被理解的单相思，都如同利刃，寸寸扎心。
(7)、农家出身的沈从文，在家世显赫的张兆和面前是卑微的，他知道张兆和看上他的可能性微乎其微，但他仍然不可救药地爱着她。
(8)、我用手去触摸你的眼睛。太冷了。倘若你的眼睛这样冷，有个人的心会结成冰.——沈从文
(9)、18 雨后放晴的天气，日头炙到人肩上背上已有了点儿力量。
(10)、二十年前澧州地方一个部队的马夫，姓贺名龙，一菜刀切下了一个兵士的头颅，二十年后就得惊动三省集中十万军队来解决这个马夫。谁个人会注意这小小节目，谁个人想象得到人类历史使用什么写成的!
(11)、32 车是车路，马是马路，各有走法，大老走的是车路，应当由大老爹爹作主，请了媒人来正正经经同我说。走的是马路，应当自己作主，站在渡口对溪高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌。
(12)、热情，不小心的时候是一个自焚的任何理论都不如现实具体。
(13)、接近人生时，我永远是个艺术家的情感，却不是所谓道德君子的感情。
(14)、推而论之，随消失带来的必定是渐渐遗忘，遗忘结束的地方才是更好生活的开端，所以，很多时候人们会本能地选择遗忘。
(15)、(1) 这时真静，我为了这静，好像读一首怕人的诗。这真是诗。不同处就是任何好诗所引起的情绪，还不能那么动人罢了。这时心里透明的，想一切皆深入无间。我在温习你的一切。我真带点儿惊讶，当我默读到生活某一章时，我不止惊讶。我称量我的幸运，且计算它，但这无法使我弄清楚一点点。你占去了我的感情全部。为了这点幸福的自觉，我叹息了。
(16)、 你的眼睛还没掉转来望我，只起了一个势，我早惊乱得同一只听到弹弓弦子响中的小雀了。我是这样怕与你灵魂接触，因为你太美丽了的缘故。
(17)、水是各处可流的，火是各处可烧的，月亮是各处可照的，爱情是各处可到的。---《边城》
(18)、9)“怎么这人哪，不将我泪珠穿起？”你必不会这样来怪我，我实在没有这种本领。我头发白得太多了，纵使我能，也找不到穿它的东西！
(19)、他们大人会喝酒，会做事，会睡觉。他们孩子能长大，能耐饥，能耐冷。
(20)、人的一生中，会遇到无数个人。有些人是可以用时间轻易抹去的，犹如尘土。而有些人，会在你的生命里永驻，犹如钢钉，深刻而坚韧。
4、沈从文摘抄段落
(1)、 我侥幸又见到你一度微笑了，是在那晚风为散放的盆莲旁边。这笑里有清香，我一点都不奇怪，本来你笑时是有种比清香还能沁人心脾的东西!
(2)、永远只想用无私和有爱来回答这个社会的无情。
(3)、这时真静，我为了这静，好像读一首怕人的诗。这真是诗。不同处就是任何好诗所引起的情绪，还不能那么动人罢了。这时心里透明的，想一切皆深入无间。我在温习你的一切。我真带点儿惊讶，当我默读到生活某一章时，我不止惊讶。我称量我的幸运，且计算它，但这无法使我弄清楚一点点。你占去了我的感情全部。为了这点幸福的自觉，我叹息了。
(4)、9 天是渐渐夜了。野猪山包围在紫雾中如今日黄昏景致一样。天上剩一些起花的红云，送太阳回地下，太阳告别了。到这时打柴人都应归家，看牛羊人应当送牛羊归栏，一天已完了。过着平静日子的人，在生命上翻过一页，也不必问第二页上面所载的是些什么，他们这时应当从山上，或从水边，或从田坝，回到家中吃饭时候了。
(5)、所以，在他们婚后，面临柴米油盐的琐碎之后，种种矛盾不可避免。
(6)、 我见到你笑了，还找不出你的泪来。当我从一面篱笆前过身，见到那些嫩紫色牵牛花上负着的露珠，便想:倘若是她有什么不快事缠上了心，泪珠不是正同这露珠一样美丽，在凉月下会起虹彩吗?
(7)、一个人记得事情太多真不幸，知道事情太多也不幸，体会到太多事情也不幸。
(8)、真正的痛苦是忘不了的，因为它是你的刻骨铭心。
(9)、作家聂华苓访问汪曾祺，汪曾祺为其做了道扬州菜——大煮干丝，聂华苓不仅吃完了干丝，连汤汁也喝得精光；还有人吃完后将剩下的菜“兜着走”，说是外面吃不到……
(10)、男女之间，有句话是一定要说出来的。你若不说出来，别人怎么会知道?会明白?
(11)、沈从文美情话短句摘抄，好词好句的作用不只在于了解他人的灵感，摘抄是为了防止遗忘，摘抄是一种考验毅力的习惯，好词好句是一篇作文的文眼，现在分享沈从文美情话短句摘抄。选一条发朋友圈吧！
(12)、然而这地方的一切，虽在历史中也照样发生不断的杀戮，争夺，以及一到改朝换代时，派人民担负种种不幸命运，死的因此死去，活的被逼迫留发，剪发，在生活上受新朝代种种限制与支配。然而细细一想，这些人根本上又似乎与历史毫无关系。从他们应付生存的方法与排泄感情的娱乐上看来，竟好像古今相同，不分彼此。这时我所眼见的光景，或许就与两千年前屈原所见的完全一样。
(13)、19 他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些年轻生命相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。若有多少不同处，不过是这些人更真切一点，也更近于糊涂一点罢了。
(14)、32 车是车路，马是马路，各有走法，大老走的是车路，应当由大老爹爹作主，请了媒人来正正经经同我说。走的是马路，应当自己作主，站在渡口对溪高崖上，为翠翠唱三年六个月的歌。
(15)、声明：文章为作者个人观点，不代表苗学书院任何立场或看法。
(16)、智慧、自由、爱情，上帝只给其实不管痛苦还是甜蜜，都是人生旅途中必不可少的经历，不管道路是否难走，付出是否快乐，错误是否罪过，都不要忘记，人生的风景就在于此，不经历风雨，怎么见彩虹。见了彩虹
(17)、23)回过头去，听那边山下有歌声飘扬过来，这歌声出于日光只能在垣外徘徊的狱中。我跑去为他们祝福：你那些强健无知的公绵羊啊！
(18)、沅州上游不远有个白燕溪，小溪谷里生长芷草，到如今还随处可见。这种兰科植物生根在悬崖罅隙间，或蔓延到松树枝桠上，长叶飘拂，花朵下垂成一长串，风致楚楚。花叶形体较建兰柔和，香味较建兰淡远。游白燕溪的可坐小船去，船上人若伸手可及，多随意伸手摘花，顷刻就成一束。若崖石过高，还可以用竹篙将花打下，尽它堕入清溪洄流里，再用手去清溪里把花捞起。除了兰芷以外，还有不少香草香花，在溪边崖下繁殖。那种黛色无际的崖石，那种一丛丛幽香眩目的圣境!若没有这种地方，屈原便再疯一点，据我想来他文章未必就能写得那么美丽。
(19)、22 黄昏来时翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空为夕阳烘成桃花色的薄云。
(20)、 我是那么想着，后便把那朵牵牛花上的露珠用舌子舔干了。
5、沈从文摘抄成语
(1)、人为什么总对已得到的感情不知加以珍惜，却在失去后再追悔?——这种痛苦本就是人类古老深邃的痛苦。
(2)、司空见惯、怙恶不悛、百年好合、出神入化、身体力行、敬谢不敏；
(3)、人之所以会有痛苦，就是因为人类是有感情的动物。你只有在真正爱上一个人的时候，才会有真正的痛苦。——这本就是人类大的悲哀之一。
(4)、36 照规矩，一到家里就会嗅到锅中所焖瓜菜的味道，且可见到翠翠安排晚饭在灯光下跑来跑去的影子。
(5)、有了名气之后，沈从文就不必过得那么窘迫了。1929年，他被胡适聘任为吴淞中国公学的老师，主讲大学一年级的文学课。
(6)、第一次讲课，他紧张得连话都说不出来，就这样一直呆呆地站了十分钟。尴尬极了，他实在没办法，转身在黑板上写了一句话：“我第一次上课，见你们人多，怕了。”
(7)、那是一种喧嚣而凛冽的，充满了恐惧的声音。一种不确定的归宿的流动。
(8)、不知道是冥冥之中，他对时间的恐惧造成了短命，还是能预知到自己生命的限度而一度恐惧。
(9)、由侯孝贤的长镜头回看沈从文的“天眼”，我们会看出，沈从文原来是在拍电影一样地做文学，他的笔就跟镜头一样的“一仆二主”，他不愿也无力阻止现象冲破他的意图在不停地绽出、绽出。现象真是好看，湘西世界魅惑着所有文明的心；现象真是酷烈，总使人感到无言的哀戚，而他所能做的，只是把这些现象“拍”下来，让世人看到。
(10)、我们曾经的陌生变熟悉，从熟悉变知已，时间创造着真挚，使你我的距离悄然靠近，在你的生活中，也许我不是出色的，可你却是我今生难忘的！
(11)、28岁的沈从文就离开那所公学，到武汉大学里任教，而张兆和则继续留在公学读书，完成了大学学业。
(12)、他被批判为“奴才主义者”，饱受羞辱。他很惶恐，不知道这个世界究竟是怎么了，一向温和的学生故友仿佛都换了个面孔，变成了批斗他的革命者。
(13)、31 日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份长长的白日下医治好了。
(14)、表面上看，这两个人都闲，但很明显，第一个人的那种闲，明显就是沈先生所害怕的那种闲，浪费时间，“把生命的意义全失去了。”而第二个人，却正在寻找属于自己的生命意义，其实不闲，其实很忙。
(15)、你小心，我放心，你贪心，我但心，你有心，我伤心，你热心，我上心，你负心，我痛心，一条短信一片心，祝福给你是好心，爱你是真心。
(16)、爱情不需要时间，需要知心，浪漫不需要永远，需要温暖，快乐不需要久远，需要尽情，真爱不需要一生，需要深情，真爱相伴，直到永远。
(17)、1933年，沈从文和张兆和在北京中央公园结婚。
(18)、44 秋天来溪水清个透亮，活活地流，许多小虾子脚攀着一根草，在浅水里游荡，有时又躬着个身子一弹，远远地弹去，好像很快乐。
(19)、(赏析)静：心静，宁静，沉静一切都与自然之中开始，融于自然的声息，感受到自然的宁静，自我的心如止水，万物的沉寂安静，一切哦度是如此的祥和随意！随之飘逸的情感思绪，是那么的温馨！
(20)、 病渴的人，每日里身上疼痛，心中悲哀，你当真愿意不愿给渴了的人一点甘露喝?
(1)、从《湘行书简》到《湘行散记》，为我们提供了一个从材料到创作的极好范例。那些记录了他们彼此思念的文字是作者性格和情绪的真实写照。
(2)、英雄所代表的意思，往往就是冷酷、残忍、寂寞、无情。曾有人对英雄下过定义，那就是：杀人如草、好赌如狂、好酒如渴、好色如命!当然，这不是的。但不管是哪一种英雄，也许有一点是相同的，那就是无论做哪一种英雄都不是一件好受的事。
(3)、“酸葡萄的心理”本就是某些人士的专利品，所以这个世界上才会有那么多的是是非非，恩恩怨怨。
(4)、相识、相知、相伴、相忆都是幸福和甜蜜的。找在我们彼此凝望的那日子虽是平平淡淡，但生活裹着酸酸甜甜；牵手虽是简简单单，爱情总是缠缠绵绵，不需要海誓山盟的誓言，只要简简单单的生活。
(5)、只有不伤手的立白，没有不分手的恋爱，没有记不住的表白。
(6)、初，张兆和确实不喜欢沈从文，他的那些情书都被她丢在角落里，她从不给他回信。甚至，她为了让沈从文死心，跑到校长胡适那里告状。
(7)、38 两人仍然划船过日子，一切依旧，惟对于生活，却仿佛什么地方有了个看不见的缺口，始终无法填补起来。
(8)、17 在这个世界上，所有真性情的人，想法总是与众不同。
(9)、即使踏着荆棘，也不觉悲苦;即使有泪可落，亦不是悲凉。
(10)、在他眼里，任何静止不动、纷繁多样的事物背后，都能看到不同的时间的存在……如在《土星之环》中：面对捕鱼、猎杀等由于人类贪婪造成的物种灭绝，认为残暴对待动物是人类相互伤害，从而发生争斗走向毁灭的先奏。
(11)、旁观者清。然而，陷入情网的人，即使懂得了这些道理，却还是说服不了自己，旁人就算如何劝导也是无用的。
(12)、这个纯纯的的爱情故事，像一根针，轻轻的刺痛了我的心。我不是一个追求的人，然而对于爱情，却总是希望看到美丽的结局。也许是因为曾经错过的美好岁月，那些等待爱情的日子，那些青春的回忆，总是会让人心中有些淡淡的痛，以至于让我不忍心再看到这些。
(13)、沈从文在张兆和的追求者中，只能算得上是“癞蛤蟆十三号”。
(14)、他还喜欢唱戏，在西南联大时常唱后来放弃是因为——“牙齿陆续掉光，撒风漏气。”然后还喜欢画画，直到40岁时，他还想改行去当专业画家。
(15)、集上的骚动，吵吵闹闹，凡是到过南方(湖湘以西)乡下的人，是都会知道的。
(16)、买廉价烈酒喝的老头不必担心买到假酒，假酒里的化学品会不会让他瞎眼。小学生一个人走路上学，不必瞻前顾后提防自己被骗子拐走。
(17)、汪曾祺的文字，大家都知道是独特的。在“中国现当代文学里语言好的作家有谁”这种问题的答案里，他总是能名列前茅。
(18)、沈从文对自己的这位女学生一见倾心，本来就紧张的他，讲起课来更加磕磕巴巴了。这个衣着简朴的青年，操着一口湘西土话，竭力想给自己的学生留下好印象，谁知道越着急越出错，连声音都是颤抖的。
(19)、不得不说，那是一个坏的时代，但也是一个好时代。一个穷困交加的文学青年给另外一个小有名气的文人写信，一般都能得到搭理和帮助。萧红也正是因为写信求援，认识了萧军的。
(20)、如果以此创作一部带隐逸色彩的抒情小说，其实未尝不可，但沈从文在如何用文学反映土改时一直存在矛盾。有论者认为：“沈从文因对‘讲故事人’的自觉而获得了自己独特的小说意识，并在1930年代初达到了小说理念的成熟；
(1)、《湘行散记》表面看来是回乡的游记，但作家着重表现了湘西的历史与未来，以及当前现实的湘西与作家创作中构筑的审美理想的湘西的碰撞，已经带上文化反思的意味，沈从文藉散文自由、灵活地抒发心曲。而《鸭窠围的夜》是作家在夜泊鸭窠围这个静谧的夜晚把心曲吐露的更为真挚、优美、感人，是整个散文集中为动人。
(2)、这话我是极其赞成的，要说这世上让我找一个人和他玩一辈子，我想好就是汪曾祺。
(3)、“如果我爱你是你的不幸，你这不幸是同我的生命一样长久的。”
(4)、16 每一只船总要有一个码头，每一只雀儿得有一个巢。
(5)、二十岁后我不安于当前事务，却倾心于现世光色，对于一切成例与观念皆十分怀疑，却常常为人生远景而凝眸，这份性格的形成，便应当溯源于小时在私塾中逃学习惯。---《沈从文精选集》
(6)、 二十年前澧州地方一个部队的马夫，姓贺名龙，一菜刀切下了一个兵士的头颅，二十年后就得惊动三省集中十万军队来解决这个马夫。谁个人会注意这小小节目，谁个人想象得到人类历史使用什么写成的!
(7)、小楼上阳光甚美，心中茫然，如一战败武士，受伤后独卧荒草间，武器与武力已全失。午后秋阳照铜甲上炙热。手边有小小甲虫，耳畔闻远处尚有落荒战马狂奔，不觉眼湿。心中实充满作战雄心，又似觉一切已成过去，生命中仅存残余一种幻念，一种陈迹的温习。---《潜渊》
(8)、生命中，哪段时光比得过童年的无忧无虑、无拘无束?小时候知道的少，所以快乐，所以懂得的少，长大了知道的多，所以虚伪，所以拘谨小心。
(9)、太阳的光和热给地上万物以生命悦乐，我也能够这样作去，必需这样作去。高空不是生物所能住的，我因此还得贴近地面。
(10)、好事连连，好梦甜甜。海豚想给天使一个吻可惜天太高了；我想给你一个微笑可惜太远了，只能给你发个短信轻轻地告诉你：我想你了。
(11)、我以为回忆就会这样慢慢搁浅，化作泡沫，消失在海的边陲。可是记忆的种子却时而在我的脑海里萌发，但我们都无法追逆到以前的时光，所以，今后的我们，都要勇敢。
(12)、7 他们生活虽那么同一般社会疏远，但是眼泪与欢乐，在一种爱憎得失间，揉进了这些人生活里时，也便同另外一片土地另外一些人相似，全个身心为那点爱憎所浸透，见寒作热，忘了一切。
(13)、“我告诉你我喜欢你，并不是一定要和你在一起。只是希望今后的你，在遭遇人生低谷的时候，不要灰心，至少曾经有人被你的魅力所吸引。曾经是，以后也会是。”
(14)、在楼上四海春茶馆喝茶的闲汉子，俯身临河一面窗口，可以望到对河宝塔边“烟雨红桃”②好景致，也可以知道船上妇人陪客烧烟③的情形。因为那么近，上下都方便，有喊熟人的声音，从上面或从下面喊叫，到后是互相见面了，谈话了，取了亲昵样子，骂着野话粗话，于是楼上人会④了茶钱，从湿而发臭的甬道走去，从那些肮脏地方走到船上了。
(15)、他的追求方法就是不停地给张兆和写情书，有时候甚至一天能写好几封，炽热的感情全部寄托于笔墨，他渴望能用这些书信打动张兆和的心。
(16)、31 日子平平的过了一个月，一切人心上的病痛，似乎皆在那份长长的白日下医治好了。
(17)、 在青玉色的中天里，那些闪闪烁烁的星群，有你的眼睛存在:因你的眼睛也正是这样闪烁不定，且不要风吹。
(18)、29 一切充满了善，然而到处是不凑巧。既然是不凑巧，因之素朴的善终难免产生悲剧。
(19)、伤口是别人给与的耻辱，自己坚持的幻觉。我大概是一只鸟。
(20)、湘行散记好句好段：你大仙，你大神，睁眼看看我们这里人！他们既诚实，又年轻，又身无疾病。
(1)、15 我要一个爷爷欢喜，你也欢喜的人来接收这只渡船。
(2)、45 近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。
(3)、每当黄昏薄暮，落日沉入大地，天上暮云为落日余晖所烘炙，剩余一片深紫时，大帮货船从上而下，摇船人泊船近岸，在充满了薄雾的河面，浮荡的催橹歌声，又正是一种如何壮丽稀有的歌声！
(4)、毫无可疑，我对于这条河中的一切，经过这次旅行可以多认识了一些，此后写到它时也必更动人一些，在别人看来，我必可得到"更成功"的谀语，但在我自己，却成为一个永远不能用骄傲心情来作自己工作的补剂那么一个人了。我明白我们的能力，比自然如何渺小，我低首了。
(5)、运用白描手法，寥寥几笔写出了倒茶的女孩子的外貌特征。用比喻修辞和动态描写写出了眼睛的明亮，灵动。