五言绝句格律(Ⅰ)
1、绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。
2、讲究平仄。在“平平–仄仄、仄k–平平”的基础上，加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–IX、平平–平–仄仄、仄IX–PC–平平”四中基本句式。
3、 押韵严格。诗歌都是押韵的有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，五言绝句的押韵严格表现在一般只能押平声韵且不能出韵，也就是说五言绝句不可以押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
4、诗例：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上，一层楼。(王之涣《登鹳雀楼》)
5、七言绝句格律有四个基本句式：首句平起入韵式、首句平起不入韵式、首句仄起入韵式和首句仄起不入韵式。
6、五言绝句是汉族诗歌体裁之属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。
7、律诗分为五言律诗和七言律诗，一般是八句，所以杜甫的《登高》就属于律诗
8、平起首句不入韵式平平仄仄平，
9、每首八句，每句五字，共四十字。一般逢偶句押平声韵(第一句可押可不押)，一韵到底，不可换韵。
10、诗例：向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。(李商隐《登乐游园》)
11、仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
12、平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平
13、仄起首句押韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平
14、五言绝句的平仄、格律和用韵，同七言绝句、七言律诗、五言律诗比较起来，有自己独特的地方。
15、五言绝句的格式要求是：
16、在押韵方面。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为“孤雁出群格”。
17、仄仄平平仄，平平仄仄平。
18、仄起首句不押韵仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平其中平声是指阴平(一声)和阳平(二声)，仄声指的是上声(三声)和去声(四声)。
19、唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像“初唐四杰”、沈佺期、宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为“正声之始”。
20、举头望明月，低头思故乡。
五言绝句格律(Ⅱ)
1、讲究平仄。在“平平–仄仄、仄k–平平”的基础上，加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–IX、平平–平–仄仄、仄IX–PC–平平”四中基本句式。
2、五绝的平仄格式有四种 附：( )中 可平可仄
3、五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但句式——每句五言却是固定不变的。因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。
4、讲究平仄。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。
5、晓看红湿处，花重锦官城。
6、译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。
7、节奏形式是严格的两个双音步加一个单音步，并且单音步只能出现在句子的中间或者末尾，不能出现在开头，两个相邻的双音步的平仄必须相反。
8、三日入厨下，洗手作羹汤。
9、平 平仄仄平「韵」，(仄)仄仄平平「韵」。
10、城阙辅三秦，风烟望五津。
11、格式：由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
12、仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平
13、4月30日雾灵山村小住曾经梦笔填墟墓,忍把诗囊作睡媒.田舍薜萝虽逸乐,近来新病不胜杯.
14、五言律诗和五言绝句的区别
15、只在此山中，云深不知处。
16、仄起首句不入韵式仄仄平平平，
17、与君离别意，同是宦游人。
18、随风潜入夜，润物细无声。
19、五绝类型二: 五绝平起首句押韵
20、其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
五言绝句格律(Ⅲ)
1、四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合，这样就构成了五绝的四种平仄格式。但是不论哪一种格式，第一联末句第二个字的平仄，一定要和第二联第二字的平仄相同否则就叫做失黏，是做律诗的大忌。
2、五言绝句(律绝)讲究平仄和格律。共有四个基本句型和四种基本格式。
3、五绝类型三: 五绝仄起首句不押韵
4、这个问题不能这么问，因为格律诗也有五言诗。你是问五言格律诗与五言古诗的区别。简单说，五古诗没有字数及严格的平仄和押韵要求，不少人把李白的《静夜思》看成五绝，这是个错误，它就是一首五言古诗或叫乐府诗，因为它不合绝句格律诗的要求。五言绝句(格律诗)有严格的平仄，字数，押韵要求，不合格律，就不能叫格律诗。
5、译文：巍巍长安，雄踞三秦之地；渺渺四川，却在迢迢远方。你我命运何等相仿，奔波仕途，远离家乡。只要有知心朋友，四海之内不觉遥远。即便在天涯海角，感觉就像近邻一样。岔道分手，实在不用儿女情长，泪洒衣裳。
6、五言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴。绝句，或称截句，断句，短句；或以为“截取律之半”以便入乐传唱，各家解释并不一致。绝句由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，而六言绝句较为少见。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。
7、篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。
8、第4句或第4句后一个字只押同一个韵，而且只能押平声韵，不能用仄声。如果不是同一个韵叫出韵，不合格式。
9、烽火连三月，家书抵万金。
10、(仄)仄仄平平「韵」， 平 平仄仄平「韵」。
11、白头搔更短，浑欲不胜簪。
12、平平平仄仄，仄仄仄平平。
13、在短章中包含着丰富的内容，是其大特色。五绝有仄起、平起二格。代表作品有王维的《鸟鸣涧》、李白的《静夜思》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》等。
14、仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平
15、绝句分为五言绝句和七言绝句，一般是四句，所以杜甫的《绝句》就是典型
16、床前明月光，疑是地上霜。
17、诗例：鸣筝金黍柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。(李端《听筝》)
18、翻译：站在高楼上，只见夕阳依傍着山峦慢慢沉落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流。想要看到千里之外的风光，那就要再登上更高的一层城楼。诗体格律五言绝句的格律主要表现在三个方面：
19、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (△)△ (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 △ ·例词参考· 听筝 (唐)李端 鸣筝金粟桂，素手玉房前。 欲得周郎顾，时时误拂弦。 (注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句 以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。) 说明：此五言绝句的另一式，第一句改为平平仄仄平，其余不变。
20、仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。
五言绝句格律(Ⅳ)
1、平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平
2、独坐幽篁里，弹琴复长啸。
3、在格律方面。五言绝句篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗。
4、五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其大特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》、闫江东的《观云有感》等。
5、绝句押韵格式不是的，其中的第一和第三个字的平仄是灵活的，但第二和第四个字的平仄是固定的。如李白的《静夜思》，就是属于平起首句押韵的。
6、等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。
7、无为在歧路，儿女共沾巾。
8、新婚三天来到厨房，洗手亲自来作羹汤。不知婆婆什么口味，做好先让小姑品尝。
9、句数固定。全诗四句,每句五字,共二十字。
10、平仄格式：平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
11、仄起首句不入韵式仄仄仄平平，
12、押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
13、七律和五言绝句是格律诗，七律每行七个字，共八句五十六个字。五言每行五个字，共四句二十个字。
14、五言绝句的平仄格律形式：仄起，首句不入韵：(仄)仄《平》平仄，平平《仄》仄(平韵)。(平)平《平》仄仄，(仄)仄仄平(平韵)。平起，首句不入韵：(平)平《平》仄仄，(仄)仄仄平(平韵)。(仄)仄《平》平仄，平平《仄》仄(平韵)。仄起，首句入韵：(仄)仄仄平(平韵)，平平《仄》仄(平韵)。(平)平《平》仄仄，(仄)仄仄平(平韵)。平起，首句入韵：(平)平《仄》仄(平韵)，(仄)仄仄平(平韵)。(仄)仄《平》平仄，平平《仄》仄(平韵)。
15、盛唐以前，五言诗不但没有对仗，而且平仄也不讲究，称为不讲究平仄与对仗的“古体诗”。盛唐之后五言绝句严格遵守格律诗之规定，是在格律上的近体诗。
16、月黑雁飞高，单于夜遁逃。
17、译文：长安沦陷，国家破碎，只有山河依旧；春天来了，人烟稀少的长安城里草木茂密。感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。连绵的战火已经延续到了现在，家书难得，一封抵得上万两黄金。愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直插不了簪了。
18、白日依山尽，黄河入海流。
19、夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼。
20、盛唐以前,五言绝句不但不论对仗,而且平仄也不讲究。盛唐之后,五言绝句多严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数诗人按古诗的做法写 成“古体诗”,但盛唐五言绝句已经是格律上接近的近体诗。其主要表现 在三个方面:
五言绝句格律(Ⅴ)
1、诗例：江南渌水多，顾影暂通流。落日秦云里，
2、平起首句不押韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
3、盛唐以前,五言绝句不但不论对仗,而且平仄也不讲究。盛唐之后,五言绝句多严格遵守格律诗之规定,虽然其中也有极少数诗人按古诗的做法写成“古体诗”,但盛唐五言绝句已经是格律上接近的近体诗。其主要表现在三个方面:句数固定。全诗四句,每句五字,共二十字。押韵严格。诗歌都是押韵的有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别，五言绝句的押韵严格表现在一般只能押平声韵且不能出韵，也就是说五言绝句不可以押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。讲究平仄。在“平平–仄仄、仄k–平平”的基础上，加一个音节形成“平平–仄仄–平、仄仄–平平–IX、平平–平–仄仄、仄IX–PC–平平”四中基本句式。
4、在平仄方面。在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成“仄起首句不入韵”“仄起首句入韵”“平起首句不入韵”“平起首句入韵”四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的“一三五不论，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平调。
5、三：仄起首句押韵仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平
6、未谙姑食性，先遣小姑尝。
7、发展历程不同。五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。而五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。
8、二：平起首句不押韵平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。
9、欲穷千里目，更上一层楼。
10、五言绝句与五言律诗在发展历程、简称和句数、平仄对仗要求上都有所不同。
11、逢四句押平韵，首句不用韵。
12、句型：在“平平仄仄”“仄仄平平”的基础上加一个音节形成“平平仄仄平”“仄仄平平仄”“平平平仄仄”“仄仄仄平平”四种基本句型。
13、野径云俱黑，江船火独明。
14、古体诗不讲究格律，类似诗经、乐府诗。
15、五绝类型一: 五绝平起首句不押韵
16、盛唐时，崔国辅、孟浩然、储光羲、祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。近体绝句，由于可以不拘对偶，故构写自由；由于篇幅短小，故语句精炼含蓄，多言外之音；由于讲究声律，故抑扬顿挫，朗朗上口，宜于低吟高诵。
17、五言绝句、五言律诗、五言古风，都是每句五字。五言绝句和五言律诗须遵循律诗格律，五言古风不必严格遵循格律。五言绝句是四句，不要求对仗。五言律诗是八句，要求第三与第四句之间、第五句与第六句之间对仗。
18、五言绝句的格律主要表现在三个方面：
19、第一种：(平起首句入韵式)
20、有四种常见格式：仄起首句不入韵、仄起首句入韵、平起首句不入韵和平起首句入韵。