博尔赫斯(Ⅰ)
1、博尔赫斯先生也不担心失明。
2、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。
3、这部小说一定会使我们感兴趣的，这是优于我们近三千年的文学中有名的一部小说……全书充满了绝望的肉欲，主题是一个人的堕落和后以皈依神秘和佛教来赎罪。
4、 《致一枚钱币》(阿根廷)博尔赫斯
5、1950年，博尔赫斯当选阿根廷作家协会主席。
6、我孤独而镜中空无一人。
7、这个时期他的写作热情很高，创作体裁主要是诗歌和随笔，出版有诗集《布宜诺斯艾利斯热情》《面前的月亮》和《圣马丁札记》，随笔集《探讨集》《希望的领域》(ElTamañoDeMiEsperanza，1926)《埃瓦里斯托·卡列戈》《探讨别集》《论永恒》等。
8、诗歌需要韵律。诗歌永远记得它在作为文字艺术之前首先是口头艺术，记得它曾是歌。
9、他的诗歌在题材上受描绘郊区风情的本土诗歌风格的影响，在表现技法上则深受象征主义、超现实主义的影响，表现了他对生活的看法和隐秘的情感。
10、1955年10⽉17⽇，重新做了阿根廷国⽴图书馆馆长，兼任布宜诺斯艾利斯⼤学哲学⽂学系英国⽂学教授。
11、在那片金黄上有那么多的孤独夜晚的月亮已不是那个月亮那个亚当早见到的。许多世纪不眠的人们用古老的悲伤充满了她。看吧。她是你的镜子。
12、他的作品号称是自中世纪到文艺复兴期间重要的动物寓言集之内容混杂了科学、幻想、惊奇，还有惊悚恐怖之物，正如一本人们幻想在博尔赫斯的私人图书馆才能找到的书。
13、《南方》讲述了一个阿根廷青年受到了奇特的启示，只身前往南方，去迎接一场命中注定的你死我活的决斗。小说集中的短篇小说题材的跨度之大以及幻想性和对某种不可捉摸的命运的摹写令人咋舌。博尔赫斯一生都钟情于短篇小说写作。在他有着旺盛精力的中年阶段，他对短篇小说越来越驾轻就熟。他说：
14、博尔赫斯作品主要有：《布宜诺斯艾利斯激情》、《红⾊的旋律》、《讨论集》、《恶棍列传》、《⼩径分岔的花园》、《虚构集》、《梦之书》、《阿莱夫》、《莎⼠⽐亚的记忆》、《环形废墟》等等，博尔赫斯的作品有很多，在这⾥就不⼀⼀列举了，博尔赫斯运⽤⾃⼰独特的艺术构思与出⾊的⽂笔写出了轰动世界的作品，博尔赫斯的作品主要的是诗歌、散⽂和⼩说，但是这三者之间的界限在博尔赫斯那⾥却不是很分明，有⼈评价说：“他的散⽂读起来像⼩说；他的⼩说是诗；他的诗歌⼜往往使⼈觉得像散⽂。沟通三者的桥梁是他的思想。”
15、1946至1955年，庇隆执政期间，他因在反对庇隆的宣言上签名，被革去市立图书馆馆长职务，被侮辱性地勒令去当市场家禽检查员。为维护人格和尊严，他不畏强权。拒绝任职并发表公开信以示抗议，得到知识界的广泛声援。
16、邱华栋，著名诗人、小说家，鲁迅文学院常务副院长。主要作品有：诗集《从火到水》《花朵与岩石》《世间美的情诗》等，长篇小说《夜晚的诺言》《白昼的躁动》《正午的供词》等。
17、都说我是个大作家。我对这个奇怪的想法心存感激，可是却不认同它。将来会有些智者轻松把它驳倒，给我安上一个骗子或者粗制滥造的标签或者两个同时安上。
18、不过博尔赫斯本人并不很看重这篇叙述精妙、情节扑朔迷离的短篇小说，他在1970年出版的《随笔》(《自传随笔》AutobiographicalNotes或者LasMemoriasdeBorges，1970)中说：
19、他的概念清晰、纯正，同时不落流俗，从不退居二线，而是用极其直接和有克制的文字加以表达。他不动声色地用简练迅疾的文本创造了一个完全崭新的世界，他的叙述正展现了一种文学语言上刊落繁华的强大力量。博尔赫斯通过制造另一个世界——特隆来审视现有世界，并批判现实。特隆的科学，其数学、地理和语言都是虚构，但是整个小说依旧是“博尔赫斯式”的：结构严谨，形式简洁，具有伊索寓言的格调。特隆是一个骗局么？博尔赫斯建造了一个全新的世界体系，这个体系不依赖物质而存在，而完全依赖于知识和思想。有支撑它的几何学、数学、哲学和整套的思想和生存结构，后他以高明的手法要求他的读者——文本之外“已知世界”的人们——考虑自己接受“特隆”的真实性。
20、六⼗年代，曾到美国得克萨斯⼤学等学校讲学。
博尔赫斯(Ⅱ)
1、《秘密的奇迹》讲述了一个被判处死刑的人运用记忆和想象，将自己的生命延长了一年，但实际上他依旧是在规定的时间被枪决了，这里主要探讨了时间的绵延。
2、这与前者的不同在于，前者在追思过往，是长长的时间段中人的改变和成长，后者只截取了一个时间节点，来考虑现在应当做什么。
3、本次活动无需报名，届时欢迎到场参加。
4、1986年6⽉14⽇，博尔赫斯因肝癌医治⽆效，在⽇内⽡逝世
5、《的作者彼埃尔·梅纳德》也开启了他的《特隆，乌克巴尔，奥尔比斯·忒蒂乌斯》和其他杰出作品，形成了20世纪伟大的文学品牌——博尔赫斯。谈到表达清晰，小说家略萨认为：
6、Borges,undestinosudamericano，1976
7、收录于《诗人》，1960Elhacedor
8、或者遥远的海洋，在那里
9、如果有哪一位同时代人在文学上称得起不朽，那个人必定是博尔赫斯。他是他那个时代和文化的产物，但是他却以一种神奇的方式知道如何超越他的时代和文化。他是透明的也是有艺术性的作家。对于其他作家来说，他一直是一种很好的资源。
10、改正过去并不是改正单单那一件事：而是消除那些倾向于无穷的后果。下面是学习来我带来的博尔赫斯经典语录以供大家欣赏。
11、他在诗歌、文论和小说领域都拥有光彩夺目的“博尔赫斯”光环。他的作品是文学高浓度的结晶体，他需要我们一读再读。
12、1899年8⽉24⽇，博尔赫斯出⽣于布宜诺斯艾利斯的书⾹之家，从⼩沉浸在西班⽛⽂和英⽂的环境中，受家庭熏陶，⾃幼热爱读书写作，⾃幼就显露出强烈的创作欲望和⽂学才华。7岁时，他⽤英⽂缩写了⼀篇希腊神话，8岁，⽤西班⽛⽂写了⼀篇叫做《致命的护眼罩》的故事，9岁，进⼊学堂直接读四年级。
13、封面由妹妹诺拉·博尔赫斯设计
14、Historiadelaeternidad《永恒史》BuenosAires：FranciscoA.Colombo，1936
15、1923年，正式出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢，博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。
16、我觉得地狱和天堂都太过分了。人们的行为不值得那么多。
17、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯(1899年8月24日－1986年6月14日)，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，被誉为作家中的考古学家。生于布宜诺斯艾利斯一个有英国血统的律师家庭。在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。 作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
18、语言是需要有共同记忆的一些符号。
19、他对迷宫、镜子、象棋游戏和侦探小说的运用创造了一幅复杂的知识景观。其语言很清晰，具有讽刺的意味。他能够做到用简短的语言呈现出奇妙的场景，将读者的想象力引入看似无限的想象力的岔路。1961年，国际出版商就授予他福门托尔杰出文学成就奖，由此登上了世界文学舞台。
20、《小径分岔的花园》讲述的是主人公余准是一个中国人，当时在一战期间他是德国派往英国的间谍，自己的同伴被逮捕，而自己也因此被追杀。主人公为了能够将情报传达给自己的上司，终还杀死了汉学家。而小说也是围绕着他被逮捕之后，在监狱里面的供词作为故事的展述形式，相当精彩。虽然故事讲述的是主人公自己被追杀，但是文章的大部分内容是围绕他和汉学博士对于时空观念的探讨而展开的。因此让人觉得神奇。
博尔赫斯(Ⅲ)
1、我们很容易便接受了现实，或许这是因为我们直觉里没有一样东西是真的。
2、他，甚于任何其他人，大大创新了小说的语言，为整整一代伟大的拉美小说家开创了道路。
3、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。
4、远看是一个很壮观的城堡，当你走近再走近，会发现里面是一个空的舞台，没有任何东西。
5、《博尔赫斯短篇小说集》，1983上海译文出版社Via孔夫子旧书网
6、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图
7、博尔赫斯在家里和VerdugoFuentes，1973
8、至1985年出版诗集《密谋》止，他生前一共出版了诗集14部、短篇小说集6部、随笔集10多部，此外，还有很多翻译、对话、访谈、演讲、序言、读书笔记等，还有他和比奥伊·卡萨雷斯合写的一些侦探小说和幻想小说，这些构成了他全部的文学写作(中文版五卷本全集实际上并不全面)。
9、我当然知道很多哲学家对自我(ego)都持否定态度，比如大卫·休谟、叔本华、摩尔、马塞多尼奥·费尔南德斯、弗朗西斯·赫伯特·布拉德雷。不过我还是以为我们不应当为此轻视自我。
10、为了重现这次事故，博尔赫斯后来写下了小说《南方》，当然他也赋予小说更为丰富深邃的意义。小说中的人物达尔曼为了急切地看到一本稀有版本的《天方夜谭》，飞快地向像楼上跑去，这时被刚油漆过的窗户刮伤了……之后，他寻找浪漫主义的死亡方法，博尔赫斯通过歪曲自己的经历来满足他对于男子汉气概、阅读、时间、永恒和英雄主义的迷恋。
11、斯宾诺莎知道，万物均渴望保持其自身的性质；石头永远希望是石头，老虎永远希望是老虎。我将在博尔赫斯而不是我自己身上活下去(如果我真是一个人的话)，不过我很少在他的书里认出我自己，反倒是在许多其他人的书里，或在一把吉他吃力的弹奏中能够对自己有更多的发现。
12、大江健三郎：“我就是那个跑来给你报信的人”雷蒙德·卡佛：生活之艰，写作之难石黑一雄：寻觅旧事的圣手后记
13、文学上的天才，政治上的白痴。
14、失明是孤独的一种形式。
15、1986年4⽉26⽇在⽇内⽡与其秘书玛丽亚·⼉⽟结婚。
16、一切伟大的文学终都将变成儿童文学。比如爱伦·坡的作品，比如《一千零一夜》，孩子们单纯地沉迷于手中的书。
17、FervordeBuenosAires
18、这部13世纪的”流浪汉体小说并不比17世纪西班牙同类的小说逊色，甚至在有些方面还超过了它们。比如它完全没有说教，有时候，情节的展开像史诗一般广阔，以及对超自然的和魔幻方面的描写令人信服。
19、作家中的考古学家博尔赫斯⽣平简介
20、在我歌唱之外的，不谢的玫瑰。那盛开的，芬芳的深夜幽暗花园里的玫瑰。每一个夜晚，每一座花园，借助炼金术从细微的尘土里重现的玫瑰。波斯人和阿里奥斯托的玫瑰。那永远无可比拟的，永远出色的玫瑰。在我歌唱之外的，炽热而盲目的玫瑰，不可企及的玫瑰。玫瑰即玫瑰，花香无意义的理解这句话的出处分别出自博尔赫斯《七夜》(陈泉译本)129页和《博尔赫斯访谈录》(西川译本)250页。翻译过来是说：玫瑰开放了，它没有理由地开放了。访谈录的翻译是：玫瑰无因由，花开即花开。《七夜》的这一处的用法要说明的是：美感是一种肉体感受，一种我们全身感受得到的东西。它不是某种判断的结果，我们不是按照某种规矩达到的，要么我们感受到美，要么感受不到。
博尔赫斯(Ⅳ)
1、ElAleph《阿莱夫》第2版BuenosAires：EditorialLosada,1952
2、博尔赫斯很早就开始了他的文字生涯，7岁时，他就开始了写作：用英文缩写了一篇希腊神话。8岁时，根据《堂·吉诃德》，他用西班牙文写了一篇叫做《致命的护眼罩》的故事。10岁时就在《民族报》上发表了英国作家王尔德童话《快乐王子》的译文，署名豪尔赫·博尔赫斯，其译笔成熟，竟被认为是乃父手笔。1914年，博尔赫斯随全家前往瑞士日内瓦定居，在这里，他度过了一生中为重要的青少年时代。他的生活以阅读为主。1919年，随全家移居西班牙，与西班牙的极端主义文艺圈交往甚密。
3、我以为，这并不为过。博尔赫斯谦逊，对于名声，他略有享受便感到厌倦了。他像佩索阿一样喜欢在城市里闲逛，他在布宜诺斯艾利斯四处漫步，研究地图或品尝咖啡……他喜欢生活中简单的事情。而另外一个盲人博尔赫斯拄着拐杖经常在街上被人叫住，祝贺他是博尔赫斯。这是一个印在邮票和旅游册子上受人爱戴的民族偶像。博尔赫斯用一个有关作者的谜语结束了这个关于“博尔赫斯”的寓言故事：“我不知道这两人中谁写了这一页。”
4、《沙之书》Ellibrodearena
5、很多人奉博尔赫斯为神，在他用魔幻现实主义编织的迷宫里难以自拔。而我却庆幸自己对他的认识起源于这次“博尔赫斯的地图册展览”，起源于他和玛丽亚·儿玉因精神世界极度的契合而发起的这次漫长的出走和探索里。日内瓦、土耳其、墨西哥、智利、西班牙、日本、阿根廷，他们像一对普通的恋人一样，跨越了时间、年龄和失明的障碍，在世界的角角落落里留下这些弥足珍贵的照片。她按下快门，而后向他徐徐道来；他感受，从而一吐为快他所有的反思。这便是《地图册》的由来。
6、人死了，就像水消失在水中。这句话的意思是：人类的思考中，对于死亡的思考是每个人都无法避免的。无论是欣慰也好，恐惧也好，终我们都会消失在时间的长河里，但是这并不要紧。
7、我犯下了一个人能犯下的糟糕的罪行——我过得不快乐。
8、我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。
9、一家大型公司的运作者肯定相信它已经完备了，并且给它强加一个像过去一样洗刷不掉的未来。
10、的确，博尔赫斯是20世纪重要的短篇小说家之他用这种短小精悍的体裁，创作出像匕首般锋利、巨石般有力，同时又像云雾般轻巧的小说。
11、这篇小说，与其说是在不同时间节点上，两个博尔赫斯先生的对话，倒不如说是年迈的博尔赫斯和自己的对话。一场关于生与死的思考所引申的对话。
12、新收入的9篇小说题材上大相径庭，但是主题都是与时间、记忆、命运、永恒有关，带有浓厚的幻想色彩。《博闻强记的富内斯》讲述了一个有着奇异记忆能力的人的故事。他不仅能记忆任何一本书籍上的知识，还记得关于这种知识的感觉、思维的纹理等痕迹，令人叹为观止。
13、时间是一个根本之谜，空间并不重要，你可以想象一个没有空间的宇宙，比如，一个音乐的宇宙。时间问题是一个真正的问题，时间问题把自我问题包含在其中，因为说到底，何谓自我？自我即过去，现在，还有对于即将来临的时间、关于未来的预期。
14、1921年，回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯进入图书馆工作，并终生从事此工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，同时进行文学创作、创办杂志、文学讲座等活动。
15、在布展的第一天，我便发现了几处翻译的错误。大量的翻译和打字工作让人疲惫，而当这些错误被打印成作品、被放大被悬挂出来的时候，是那么得触目惊心。该怎么办呢？在第一时间告知策展人之后我们当机立断决定修改和重新制作这些板块。“我们在做展览的时候，好的消息就是所有的错误在第一天就被发现。”巴伯罗给我上了一课，也给早前就有策展人之梦的我一个重要的体会：“去解决问题吧，同时永远不要丢掉你的耐心！”。
16、博尔赫斯和恋人选自《博尔赫斯大传》《恋人》是博尔赫斯的一首诗。文：博尔赫斯，译：王永年月亮、象牙、乐器、玫瑰、灯盏和丢勒的线条，九个数字和变化不定的零，我应该装作相信确有那些东西。我应该装作相信从前确有波斯波利斯和罗马，铁器世纪所摧毁的雉堞，一颗细微的沙子确定了它们的命运。我应该装作相信史诗中的武器和篝火，以及侵蚀陆地支柱的沉重的海洋。我应该相信还有别的。其实都不可信。只有你实实在在。你是我的不幸和我的大幸，纯真而无穷无尽。
17、博尔赫斯(JorgeLuisBorges)(1899～1986)阿根廷诗人、小说家兼翻译家。博尔赫斯的主要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1923)、《面前的月亮》(1925)、《圣马丁牌练习簿》(1929)、《阴影颂》(1969)、《老虎的金黄》(1972)、《深沉的玫瑰》(1975)，短篇小说集《恶棍列传》(1937)、《小径分岔的花园》(1941)、《阿莱夫》(1949)、《死亡与罗盘》(1951)、《布罗迫埃的报告》(1970)等。还译有卡夫卡、福克纳等人的作品。其作品文体干净利落，文字精炼，构思奇特，结构精巧，小说情节常在东方异国情调的背景中展开，荒诞离奇且充满幻想，带有浓重的神秘色彩。
18、民主是一种广为流传的迷信，是一种统计学的滥用。
19、博尔赫斯喜欢中国文化，他有一根来自中国的手杖，在《长城与书》《卡夫卡及其先驱》《交叉小径的花园》等作品中，随处弥漫着中国文化的气息，他挚爱中国的幻想文学《聊斋志异》，但遗憾的是，终其一生，他都没有踏上古老中国的土地。
20、他的随笔则着重讨论一些抽象的事物，关于时间、存在、永恒等。他的诗歌写作是他随笔的反面印证，而他的随笔写作则是通向他的小说写作的桥梁。在他的随笔中，已经开始出现他后来小说中出现的元素，比如具象的描绘和悬念，表达的却是抽象的概念，尤其是随笔集《论永恒》几乎出现了他后来小说中的全部主题。
博尔赫斯(Ⅴ)
1、当你读完博尔赫斯的时候，你就会明白他只属于文学。他深居简出，纯粹生活在文学之中，并且只为文学而生活。他是一位渊博无限的作家，在博览群书方面，所有的作家都甘拜下风。“首先，”他说，“我认为自己是读者，其次是诗人，后才是作家。”
2、布宜诺斯艾利斯的热情，1923
3、但是在我这里，博尔赫斯与我的区别却是另一回事。博尔赫斯代表着我所嫌恶的一切。
4、我在高一层甲板上扔出一枚钱币，
5、在日内瓦上中学，在剑桥读大学。掌握英、法、德等多国文字。作品涵盖多个文学范畴，包括：短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
6、1923年，正式出版第⼀本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》，开始在⽂坛崭露头⾓。
7、伊萨克·巴别尔：闪电风格与史诗片威廉·福克纳：美国文学新神话伊塔洛·卡尔维诺：“飞鸟般的作家”米兰·昆德拉：关于记忆与遗忘科马克·麦卡锡：在暴力的血色旋涡中
8、儿玉女士在展览开幕式上
9、贝隆主义既不能说对也不能说错，问题是已经改变不了了。
10、从这些评价中，我们可以看出他对中国文学那敏锐的判断力和杰出的鉴赏能力。如今，在他去世十多年后的某一天，玛丽亚·儿玉带着他的全集来到中国，来到长城上。她没有想到，在中国会有那么多人喜欢博尔赫斯。
11、所以他们真正害怕的其实是失去自我，在尘世中迷失。
12、中央大工坊 咖里南 『大千主宰』
13、我们应该感到恐惧的异教徒是会和东正教混淆的那些。
14、从这段自白来看，我们会觉得他是一个保守的、笃信19世纪文学创作理念的作家。可是，他又是20世纪具创新精神的大作家。他不仅是19世纪的作家，也是20世纪的作家，更是21世纪以后的作家。让我们继续听听别的作家对他的评价。秘鲁作家巴尔加斯·略萨说：
15、我也做了一个实验，先后阅读了金隄先生和萧乾先生的《尤利西斯》的译本，结果，我更喜欢金本一些，因为我先读了金本——这也许是一个读者接受美学的问题，但是，却把我们阅读博尔赫斯的经验引入一个更高的境界。我觉得，博尔赫斯很难被模仿的原因，在于他小说的主人公是时间，而不是人。博尔赫斯的小说总是趋向于玄学和虚无，从零开始仍归结为零。
16、我从小就接受了那些丑陋的东西，世界上本来就有许多格格不入的事物为了生存而不得不相互接受。——博尔赫斯《事犹未了》
17、处于时间和它的迷宫中间而不自知。
18、所有的理论都是合法的，可是没一个是重要的。重要的是靠它们来做什么。
19、我想，也许，只用一些简单的词，就可以呈现博尔赫斯作品的特征：镜子、迷宫、蓝色老虎、不断增殖的石片等。
20、——博尔赫斯｜陈东飚译