诗句大弦嘈嘈如急雨指什么乐器
1、曲颈琵琶，是由波斯传入中华大地的一种乐器。梨形音箱，头部向后弯曲，四弦。传入中国后，与中国传统的直颈琵琶相互整合，取长补短，迅速中国化。到唐代，完成了由拨子拨弦改为手指拨弦，琵琶横置变为竖抱的重大改革。通过唐宋时期的不断改进，琵琶逐渐形成今天的样式。
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3、 C．不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——《荀子》
4、分析：这一部分写琵琶女演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述，用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。琵琶女在弹奏的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
5、 D项，方鸿渐是中国近代著名小说《围城》的主人公，作品着重写了他和几位女性的瓜葛，以及他从上海转至内地三闾大学任教的遭遇、人事矛盾。而《边城》是沈从文创作的中篇小说，该小说以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西地区特有的风土人情；借船家少女翠翠的纯爱故事，展现出了人性的善良美好。故错误，排除。因此，选择A选项。
6、 正确答案：D(解析)本题属于文化常识题目。
7、隋朝时期虽然是琵琶音乐发展的重要阶段，但是真正让琵琶音乐发展达到顶峰的时期是唐朝。
8、译文：大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏；就像大珠小珠一串串掉落玉盘。琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音。
9、 (单选题)下列关于财产继承的说法，不正确的一项是( )
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11、 “临川四梦”是由明代戏剧作家、文学家汤显祖所作，其中不包括( )
12、 下列关于古人“称谓”的说法，正确的一项是( )
13、 琵琶文曲,如《浔阳月夜》《月儿高》《汉宫秋月》《寒上曲》《青连乐府》《花点翠》等，指的是以抒情优美、简朴动人的旋律,深刻表达人物内心思想感情,生动展示令人向往的意境的乐曲。
14、天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。——唐代李益《从军北征》
15、 A．春秋五霸：齐桓公、宋襄公、晋文公、秦穆公、楚庄王
16、“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”描写的是什么乐器？
17、 D.“水乡泽国、鱼米之乡”——长江中下游平原
18、接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
19、 C．毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
20、伯氏吹埙，仲氏吹篪。——《诗经·小雅·何人斯》
21、 D.养父母和养子女之间不存在血缘关系，不享有相互继承遗产的权利
22、烽火远望，黄昏饮马，野云沉沉，雨雪纷纷，塞外无春，此生无春，汉家已远，荒骨已多。
23、 A.“黄河百害，唯富一套”——河套平原
24、浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁多？江州司马青衫湿。
25、来自关塞的琵琶起舞、关山离情，是新曲，亦是旧声。
26、秋月又照了长城，春风又忘了边关，生命又逝了一岁，家乡又远了一年。
27、关于琵琶，早的文献记载出自东汉刘熙《释名·释乐器》，但琵琶二字写作“批把”，不是我们熟悉的“琵琶”二字。“批把本出于胡中，马上所鼓也，推手前曰批，引手却曰把。象其鼓时，因以为名也”。意思就是说，批把是游牧民族骑在马上弹奏的一种乐器，弹琴者骑在马上，横抱乐器，这样可以降低重心，右手拿拨子上下拨动丝弦，方向正好与横向的弦垂直，便于拨弦。右手向前弹出称为“批”，向后挑进称为“把”，就是根据它的演奏特点而定名为“批把”。在中国古代，敲、击、弹、奏都称为鼓。所以批把又有“马上所鼓”的称谓。东汉许慎《说文解字》中有“琵琶”二字，是连在一起又分别解释的：“琵，琵琶，乐器。从珡，比声。琶，琵琶也，从珡，巴声”，肯定琵琶为一种乐器。原来，琵和琶是弹奏古琴的两种相对指法，琵外剔，琶内指；琵急骤，琶和缓，琵是由低到高的暴发，琶是由高到低的收息。由此可知，迟到东汉，琵琶就是一种特别流行的乐器。但它不是今天我们熟知的乐器样子，而是各种弹拨乐器的总称。现今的琵琶，是由历史上的直颈琵琶与曲颈琵琶演绎而来的。
28、 A.非婚生子女享有与婚生子女同等的权利，任何人不得加以危害和歧视
29、唐宪宗元和十年(815)六月，唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡，刺伤了御史中丞裴度，朝野大哗，藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度，以安藩镇“反侧”之心。白居易上表主张严缉凶手，有“擅越职分”之嫌，而且平素多作讽喻诗，得罪了朝中权贵，于是被贬为江州司马。
30、它可春花秋月、写尽心事几箩，“相逢不尽平生事，春思入琵琶”；
31、 B．五经指的是《诗经》《尚书》《礼记》《周易》《春秋》。
32、琵琶这种深入人心的受欢迎程度和令其他很多乐器都望尘莫及的音乐成就，仅仅它凭借唐诗宋词里的频频现身，就可见一斑。而这，得益于琵琶自身乐器属性的优秀：
33、如果说，在北地豪情中，马上琵琶有风味；那么，在南国柔情里，水上琵琶具情致。
34、边愁听不尽缭乱，大漠吹不尽风寒，琵琶弹不完沧桑，关山写不完离愁别绪。
35、 (单选题)根据我国《刑事诉讼法》的规定，除法律特别规定的以外，公安负责对刑事案件的侦查、拘留、预审等；人民法院负责对刑事案件的审判；人民检察院负责检察、检察直接受理的案件的侦查、提起公诉等，此外还负责( )
36、琵琶这件乐器因为惯识了军中狼烟，所以它也具有金戈铁马的杀伐之音。明代王猷定《汤琵琶传》中，记录汤应曾弹奏琵琶曲《楚汉》时的情景说：“当其两军决战时，声动天地，瓦屋若飞坠。徐而察之，有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声，俄而无声，久之有怨而难明者，为楚歌声；凄而壮者，为项王悲歌慷慨之声、别姬声。陷大泽有追骑声，至乌江有项王自刎声，余骑蹂践争项王声。使闻者始而奋，既而恐，终而涕泣之无从也。”
37、 以下名句和出处不匹配的一项是( )
38、可开在塞外疾风知劲草，也可落入江南玉树后庭花；可走上朝堂弦索调初张，可散落民间浔阳江上月。可冲锋、可低回，可妩媚、可俚俗，这是属于琵琶的无限张力。
39、从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
40、隋朝时期琵琶音乐的发展，在宫廷中引起了音乐的潮流，在宫廷出现宫廷音乐和乐舞，还有专门的音乐机构和制度，而且也深受皇上和妃子的欢迎，不仅丰富了他们枯燥而无味的生活，同时还给黎民百姓生活带来更多的娱乐活动。隋朝琵琶音乐的发展对后世音乐起到很好的艺术价值。