20句包法利夫人集锦
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2、《包法利夫人》留下了种种疑点，但这些文本的奇特之处都不影响它的伟大。也许正是因为这样，《包法利夫人》才成为值得我们长久探讨的、复杂而深刻的作品。
3、此外，书中特意把爱玛的成长经历摘出来说，是想强调家庭教育的重要性，以及一个人在成长阶段书籍对人的影响。很显然，爱玛日后对享乐生活的痴迷，是有迹可循的。而奠定她一生悲剧的根据，则跟她在青少年时期，沉迷于言情小说有关。
4、新小说作家极力推崇福楼拜对现实主义的创新，并进一步加以发展。他们对艺术形式的追求已呈现出后现代文学特有的“崇无趋势”，从这个意义上说，新小说作家正是继承了福楼拜的现实主义，才可能大大地跨越了一步。
5、包法利夫人后一定会发现，取悦自己，比去追求不切实际的爱情，更重要。
6、"她起坐一辆自备的蓝色马车,驾一匹英吉利骏马,还要一个穿翻口长筒靴的马夫"去卢昂与情人幽会。她欠的帐单雪片似地飞到夏尔手中:窗帘,地毯,沙发套的料子,几件衣服,还有梳妆打扮的各种用品,加起来总数大约有两千法郎。
7、这部法国文学史上具有划时代意义的长篇小说，讲的农村少女爱玛，嫁给了平庸无能的乡村医生包法利后，对丈夫和婚姻逐渐失望，被自己的欲望裹挟，出轨、背叛，迈向堕落的深渊，终被高利贷的逼迫，服毒自尽的悲剧。
8、4 . 她自以为在屋子里可以高枕无忧，殊不知墙壁上已经出现了裂缝。
9、一方面我说它是一部的作品，但另一方面，依我之见，伟大如这部小说仍然带有一点点缺憾，那就是作者本身逃避的东西。福楼拜没有子女，大概他也从来不观察孩子，但爱玛是个母亲，她跟孩子的关系在故事中是重要的。福楼拜回避掉了对于孩子的描述，他不会写孩子，但他不得不提。于是爱玛死后出现了这样一幕：包法利先生带着孩子去爱玛的墓地悼念她。可以说是很平面化的描写，直到后都没有深入刻画过亲子关系。
10、链接:https://pan.baidu.com/s/1ToysXvf4TRgBEVF9C99dUA提取码:a4kp书名：包法利夫人
11、送你一份开工好彩头——香薰蜡烛抽奖
12、前不久，我在复旦大学参加一个中法文化交流，和一个法国作家探讨一些文学的问题的时候，那位作家突然冒出一句：“福楼拜的《包法利夫人》算什么东西！”这句话经过了翻译，仍然是法语，却让我很震惊。我想不是她出了问题，就是我出了问题。为什么对一部十九世纪的法国文学的经典，一个法国作家如此贬低它，而我作为一个中国作家，却下意识地要维护它？我想其中涉及的不是不同国别的文学观，而是不同的写作者的文学观，她也许不用多谈她不喜欢的理由，我却有必要谈我喜欢的理由。所以我今天在这里谈的，也许是维护《包法利夫人》的理由。
13、描写包法利对爱玛一见钟情时：
14、信仰是她用来舔舐伤口的工具。
15、很多年前，就读过福楼拜的名著《包法利夫人》。对小说基本上是一知半解，不明白作者想表达什么，想向读者传输怎样的信息。近几年第二次读《包法利夫人》，才慢慢读懂小说的表述意境。《包法利夫人》于1856—1857年间在《巴黎杂志》上连载，随即轰动文坛，在社会上引起轩然大波。可能是由于小说中性诱惑的细致描写，司法当局甚至对福楼拜提起公诉，但终以“宣判无罪”收场，籍籍无名的福楼拜却从此奠定了自己的文学声誉和文学地位。
16、就是这么一个并不复杂的故事，福楼拜在创作它的过程中，基本上达到了一种堪称的叙事。这部小说是没法改的。很多伟大的小说，比如陀思妥耶夫斯基，你是可以给他改掉一些，这样读起来会更舒服一点儿。但《包法利夫人》精练到你想在哪里砍掉一句都是不对的，它经得住细细品读。
17、爱玛的悲剧，是超越时代的。
18、这部作品警示：无论男女，都向往爱情，婚姻说到底是一纸婚约，但是感情这东西真说不好，也困不住。现实生活中，有大把男女婚后甚至结婚都没有爱情，但出于很多原因，比如孩子，亲情，希望，会维持现有的生活，也有人会选择不忍，结束婚姻生活。
19、由于《安娜·卡列尼娜》和《包法利夫人》选取的社会背景具有相似性，所以表达的主题也具有相似性
20、《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说。居斯塔夫·福楼拜,法国著名作家。1821年1212日出生于法国卢昂一个传统医生家庭。福楼拜的成就主要表现在对19世纪法国社会风俗人情进行真实细致描写记录的同时，超时代、超意识地对现代小说审美趋向进行探索。福楼拜的“客观的描写”不仅有巴尔扎克式的现实主义，又有自然主义文学的现实主义特点，尤其是他对艺术作品的形式——语言的推崇，已经包涵了某些后现代意识。新小说作家极力推崇福楼拜对现实主义的创新，并进一步加以发展。他们对艺术形式的追求已呈现出后现代文学特有的“崇无趋势”，从这个意义上说，新小说作家正是继承了福楼拜的现实主义，才可能大大地跨越了一步。
40句包法利夫人集锦
1、作者：(法)居斯塔夫·福楼拜
2、可是，我们又如何能以此来苛责，这位生活在法国乡村城镇里的已婚妇女呢？即使是我们自己，是否就有了真正的理想，或是纯粹的信仰？
3、作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。可是她的两度偷情非但没有给她带来幸福，却使她自己成为高利贷者盘剥的对象。后她积债如山，走投无路，只好服毒自尽。
4、这个故事讲的是女性的故事，但这个欲望的故事也可以影射男性，它写的是人性的种种矛盾，爱玛浪漫、虚荣、自私、叛逆、不甘平庸，这一切似乎是人性正常的内容，不应该那么致命和邪恶，可是福楼拜描写的是在适当的社会条件下，寻常的人性之树开出了不寻常的恶之花！
5、包法利必须承担她一切不幸的罪责，只有这样，她的叛逆和报复，才具有持续的合理性。
6、福楼拜曾说过：“包法利夫人，就是我”。
7、赠送读币可无门槛使用，可与任意活动叠加，且永久有效。
8、李健吾认为命运决定了艾玛人生的悲剧; 魏邦良提出是心灵的贫瘠和趣闻的庸俗造成的; 格非主张是残酷的现实与想象的破灭; 魏少华指出悲剧根源在于 "身体的满足与头脑
9、这是爱玛对美好的追求，而对美好的追求，始终是人类本能的一部分。
10、当然福楼拜一直在写爱玛内心的挣扎，写她在欲望与残存的道德感之间的挣扎和选择。一次次的挣扎把她推向一步步的堕落。燕子号马车如同一个邪恶的象征，她一坐上去，她的心就从家庭转移到外面的情人身上。结果是她一次次地投入爱情，一次次地背叛家庭和包法利先生，但同时自己一次次地被情人们背叛。
11、如果本书的意义，仅止于此，那么《包法利夫人》也就算不上是“的小说”，福楼拜也就算不上是巴尔扎克和司汤达之后法国伟大的文学家了。
12、小说刻画了一八四八年资产阶级取得全面胜利后的法国第二帝国时期的社会风貌。作者抓住了时代特征:法国资产阶级引以为自豪的英雄年代过去了，一八四八年的革命风暴也已平息，随之而来的是一个相对稳定的平庸的时代。
13、人物关系中描写得为精彩的是爱玛跟情人相处的部分，而在描写她跟包法利先生的相处中，包法利先生变成了一个阴影，一个影子一样的人物。也许是因为包法利先生善良到愚蠢，内心明白是怎么回事但是纵容了包法利夫人；也许是因为他真的一次次相信她拙劣的谎言，夫妻之间相处的描写是相对而言不够精彩的。
14、当包法利夫人为婚姻生活的无聊困惑感到不安，去向教父寻求帮助时，教父的心思全都在那些在坐席间打闹的儿童身上，天真地回答，您既然病了，为何不去找你的丈夫呢？他可是位医生。
15、“小说里讲得总是恋爱的故事，多情的男女，逼得走投无路，在孤零零的亭子里晕倒的贵妇人，每到一个驿站都要遭到毒害的马车夫，每一页都疲于奔命的马匹，阴暗的树林、内心的骚动、发不完的誓言、剪不断的呜咽、流不尽的眼泪、亲不玩的吻，月下的小船，林中的夜莺，情郎勇敢地像狮子，温柔地像羊羔，人品，衣着无暇可击，哭起来又热泪盈眶。”
16、就后者而言，她始终觉得老天爷在跟她过不去。
17、爱玛的悲剧，看似源于对美好的追求无法实现的窘境。如果爱玛能心满意足地达成心愿，是否结局将不再悲剧？
18、《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说，于1857年出版。作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事，写的是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域，他用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程。
19、比如爱玛一直憧憬的情人，是骑着黑马的高贵子爵；可她所真正遇到的情人，或是卑鄙小人，或是猥琐懦夫。
20、在她所能接触到的狭小的井底世界里，她只能望着井口的微光，回味那个纸醉金迷的夜晚，再用自己有限的想象力，尽量勾勒出上流社会和子爵的模糊幻影，再辅以她在选择性的阅读中体会到的情爱的美妙——这就是她对“美好”全部的理解，而这份美好，成为了她全部的追求。
60句包法利夫人集锦
1、这里写的是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。作者用细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。
2、但是，罗多夫连夜给爱玛写了绝情信，虚伪地称不能毁掉她的生活，出远门了。为了表达虚情假意，罗多夫努力想挤出几滴泪水，却挤不出，就洒了几滴清水模糊了信封上的字迹，以表痛心。
3、目光深邃的思想家、叱诧风云的领袖人物、在生活中奋力拼搏的斗士，仿佛都一齐销声匿迹，而今活动在历史舞台上的，只剩下一群群资产阶级的庸夫俗子，浪漫主义激情已成过去，现存的只是鄙陋，可厌的实际生活。
4、在小说的结尾，包法利看完她夫人和情夫私通的信件后，面对毫无悔意的情夫，只是软弱的说了一句：我不恨你，应该责怪的是命运啊。可发生在包法利夫人身上的一切，如果都只能推给命运的话，这才是彻底的悲凉。现代人在读《包法利夫人》的时候，大可知道，她其实有很多种选择，不至于落得这个下场。
5、3 . 他觉得自己活像一所搬空的房子，好不凄凉。
6、在永镇当地举办的农业博览会上，台上是官员乏味的官僚主义的发言，台下是男男女女的私情，台下的罗多尔夫东一句西一句地试探爱玛的情感，福楼拜先生特意设置了语言的间隔，读起来奇妙，堪称经典。一男一女的调情夹杂着一个官员慷慨激昂的发言，多么讽刺，多么有趣。
7、小说后面还有一段描写让人印象深刻，爱玛住在永镇这样偏僻的地区，却订阅了大量的巴黎上流社会的报纸杂志，她知道巴黎哪个剧院在上演新的歌剧，巴黎高级裁缝师家的门牌号码。这也算是填补生活空白的方式吧。
8、zhongdu@lifeweek.com.cn
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10、小说取材于一个乡村医生夫人的服毒案的真实事件，刻画了1848年资产阶级取得全面胜利后的法国第二帝国时期的社会风貌。19世纪40年代，正是资本主义制度在西欧确立的时期，法国的资产阶级也在“七月革命”后取得了统治地位，并且，伴随着工业革命的逐渐推进，法国的资本主义得到了很大的发展，工农业在这一时期都取得了很大的进步。
11、本章开头以一个五年级同学的视角描写了初见夏尔包法利的场景，包法利初到班上，笨拙害羞，闹了笑话。接着以上帝视角写他的父母和他成长、读书的经历。文章既是用概括性的语言，又有许多典型的细节画面，让人耳目一新。
12、《包法利夫人》是法国作家福楼拜创作的长篇小说。作品讲述的是一个受过贵族化教育的农家女爱玛的故事。她瞧不起当乡镇医生的丈夫包法利，梦想着传奇式的爱情。
13、《包法利夫人》主要讲述的是一个农家女的故事，但是这个农家女爱玛她并不是普通的农家女，她曾经接受过贵族的教育，所以她内心中有着很高贵的灵魂，她有一个丈夫是当地乡村的医生，本来医生是一个挺体面的职业，但是也因为它的贵族化教育，让她很瞧不起这个当乡镇医生的丈夫包法利，她每天都梦想着能够拥有传奇的爱情，她为了能够拥有传奇的爱情，曾经背叛过自己丈夫，并且背叛过两次，她想着或许这两次爱情能够给她不一样的爱情，但是事实上并不是这样的，她也没有感到幸福，并且让自己落入了深渊。
14、两部作品在创作背景上的相似性，就给两部作品的相似主题埋下伏笔
15、我看的这个版本，译者周克希。
16、《安娜·卡列尼娜》是批判现实主义的高峰，《包法利夫人》是自然现实主义高峰，这是两部作品在艺术创作手法上大的不同。
17、那些情爱的场景，穿插于后面的故事之中。
18、她幻想的，是绝美的爱情，和从爱情生出的幸福。她憧憬着欢愉、激情、陶醉这些在书上看到的字眼，能在婚姻里包裹着她。
19、《包法利夫人》不仅标志着19世纪法国小说史的一个转折，而且在世界范围影响了小说这个文学体裁在此后一个多世纪的演变和发展过程。
20、比如爱玛锱铢必较的本性，让她为每个小钱争执，可后她却因为破产而自杀。
80句包法利夫人集锦
1、小说描写的是一位小资产阶级妇女 因为不满足平庸的生活而逐渐堕落的过程。主人公爱玛为了追求浪漫和优雅的生活而自甘堕落与人通奸，终因为负债累累无力偿还而身败名裂，服毒自杀。这里写的是一个无论在生活里还是在文学作品中都很常见的桃色事件，但是作者的笔触感知到的是旁人尚未涉及的敏感区域。爱玛的死不仅仅是她自身的悲剧，更是那个时代的悲剧。作者用很细腻的笔触描写了主人公情感堕落的过程，作者很努力地找寻着造成这种悲剧的社会根源。
2、现在的我们通过这两部作品，不仅可以看到当时的社会实况，领略当时的文艺之美，还能从安娜和包法利夫人的悲剧中得到启示，学会平衡理智与情感，是人生幸福的必要条件之一。
3、《包法利夫人》的现实性不仅在作者的通信集中得到证实，其同一时期的作家们也纷纷表明了自己的观点。莫泊桑在《献给居斯塔夫·福楼拜》一文中赞扬福楼拜的创作是“对人类生存状况深入、全面且令人惊叹的研究，是生活原状的呈现。
4、“风从门底下吹进来，吹起了石板地上的微尘；他看着尘土沿地面散开。”
5、居斯塔夫·福楼拜(GustaveFlaubert，1821年12月12日～1880年5月8日)，法国著名作家。出生于法国卢昂一个传统医生家庭。福楼拜的成就主要表现在对19世纪法国社会风俗人情进行真实细致描写记录的同时，超时代、超意识地对现代小说审美趋向进行探索。
6、在此书中，人生虚无的讽刺场面，屡屡出现。
7、读过《包法利夫人》的读者，都会赞同福楼拜的观点。在小说里，有一些角色，因为被塑造得太逼真，后会脱离小说家的掌控，在书本里活出了自己的结局，而作者能做的事情，就是跟随这个角色，用文字精确还原角色的过程和结局。
8、更进一步来看，爱玛的悲剧，来自于人生虚无的本质。
9、夏尔的命运就是像他的性格一样，平淡无奇，随波逐流。他是一件没有自己意志、被爱玛支配的工具。当爱玛死去，他这件工具也没有了存在的意义。
10、昆德拉有一句话，是站在一个宽广的角度上，评价了《包法利夫人》，大概是这样说的：“直到福楼拜的《包法利夫人》的出现，小说的成就才赶上了诗歌的成就。”这句话当然有它的时代背景，西方文学的叙事传统，是从诗歌中分离出来的，文学早的叙事职能是由诗歌承担的，比如荷马史诗，很大程度上是叙事的。但我理解米兰?昆德拉的观点，应该不仅仅是从叙事的角度上说。何谓经典？确定经典的指标肯定不是一种两种，经典总是在整体上超过了人们对的想象，依我看来，《包法利夫人》甚至是一部超越的作品，可以说是现实主义小说经典中的经典。
11、《包法利夫人》是19世纪现实主义文学中的一部力作，它的发表引起轩然大波，被人指控为伤风败俗。《包法利夫人》通过艾玛这个放荡女人的悲剧，揭露了资产阶级豪绅富商的虚情假意，以及残害妇女的卑劣嘴脸，鞭挞了使艾玛堕落的社会。
12、她的幸福感迅速消退，她必须得靠给他写的信里充斥着的花、月亮、星星，来为脆弱的爱情注入新的活力。她又开始思念起她想象中那个健壮俊美、生性骁勇的男子形象。
13、后，谈谈福楼拜的写作本身。
14、福楼拜写《包法利夫人》花了四年零四个月，每天工作十二小时。正反两面的草稿写了一千八百页，后定稿不到五百页。1856年《包法利夫人》在《巴黎杂志》上发表。
15、福楼拜先生短短的几笔就把爱玛身上的矛盾性格点出来了。他说爱玛喜欢教堂是喜欢教堂外面的花卉，喜欢音乐是喜欢那些你情我爱的歌词，喜欢文学其实是喜欢文学的浪漫和刺激，这寥寥数笔不仅交代的是虚荣心，也把这个女人矛盾的、不安分的心勾勒了出来。
16、 进一步想，如果爱玛与夏尔的身体互换一下，这个故事可能就很常见了。福楼拜可以说是以“外省风俗”为名进行了一个性别实验，让男人像女人，让女人像男人，以此反对传统的性别观“男人就该像个男人，女人就该像个女人”。可以说，在伍尔夫提出双性同体之前，福楼拜已经在描写这一现象，女性有男性，男性有女性。
17、居斯塔夫·福楼拜是19世纪中叶法国伟大的批判现实主义小说家，莫泊桑就曾拜他为师。著名作品有《包法利夫人》、《情感教育》和《布瓦尔和佩库歇》等。他对19世纪末及至20世纪文学，尤其是现代主义文学的发展有着极其深远的影响，被誉为“自然主义文学的鼻祖”、“西方现代小说的奠基者”。
18、初这段平静的新婚生活，爱玛得到的只是一种安宁的感受，而包法利先生，这位所谓的痴情男子，他的感受是不一样的。福楼拜写了句精彩的话：“对夏尔来说，世界再大也大不过爱玛的一条丝绸衬裙。”一个女人在她丈夫心中具有如此重要的地位，这样的男女关系是不对称的，也是危机发生的土壤。
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20、为什么一定要选择自杀？
100句包法利夫人集锦
1、精神和肉体，没有谁比谁下流或者上流。
2、但托尔斯泰在创作《安娜·卡列尼娜》时就和福楼拜创作《包法利夫人》不一样。他虽然在作品中也没有直接表露自己的思想情感，但是通过安娜等人物间接地在作品中表达了自己对当时社会现实的情感倾向。
3、长按关注经典听读，读经典听名著
4、当来自乡下的爱玛，受邀参加了沃比萨尔的聚会，目睹了上流社会的风光高贵，和骑着黑马的子爵的潇洒脱俗，没有理由不魂牵梦绕。
5、关于包法利夫人的死，有一个小故事。
6、保德莱尔赞赏包法利夫人有着男子的行事方式——她有想象力，这是一种至高无上、霸道的能力；包法利夫人是自己送上门的，她被自己的幻想裹挟，慷慨地、大方地委身与人，委身于不是她对手的一些坏蛋，恰似诗人向坏女人倾诉衷肠。
7、《包法利夫人》是福楼拜用了将近5年的时间于1857年完成的。这部作品开创了文学史上的一个新纪元，也成为他的代表作。随后他又创作了《萨朗宝》(1862)、《情感教育》(1869)和《三故事》(1877)。
8、再到艾玛对浪漫的向往："她读司各特,爱上了古代的风物,梦中也看到苏格兰乡村的衣柜,卫士的厅堂" ,"她爱教堂是为了教堂的鲜花,爱音乐是为了浪漫的歌词,爱文学是为了文学热情的刺激"。
9、读经典文字，听世界名著
10、叛逆，并不仅仅存在于青春期，人生一世，都不一定能与叛逆相决裂。
11、爱玛的悲剧结局是可以料到的，为了爱情她欠下高利贷，后不得不吞砒霜自尽。一个女人为欲望所累，在欲望的道路上挣扎，结果离死亡越来越近。
12、1934年让·雷诺阿导演的版本在发行时遭到了删剪长达一个小时。 电影1991法语版，这部由fa国新浪潮大师查布洛尔执导的1991年版相当忠实原著，但处理得十分沉闷，女主角于佩尔的表演太冷，连孩子出生的场景都没有显示一丝生气。影片显露出早期雷诺阿作品的痕迹，深焦距摄影同时表现了法国乡村的美丽和单调，但女主角似乎选错了演员。1949年的mei国版由文森特·明奈利导演，舞会的场景已成经典 。
13、随时随地无限听，让优质阅读更自由。
14、以上这个故事请代表我个人的观点，如果有任何错误，敬请谅解。
15、小说女主角艾玛在追求浪漫理想爱情的过程中，终与现实发生冲突，走上了毁灭之路。拜伦说过，男人的爱情是男人生命的一部分，女人的爱情是女人生命的全部。爱玛悲剧的根源在于，作为一个女人，她在实现自我价值的过程中，将自己所有的感情和生命都奉献给了爱情，对、理想和浪漫爱情的追求成为束缚她人生的枷锁。
16、有人觉得，爱情是柴米油盐，相濡以沫，白首不相离。
17、从原文可以慢慢窥见艾玛整个的变化状态：
18、情感无处寄托的包法利夫人在剧院又遇到了诊所学徒莱昂，莱昂此时代表的是巴黎的迷乱优雅的生活气息和作风，这令沉闷的包法利夫人倾心不已，两人过着纵情放荡的生活，花钱如流水，包法利夫人终欠下了巨额账单。当包法利夫人寻求帮助，老情人拒绝她，还有人趁机侮辱她，终至无路可走服下砒霜自杀。
19、“每一个微笑背后都有一个厌倦的哈欠”。这句话的意思就是我们每一个人微笑，但其实并不一定就是发自内心的快乐，也有可能是，因为无奈，因为迫不得已，每个人的微笑背后都会有一个理由，这个理由有可能就像一个厌倦的哈欠。所以说，我们每个人生活在这个世界上不是所有的事情都能够令我们开心，我们不可能做到，每天都无忧无虑，总有一些忧愁会萦绕着我们，我们只能想办法开解自己，将忧愁排解出去。
20、莱昂是一个律师事务所的实习生，所谓见识广博、举止文明的年轻男子，爱玛和他走到一起有必然因素。爱玛第一次主动点燃了对方情感的烈火，但还是保留了点儿理性。当爱玛挽着莱昂的手臂在街上走，只是被镇上的长舌妇说三道并没有发生性关系。直到他们之间感情升温，就在一层窗户纸快被捅破的时候，福楼拜却来了个急刹车，莱昂在母亲的逼迫下，离开了永镇，去别的城市工作。这就是福楼拜的智慧和高明之处，欲擒故纵。