欧内斯特海明威简介
1、 成为新晋铲屎官的海明威，喜爱他的猫，把雪球养在佛罗里达的家中。随着时间的推移，雪球的猫子猫孙们绵绵不绝~海明威家里的猫越来越多，多的时候达到了三十只猫。
2、海明威：好一个问题。不过，我试着得个满分。只要别人不打扰你，随你一个人去写，你任何时候都能写，或者你狠狠心就能做到。但好的写作注定来自你爱的时候。如果你也是这样的，我就不多说什么了。
3、海明威：这得看情况。《永别了，武器》的结尾，后一页，我改了三十九次才满意。
4、《巴黎评论》：真动笔写的时候是快乐的吗？
5、欧内斯特·米勒·海明威(ErnestMillerHemingway，1899年7月21日－1961年7月2日)，美国记者和作家，被认为是20世纪著名的小说家之一。
6、 “怎么不去睡会儿？吃药的时候我会叫醒你。”
7、③ 海明威的母亲喜欢音乐、绘画，当过音乐教师。(欧内斯特海明威简介)。
8、海明威：我不记得我这么写过。这话听起来愚蠢又粗暴，好像是我为了避免苦思冥想而故作聪明的判断。我当然并不认为写这类东西是自我毁灭，不过，写新闻报道过了一定程度，对一个严肃的创作型作家来说会成为一种日常的自我毁灭。
9、尼克光着脚，在牲口棚下面草地间那条小路上走着。小路溜滑，光脚沾到露水凉丝丝的。他在草地尽头那边爬过篱笆，穿过一条峡谷，脚在沼泽泥浆里泡湿了，接着他就攀越过干燥的山毛榉树林，终于看见自己小屋里的灯光。
10、 回到家，家里人告诉我孩子不让任何人进他的房间。
11、第三阶段：1946年--1961年，以“硬汉形象”为主题。
12、让我清静会儿，我说，你不让我一个人待着，我怎么接着写。我就在床上坐着，喝“瓦尔德佩尼亚斯”，想，如果我的第一个故事就像我希望的那么好，那我是个多么该死的作家啊。
13、过了一会儿，他听见父亲吹灭了灯，走进自己房里。他听见外面树林间刮起一阵风，感到这阵风凉飕飕地透过纱窗吹进屋来。他把脸蒙在枕头里躺了老半天，过了一会儿就忘了去想普罗登斯，终于睡着了。
14、《巴黎评论》：你能不能谈谈，你是经过怎样的努力才形成你独特的风格的？
15、“好。”尼克进了房，脱了衣服，上了床。他听见父亲在起居室里走来走去。尼克躺在床上把脸蒙在枕头里。
16、《巴黎评论》：与此相关，我记得你也警告过，作家谈论自己正在写的作品是危险的，他可能把作品“谈没了”，怎么会这样？我之所以问这个问题，是因为有许多作家，吐温、王尔德、瑟伯、斯蒂文森，都是先给听众检验，再修饰他们的材料。
17、 “你这可怜的宝贝儿，”我说，“哦，可怜的傻宝贝儿，这就像英里和公里的问题。你不会死的。那种温度计不一样。用那种温度计测，三十七度是正常体温。而用这种温度计测，正常体温是九十八度。”
18、掌管酒店的那个女人老是担心我吃得不够，就派个服务员来。我记得我坐在床边吃饭、喝“瓦尔德佩尼亚斯”，服务员说他要再拿一瓶上来，他说塞纳拉想知道我是不是还通宵写作，我说不了，我想歇上一会儿。你为什么不试着再写一个呢？那个服务员问我。我倒是想再写一个呢，我说。扯淡，他说，你能写六个。我明天试试，我说。今儿晚上就试试，他说，你觉得为什么那个老女人会给你送吃的上来？
19、《老人与海》本来可以有一千页以上，把村子里每个人都写进去，包括他们怎么谋生、出生、受教育、生孩子，等等。有的作家这么写，写得很好很不错，写作这行当，你受制于已经的杰作。所以我得努力学着另辟蹊径。第我试着把向读者传递经验之外的一切不必要的东西删去，这样他或她读了一些之后，故事就成为他或她的一部分经验，好像确实发生过。这做起来很难，我一直努力在做。
20、说起这两部作品，都与第一次世界大战相关，前者发表于1926年，后者发表于1929年，从小说创作的主题上来讲，都涉及到战争。前者在主题上重在体现战争对人们在生活和思想上的强烈影响，而后者则赤裸裸的体现了战争的残酷性和杀伤力。
21、《永别了，武器》是美国小说家欧内斯特·海明威创作的长篇小说，是其早期代表作，出版于1929年9月27日。该作讲述美国青年弗瑞德里克·亨利在第一次世界大战后期志愿参加红十字会驾驶救护车，在意大利北部战线抢救伤员。
22、《巴黎评论》：你觉得你在和别的作家竞争吗？
23、征订邮箱：qikanzhengding@ssap.cn
24、可是老人没有沮丧，没有倦怠，他继续出海，向限度挑战。他终于钓到了一条鱼。如同那老人是人中的英雄一样，这条鱼也是鱼中的英雄。鱼把他拖到海上去，把他拖到远离陆地的地方，在海上与老人决战。在这场鱼与人的恶战中，鱼也有获胜的机会。鱼在水下坚持了几天几夜，使老人不能休息，穷于应付，它用酷刑来折磨老人，把他弄得血肉模糊。这时，只要老人割断钓绳，就能使自己摆脱困境，得到解放，但这也就意味着宣告自己是失败者。老人没有作这样的选择，甚至没有产生过放弃战斗的念头。他把那条鲨鱼当作一个可与之交战的敌手，一次又一次地作着限度之外的战斗，他战胜了。
25、致格雷丝•霍尔•海明威，格斯塔德①，1927年2月5日
26、海明威的一生之中曾荣获不少奖项。他在第一次世界大战期间被授予银制勇敢勋章；1953年，他以《老人与海》一书获得普利策奖；1954年的《老人与海》又为海明威夺得诺贝尔文学奖。
27、海明威：当然不是。有些人来自真实生活。你创造的大多数人物来自你对人的见识、理解和经验。
28、弗兰克坐在前座上，把车赶回牲口棚，归置好马。尼克走到台阶上，打开厨房门，加纳太太正在生炉子。她正往木柴上倒煤油，不由回过头来。
29、通过以上两部作品，不难看出，海明威在小说中塑造的人物形象都处于一种悲观失望、彷徨和忧虑之中，人生陷入迷茫，这也正是那个时期美国“迷惘的一代”作家们创作的基调，契合当时的社会现实。这些作家们，大多数人亲身经历过第一次世界大战，他们亲眼目睹了战争给人类所带来的巨大灾难，精神上经历过战争的折磨，他们了解普通士兵中的厌战情绪。20岁左右的年轻人，有着美好的愿望和澎湃的激情，受到“拯救世界民主”的口号蛊惑，当他们亲临战场时，才深知上当受骗，美好的理想化为泡影，心灵深受创伤。以致于大战结束后，他们不再相信什么政治、信念，没有新的精神支柱可以依附，因而悲观、失望、彷徨与忧虑，成为他们的常态，即“迷惘”。
30、海明威全心投入艺术所表现出的个性，或许同传统观念中那个放荡不羁、以自我为中心的角色有所出入。事实上，虽然海明威很会享受生活，但他同样对自己从事的每一件工作虔心付出——怀着严谨态度，对那些不精准的、带有欺骗性的、迷惑人的、半成品的想法深恶痛绝。
31、《巴黎评论》：你记得你想当作家的确切时间吗？
32、随着西方资本主义文明的发展，人们的精神家园受到强烈的冲击。海明威为不甘沉沦的人们找到了一种新的精神支柱--硬汉精神。“与命运抗争”是西方文学永恒的主题之“硬汉精神”成为连接传统与现代的纽带，既传承了古代希腊文化，又向世人昭示了一种深层的哲学意蕴：即面对任何异己力量，人都要高傲地坦然面对、在永不停息的积极行动中尽显生命的优雅风度和永恒的力量。
33、 美国小说家，出生于美国伊利诺伊州，晚年在爱达荷州的家中自杀身亡。海明威的代表作有《老人与海》《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》等，《老人与海》奠定了他在世界文学的地位，为他获得普利策奖(1953年)和诺贝尔文学奖(1954年)起了决定性作用。海明威被誉为美利坚民族的精神丰碑，他的写作风格以简洁著称，是“新闻体”小说的创始人，人称“文坛硬汉”。他对美国文学及二十世纪文学的发展有着极深远的影响。
34、他每天记录他的进展，“为了不自欺欺人”。海明威用硬纸板做了一张表格挂在墙上，代表了他每天的产出：454125如果哪一天，数字比较大，就代表他完成了额外的工作，这样他在第二天去海湾钓鱼就不会有罪恶感。
35、《巴黎评论》：回想你所塑造的人物，其中哪一个是你特别喜欢的？
36、等我回家过圣诞节的时候，这一切都会向你们报告。这里现在很热。我常收到你们的来信。向各位问好，爱你们所有的人。
37、《巴黎评论》：这几年你好像在刻意避免和作家来往，为什么？
38、我这封信写给你们两位⑤，因为我知道你们一直为我担心，而我总是为让你们担心而感到歉疚。但你们千万不能这样——因为我的生活可能在不同的方面垮了，但我将永远尽我力所能及为我热爱的人做一切事(我不大给家里写信是因为我没有时间，我发现在创作的同时很难写信，所以通信只限于我不得不写的几位，我真正的朋友知道，不管我写不写信，我一样是喜欢他们的)。我从来不是酒鬼，也不是常喝酒的人(你们会听到谣传说我喝酒，咬定写喝酒的人自己一定也喝酒)。我所需要的是安静，是有机会写作。你们可能永远不喜欢我写的东西，可是你们也许会突然间喜欢上我某一篇东西。但你们一定要信任我，我写什么都是真诚的。爸爸对我一直是忠诚的，而母亲您谈不上忠诚，这我相信，是因为您认为您有责任不让我走上一条您认为是毁灭的道路。
39、到幽静的哈瓦那从事深海捕鱼，到爱达荷州的太阳峡谷和加里库柏打猎，和英格丽·褒曼等巨星也有往来。英格丽·褒曼，那个年代的电影标签。海明威就这样在狩猎区和名利场之间转换自如——那是他悠游自在的日子。
40、这个医院很出色，大约有十八名美国护士照看四个病人。一切都好，生活如意，调节我的是米兰好的一位外科医生。我经过X光检査，发现还有一些碎片没有取出来，膝头里还留着一颗子弹。医生英明，会诊之后决定等我右膝伤处长利索之后再动手术。到那时候子弹会包在囊内，便于切开，从膝盖边上进去取子弹。先让它长好，可以避免感染和膝头发僵的危险。这个治法挺高明，爸爸，您说是吗？他同时还要从我的右脚里取出一颗子弹。目前伤处愈合正常，没有感染，大约一个星期之后可动手术。我当时一进包扎站马上打了两针破伤风预防针。其他子弹和弹片都已取出，左腿的伤正在愈合，情况良好。手指都好了，已去掉绷带。由于骨头没有碎，这些伤处都不会留下永久性的后遗症状。膝盖也不会。左右两腿中的子弹都没有打裂膝盖骨；左膝有一片像补锅匠用的滚轴一样大小的弹片，但已取出，现在此膝活动自如，伤快好了。右膝的子弹从左边打进膝盖下面，却一点没有伤及膝盖骨。你们收到这封信的时候，医生早已动过手术，我都全好了，我希望八月下半月能够回到山上开车。我拍了一些皮亚维河的照片，拍得很好，还有其他许多挺有趣的照片。我还有一大堆纪念品。我经过这场大战役，弄到了奥地利卡宾枪和子弹、德国和奥地利的勋章、军官用的自动手枪、德国兵的头盔、一打左右的刺刀、照明手枪、小刀，几乎应有尽有。纪念品就看我能拿得了多少了，因为奥地利士兵尸体这么多，战俘这么多，战场都几乎给他们染黑了。这是一场伟大的胜利，它向全世界证明，意大利人是多么优秀的战士。
41、第从对作者的影响来看，《老人与海》使海明威超越了有限的自然生命，获得了无限的生命永恒。海明威说：“如果你完成了一项伟大的事业，那就会使你永生，如果你完成得确实出色，那就会永垂不朽。”，文学创作事业使他获得永生，《老人与海》使他永垂不朽。
42、有人说老人桑地亚哥是一个失败了的英雄。尽管他是条硬汉，但还是失败了。
43、席慕蓉《请给我一首歌》| 泰戈尔《忍耐》
44、“光从镇子边到这里，”乔说，“算起来一共碰到九个人了。”
45、海明威：这是一个长效的累人问题，如果你花几天的时间回答这个问题，你就会变得自知而不能再写作了。我可以说，业余爱好者所说的风格就是不可避免的别扭，那是缘自你尝试去做前人没做过的事情。没有一个新的经典会和老经典类似。一开始，人们只看到别扭，后来不大看得出来了。当它们显得那么笨拙的时候，人们认为这些笨拙就是风格，还有好多人去模仿，这太遗憾了。
46、《巴黎评论》：你如何在脑子里完成一个短篇小说的构想？是主题、情节，还是人物变化推动？
47、海明威：说教是个误用的词，被用滥了。《午后之死》是一本有教益的书。
48、晚年的海明威凭借着自己顽强的意志，创作出《老人与海》。海明威说，《老人与海》是他一生中打到的大美的狮子。这部作品获得了巨大的成功，为他赢得了普利策奖和诺贝尔文学奖。对于海明威而言，《老人与海》也是他一生创作的总结性作品，具有超越性。这种超越性主要表现在以下三个方面：
49、地址：长安镇沙头滨河路盈富商务大厦二楼(星宇酒店旁)
50、 我大声读起霍华德·派尔的《海盗故事》，可我发觉他根本没有听。
51、《巴黎评论》：《非洲的青山》、《有钱人和没钱人》、《过河入林》一开始都是短篇，后来才发展成长篇的？
52、《巴黎评论》：你是否像E.M.福斯特那样把“扁平人物”和“圆形人物”区别开？
53、 “我挺放松的。”他说着，眼睛直直地盯着前方。显然，他在极力克制自己。
54、《巴黎评论》：这样说来，你挺享受读自己的书的——你不会想去修改一些地方？
55、 “人发烧到一百零二度是不会死的，你真是在说傻话。”
56、海明威主张把水面下的“八分之七”留给读者去感受。根据他的解释，可以简要的把“冰山原则”概括为：简洁的方字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想。具体的说，文字和形象是所谓的“八分之一”，而情感和思想是所谓的“八分之七”。前两者具体可见，后两者寓于前两者之中，即文字塑造形象，形象包含情感，而情感之中则蕴含着思想。
57、第四任妻子倒也温顺，但是日子也不太平，争吵是家常便饭。去意大利旅游的时候，冠骑士的头衔，住皇宫酒店——他却并不快乐。相伴多年的亲人相继离世了。当年和哈德莉游意大利时，囊中羞涩，他们只是牵手遥望了一下威尼斯城。现在，什么都有了，他却提不起兴致。个中滋味，恐怕只有他能够体会。也难怪，他后的那本回忆录《不散的筵席》就是写给哈德莉的。那些青葱岁月呀。相爱的两个人，不需要华服香车也能恬然自安，没有香槟也可以开怀大笑。行走在时光的脊背上，我们得到了许多，失去的似乎更多。
58、海明威早期的文学作品和主张，极大的影响了欧美的许多作家，成为美国战后以怀疑彷徨和迷惘低落为基调的20年代文学的主要代表。但是海明威并没有一味沉浸于这种“迷惘”，他的创作在1930年逐渐转向，形成自己独特的题材与风格，随着长篇小说《丧钟为谁而鸣》的发表，他的创作也进入了第二个阶段。
59、经过两次剖腹产，鲍莉娜对怀孕产生了恐惧。这位优雅富有的女士是天主教徒，不相信节育。于是，她只好拒绝与丈夫同床共枕。 历史惊人地相似。十年后，海明威爱上了一个女记者玛莎，三个人又在一个屋檐下住了很久。这一次，鲍莉娜是妻子。离婚，又是离婚。人生有几个十年呢？
60、《巴黎评论》：你愿意承认你的小说中存在象征主义吗？
61、“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈地感觉到他所省略的地方，好像作者已经写出来似的。冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它有八分之一露出海面。”
62、海明威：这是个奇怪的问题。所谓个人体验，你是说肉体的体验吗？如果是这样，回答是肯定的。一个作家，如果他是好作家，不会去描写。他是创作，根据他亲身经历或非亲身经历的经验来虚构，有时他似乎具备无法解释的知识，可能来自已经忘却的种族或家庭经验。谁去教会信鸽那样飞？一头斗牛的勇气或一只猎狗的嗅觉从何而来？这次谈话是对上次我们在马德里谈话的阐释和浓缩，那次我头脑靠不住。