对联图片楷书
1、对联图片楷书带横批
(1)、楷书的艺术性集中体现在变化。所谓艺术性就是要有自己的性情，颜筋柳骨、雄壮险峻是性情;古朴、自然、野逸的墓志也是性情。每一种性情又依托于笔法、字法、章法之中，这正是学习中要理解和领悟的规律性的东西，是临摹的目的。
(2)、下联“名帖双钩榻硬黄”：谓用硬黄纸双钩或响拓名帖。硬黄：纸名。以黄檗和蜡涂染，质坚韧而莹彻透明，便于法帖墨迹的响拓和双钩。又因色黄利于久藏而多用抄写佛经。
(3)、三是落款还要讲究。款字“云峰”应再往上提，顶部放在大字“武汉“二字的空隙之间，避免与大字平头，而下面后一个字和印章也要避开“齐尾“。做到这一点，当然要机动灵活地运用，或加减字数，或大小错落。另外，一幅作品必须要有印章。而印章的运用，还能弥补作品存在的一些缺陷。
(4)、颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。
(5)、对联，中国的传统文化之又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国传统文化瑰宝。
(6)、颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结体方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
(7)、建议全国的书友们，过年，好的自己写春联。内容自拟，自己书写，自己贴春联，自己观赏自己写的春联，是多么有意义的乐事啊！
(8)、相对于田英章的发展，卢中南更多的是继承古法
(9)、楷书创作也要以情感人、以理服人。感情的抒发同样要建立在理性的基础上，这个理性就是楷书的规律——聚散、大小、长扁、欹正的变化;字与字之间生动、和谐的兼容、融合、协调;单字有精神相挽之处，通篇有气息的贯通。所以章法是第一要务(并非只是横幅、竖幅、对联、扇面、落款、钤印这些形式问题)。
(10)、楷书，汉字的一种字体，也叫楷体、正楷、真书、正书。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直。《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字。
(11)、颜体是由唐代书法家颜真卿所创的一种字体，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。“颜体”是针对颜真卿的楷书而言的，其楷书结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力雄强圆厚，气势庄严雄浑。
(12)、楷书也是一种官名。《新唐书·百官志二》书中记中书省史馆有楷书二十人，写国史楷书十八人。楷书作为官名也称作楷书手，掌缮写之事，在同一机构中并置，因具体分工有所不同。
(13)、追求楷书轻松、自然、舒畅、体现人性理念的美，才是这个时代赋予的使命和给予的有一个机遇。
(14)、这样阻碍了欧体书法的发展，但由于田楷的笔法简单，结体规律
(15)、我喜欢书法家李铎用厚重大气的行书写的春联。也喜欢卢中南先生用欧楷写的春联。当代隶书大家张继和刘文华用隶书写出的春联，我更喜欢！因为他们二位书法家的隶书写的特棒，既有传统书法基础支撑，又有个性特点凸现。
(16)、颜柳欧赵被称为楷书四大家，楷书又称正书，或称真书。其特点是:形体方正，笔画平直，可作楷模，故名。始于东汉。颜柳欧赵中，颜是颜真卿，柳是柳公权，欧是欧阳询，赵是赵孟頫。颜体由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”的说法。
(17)、此联为集句联。出自陆游《北窗闲咏》诗：“古琴百纳弹清散，名帖双钩榻硬黄。”又陆游《秋阴》诗：“妙墨双钩帖，奇声百衲琴。”
(18)、以上只是基本类型，除此外，还会遇到比较繁杂的情形。因此也有的书家将此概括为繁杂型。繁杂型其实是一种复合型式，它往往是那些结构繁多、笔划繁多的字。如“音”，是由“乡”和“音”组成：“丽”“鹿”二字合成;“鹦”由四个字组成，对于这种情况，书者可将其分解成几个部分处理，原则是每个部分的字亦按常规处理。整体上，长短处理又要以方格为准绳。
(19)、还有就是自己用隶书书写的春联。过年自己写春联，是一种情趣，是在书写春联中享受过年的快乐！
(20)、一副标准的楹联，它本质的特征是“对仗”。当它用口头表达时，是语言对仗，当它写出来时，是文字对仗。语言对仗的含义是什么呢?通常我们提到要求字数相等、词性相对、平仄相拗、句法相同这四项，四项中关键的是字数相等和平仄相拗，这里的字数相等，不同于英语的“单词数”相等，其实质上是“音节”相等。即一个音节对应一个音节。在英语中，单词“car”与“jeep”在数量上是相等的，但音节不相等。而汉语“卡车”与“吉普”，数量相等又音节相等。汉语之所以能实现“音节”相等，是因为汉语是以单音节为基本单位的语言。音节、语素、文字三位一体。汉语每个音节独立性强，都有确定的长度和音调，音调古有平、上、去、入四声，今有阳平、阴平、上声、去声四声，皆分平仄两大类。平对仄即谓相拗。这样，汉语的语素与语素之间(即字与字之间)就能建立起字数相等、平仄相谐的对仗关系。而英语中，即使事物的名称、概念能够相对，单词的数量和词性能够相对，两个句子的句式能够相对，但其音节长短不独立性弱，可自由拼读，又无声调，故无法相对。楹联大多数是写成文字，并且很多时候还要书写、悬挂或镌刻在其它建筑物或器物上。因此，楹联对仗的第二层即是所谓文字相对。文字相对意味着楹联不仅是语言艺术，又是装饰艺术。作为装饰艺术的一副楹联，要求整齐对称，给人一种和谐对称之美。汉字又恰好具备实现整齐对称的条件，它是以个体方块形式而存在的，方方正正，整整齐齐，在书写中各自占有相等的空间位置。它具有可读性，又具可视性。其方块构形，既有美学的原则，又包含着力学的要求。它无论是横写与竖排，都能显得疏密有致，整齐美观。而英文呢，它是拼音文字，每个单词长短不只表音，不表义，更无可视性，只能横排，不能竖排，无法从形体上实现真正的对称。下面试举两个意思相同的中英文对偶句进行比较，以进一步说明为何只有汉语才有真正的对仗，而英文和其他拼音文字则不能。
2、对联 楷书
(1)、一是书写用墨要讲究。此幅作品明显能看出，书写时墨中掺水太多。这就带来一个问题，书写出来的笔划糢糊不清，而楷书讲究的是笔划清晰如刻，这才能反映出楷书的精致与规整。历览历代大家的作品他们都是这样做的，所以要遵循楷书用墨的规则。
(2)、这次编辑的十幅楷书对联是卢中南先生的得意之作
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(4)、文字的结体和书法是楷书的结体似乎有相似之处，但其实差别甚远，前者有属于语言学范畴的，后者则是属于美学范畴的艺术情感范畴的。所以，在楷书结体的种种类型中，都不难看到那些神秘和美的原则，如对称、等分、黄金分割。
(5)、帮你找到两副书法对联——楷书书山有路勤为径学海无涯苦作舟
(6)、卢中南对欧阳询诸楷书贴的把握很独到，得其古拙之态
(7)、欧阳询的楷书遒劲有力、布局巧妙、字体规整之中又带飘逸，实乃楷书中的。唐高祖李渊也说，欧阳询声名远播到夷狄，如实夷狄之人看到欧阳修的笔迹，一定会断言他是一个魁梧有力之人，足见欧阳询字迹笔力险劲。与欧阳询齐名的虞世南也评价他说，随便用什么纸笔纸笔，写出来的字依旧能令人如意，高度赞扬了欧阳询书法技艺之精妙。
(8)、楷书要达到艺术性的格调，除了继承唐楷之外，还要在北碑、墓志上下凡功夫。看看唐朝之前的楷书，会有一种耳目一新的感觉，那才是真正意义上的楷书，而颜柳登峰造极之后则越发的失去了情趣和意境。
(9)、二是有些点划还不倒位。比如“必“字下弧弯钩的出锋明显虚怯，不大胆肯定。“胜”字的月钩和右边力字的钩一拖而过，虽然粗壮，但没有顿笔蓄力而发，显得臃肿没有力度。从整体笔划质量来判断，书写者还是有一定功力的，也是能写好有问题的笔划的，问题就出在笔里水份太多，影响了书写时的节奏和用笔的力度。这个只有书写者自知。
(10)、唐书法家颜真卿的字体风格。其书法初学褚遂良，后学张旭笔法，正楷端庄雄伟，气势开张;行书遒劲郁勃。古法为之一变，世称“颜体”。白沙《康有为和他的》：“如果说，魏晋以前‘体’这个字是表示书体的话，在魏晋以后就转向表示个人风格，如‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅表示三种不同风格的书法而已。”吕更荣《中国书法简史》第八讲：“颜真卿的书法，主要得到了张旭的指导，上承王羲之的传统，又习初唐四家特点，兼收南北朝书法新鲜营养。学习时有选择，有取舍，是唐朝新书体的创造者，称为‘颜体’。”
(11)、不过比较常见的对联书法就是行书和楷书，这主要是指我们春节贴在门上的春联。而在对联书法作品中，可以说形式多样，书体不限，并且作为书法艺术作品的一个制式，用纸也没有限制，而新春迎春春联则必须是红色纸。
(12)、此联对仗工稳，抒发琴书之娱，闲适幽雅，信可乐也。
(13)、上联“古琴百衲弹清散”：谓用百衲琴弹奏清越散淡的乐曲。古琴百衲：指百衲琴。琴名。以桐木片和漆胶成的琴。传为唐人李勉所制，制度古拙，音韵清越。清散：犹清曲。谓曲调清越散淡。
(14)、题识：澄波万洁澜千里，陈书十箧宿酒数壶。藻流三兄大人雅属，乙亥(1875年)十月弟李文田。钤印：文田之印、李氏仲约
(15)、如果作者在上述三方面再不断改进和完善，我想，今后的楷书之路必能前程似锦！
(16)、单体型字笔一般都比较简单，适合在米格作字，其重心在格子的中轴线上，两部对称型亦如此。在结字上，单体型字难写，无照应即要八面照应。两部型上下对称的，相同笔画或字型相同的，一般下面要写的大一些，宽一些。如“昌”、“吕”等字，下面宽大些，才托得住。三部型在结字时要忌平分秋色，有的字宜两头大中间小，如“树”、“鸿”、“衍”等;有的字宜两头小中间大，如“掷”、“徽”等;有的字大小则相同。在两头笔画长短相同时，可使左边笔画写短，如“辩”字，前面的“辛”可写得紧缩一些、短一些，后面则才舒展些，竖笔可长些。全包型可依长和短处理，长者可写狭，短者可略扁一些，笔画相互穿插，避免出现直线的空隙。
(17)、对联相传起于五代后蜀主孟昶(chǎng)，它是中国传统文化的瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵(律诗中的对偶句才需要押韵)。
(18)、楷书的结体具有很强的规律性，可以说是规范的一种字体，学好楷书，是学习和掌握其他各种书体的基础。