二十句海边的卡夫卡隐喻解读合集
1、田村卡夫卡和大岛先生在书中讨论《在流放地》，他说：
2、“或许世上所有人都不追求什么自由，不过自以为追求罢了。一切都是幻想。假如真给予自由，人十有八九不知所措。这点记住好了：人们实际上喜欢不自由。”
3、当你跟随旅行者来到了“流放地”，意味着你正处于世界的边缘，至少是在文明的边缘。
4、这两套系统是无法并容的，两套系统有完全不一样的公正概念。
5、卡夫卡认为，我们重要的遭遇与经历，就是不断承受各式各样的痛苦，挣扎着想要了解自己的命运，然而，如何才能了解我们背上刻写了什么?
6、《海边的卡夫卡》中的少年，得贵人之助，在一所精致考究的私人图书馆中暂时栖身，充当助手之职。但毕竟是15岁年纪，许多事情仍需那位贵人从中协调。过程中，此人将少年带到山中小屋暂住。路上，他在车里播放了舒伯特《D大调奏鸣曲》的唱片，该作的特点让少年颇感兴趣，于是此人又很详细地谈论了自己对这一杰作的看法。
7、“我觉得自己正在远远地飘离自身。我变成蝴蝶在世界周边翩翩起舞，周围的外围有空白与实体完全合为一体的空间，过去与未来构成无隙无限的圆圈，里面徘徊着不曾被任何人解读的符号、不曾被任何人听取的和音。”
8、他明白了，他所承受的痛苦，原来就来自机器在他身上刻写的罪名。
9、为什么在过去，有那么多人享受于观看12个小时的行刑过程，为什么犯人在6小时之后，会感到快乐和幸福呢？
10、军官热心地说得口沫横飞，旅行者心底却及其惊讶：“我的老天！这是个什么样的野蛮刑罚！犯人没有公平的审判，不管什么样的罪都受到同样的刑罚，后全部都死掉！”
11、卡夫卡讨厌学校，不喜欢上学，但是，他终会回去。因为这个社会并不属于15岁的少年，这个社会过于怪异、不合理，仅仅凭借自身的力量无法与之对抗，所以，学校大概是对如此少年好的保护，你可以保留自己的想象，尽管会被打压，但你大可不去在意。但如果我们成为了社会这个庞大机器中的一个螺丝钉，那么，我们思考的权利终也可能被剥夺。权势、权位、体制与所谓直流价值观通通被塞进脑子，独立的人格和价值观、世界观会被挤压变形，到时候，怎样成为真正的自己呢？还是说，这个社会根本不接受所谓真正的自己呢？
12、因为译文君本人挺喜欢小说中“免色涉”这个角色设定，也很认同书评作者所写的那句“寻常普通的暴力性恐怕无法在这个人身上发现。……更有可能的是，暴力性转换了形态潜伏在免色涉的心里”，因为阅读过程中每每都会觉得免色会像某部变态杀人狂电影那样，突然就拿出一把凶器干出点什么……不知你们有什么感觉呢？欢迎在文末发表您关于“免色涉”的看法。译文君将继续送出两套《刺杀骑士团长》，其中一套将是林少华老师的签名本哦。留言有效期至2018年5月8日24时。
13、接着他开始脱自己身上的衣服，然后拿了一张图版给旅行者看，问他是否看得懂上面的文字，旅行者还是看不懂。
14、军官将那张图版放进机器里，把自己剥光了，换成他去躺在行刑机器的床上，然后机器动了起来。
15、书的笔调灰暗但不阴郁，却着实散发这阴郁的气味，散尽这种空气，让人无法喘息。
16、整个小说像是一个巨大的隐喻，尽管故事荒诞离奇，但是我们却能从中隐约看到自己熟悉的部分，无论是其中的某些经历，还是某种情感。所以，不同的人可能会看到很不一样的面向，关键是你如何去解读这一隐喻。
17、迄今为止，我对于宿命论的态度仍然是不确定。
18、不过他并没有将自己的想法说出来。
19、“距离是多少有一些，但大大挥一下手，打招呼应该没问题。”免色说。
20、免色说：“高效获取各种信息，是我工作的一部分——我从事那样的商务活动。”
四十句海边的卡夫卡隐喻解读合集
1、不过就在这时，被绑到机器上的犯人突然呕吐起来，把机器吐得一塌糊涂。
2、卡夫卡第二次进到森林里本来是可以不出来的，永远过着安逸的生活。只是这种生活比较简单或者说枯燥，一如我现状再坏也还是有一次机会过安逸的生活，只是我拒绝了朋友的好意。
3、村上一向讨厌体制，而一旦成为父亲，就很难避免带上「体制」的色彩。事实上，他不但厌弃父亲，而且拒绝成为父亲，口号是「至死都是十八岁」。
4、当人对自己的存在产生怀疑的时候，就很危险了，他随时都有可能抹杀自己的存在。田村君也不例外，他也曾多次想要抹杀自己。但是田村君身上又有一种强大的力量，足以支撑他以自己独特的方式存在着。渐渐地，他不再害怕父亲的诅咒，从而挣脱了诅咒的束缚，实现了内心的自由。他诚实地面对自己的渴望，热切地渴望见到自己爱恋的人和自己的母亲，并且勇敢地付诸行动。这种勇敢是他终成长的强大动力。
5、此外，成长还关乎伤害。我们在成长中经历种种矛盾，在矛盾中，保有着来自于初的善意，也为了保护自己、为了获得自己想要的东西而“损毁”过别人。就像佐伯那样，如果无法从曾经受到的损毁和对别人的损毁中走出来，学会带着损毁的部分往前走，生命就会停滞，死亡就会以相反的方向向你逼近。然而，我们要原谅自己，原谅他人。惟其如此我们才能继续往前走。
6、“我们居住的这个世界，总是与另一个世界为邻。你可以在某种程度上踏入其中，也可以平安无事地返回，只要多加小心。可是一旦越过某个地点，就休想重新回来。找不到归路。迷宫！你知道迷宫初从何而来？”
7、旅行者吓了一大跳，可是也别无办法，之后就匆忙离开了，在路上他特地去看了老司令官的坟墓。这座坟墓藏在一家店里，还要把椅子挪开才看得见。
8、佐伯说「遁入没有时光流动的场所」，这就让我们想到了死亡，佐伯应该是想和恋人甲村一起去死。「总之我下定了决心：为了不失去他，为了不让外面的东西破坏我们两人的天地，不管发生什么事我都要把石头打开。」(42章)
9、这位掌管机器的军官热情，兴奋地要向旅行者展示这部机器何等神奇、何等。
10、《海边的卡夫卡》十分好读，也十分吸引人，但难解。作品布局巧妙，结构复杂机巧；意象稠密，互为指涉或隐喻之处数不胜数；故事离奇错综，神秘莫测；人物命运牵缠人心。
11、村上春树时隔七年长篇巨著
12、除了和佐伯在一起的时候，在其他地方也有数次人称转换。但这种人称转换其实就是一种常见的写法，跳脱出「我」，来审视「我」。乌鸦少年也即是另一个「我」。
13、一切都要从那次未遂的暗杀事件开始。
14、死亡在村上的小说中总是经过了特殊的淡化，好像人生命中、身体里、灵魂里的东西而存在着，在他的书中令我们怅然的不是死亡而是消失。《海边的卡夫卡》读后感4读完海边的卡夫卡，躺在床上辗转难眠。村上用平实的白描画笔描绘了一个奇妙的故事，其穿梭于两个境界：现实于虚幻。更多时候，两者的界限是无从定夺的。阅读的同时，我自己如同跟着穿梭于两者之中，不得自拔。
15、在这本书里，人常常是分裂成两个的。父亲既是田村雕塑家，又是琼尼沃克；卡夫卡既是卡夫卡，又是乌鸦少年；佐伯既是五十岁的佐伯，又是十五岁的佐伯；大岛既是男的又是女的。后两者很好理解，前两者大家可能就会有疑问了，琼尼沃克是卡夫卡的父亲吗？乌鸦少年是卡夫卡吗？为什么？
16、尽管不是米兰·昆德拉笔下那种能够被奉为经典的解读，一部小说中如此分析古典音乐也是精彩的异数了。相对于惊鸿一瞥的D.8村上在另一条线索中安排了一部循环出现的作品，贝多芬的《“大公”三重奏》。在故事发展的过程中，这一杰作始终伴随其间，但与其说它成为某种隐喻，不如说该作反复提示了人的某些基本需要。而这样的需要，恰恰是同那个充满隐喻的奇诡世界相矛盾的。
17、田中的特异功能是在年轻的佐伯打开入口石的时候得到的，刚开始出现的昏迷就是因为佐伯打开了入口石。佐伯和田中都是能穿越两个时代的人，也就是这个时代一半影子那个时代一半影子。至于那个怪物，没有统一的定论，我觉得可能是那个杀猫的人，也就是卡夫卡的父亲，也就是哪个肯德基老头，我觉得是同一个。
18、这里的危险，可能是迷失自我，或者是发掘出有害的元素。村上春树更是在对谈里直接讲到“虚构作品是确实拥有真实力量的事物。以此看来，世界上发生的所有事情都是以故事的形式在争夺‘所有人潜意识’的领域”。主义是如此，教义也是如此，所有话语权也是如此。
19、卡夫卡在探究人方面的现代性显而易见，“真理是不可分割的，所以它无法认识自己，谁要想认识它，那必定是谎言”；“用人类来考验你自己吧，它使怀疑者怀疑，使轻信者轻信。”
20、小说后，田村君回到现实，决定回去完成学业，大岛轻松地说了一句意味深长的话：“看来你是成长了”，因为，田村君回去，面对他的人生，面对他自己应该承担的束缚，面对自己。
六十句海边的卡夫卡隐喻解读合集
1、综上，人类是理性的个体，人类是社会的基础，人与人之间的关系是社会关系的中心。
2、以此为视角重新演绎故事主线。“我”作为一个专职肖像画的画家，在得知妻子出轨后如遭晴天霹雳，能做的就是驾车出走。去哪，去多久都在所不问。路上偶遇陌生女子，并与其度过了蕴含暴力性种子的一夜。而这种子的渊源或许与妻子的出轨有关，或许当时在“我”被用毛巾勒住脖子的陌生女人一瞬间与妻子重合，因此那暴力有了“正当性”。而在偶遇这陌生女子的同时，贯穿全篇驾驶白色斯巴鲁森林人的男人也出现了。
3、军官理直气壮地说：“如果去问这个犯人，他一定会否认，之后我还要花很大力气去揭穿他的谎言，但不需要这样做。”
4、“听说你住在这附近……”
5、我想起与小说同名的那幅画：海边的卡夫卡。一望无垠的大海，少年的背影。传递着静谧，或孤寂。少年面对大海，显得渺小。而他的存在却赋予了画面生气。人类与现实的抗衡，总是需要每一个人挣扎地寻求平衡点的吧。
6、画的主人：佐伯，曾经享有全世界幸福的女子，以为无法承受恋人的死去而跨入入口。从此不再回头，也无法回头。被显示束缚的人类又寻寻觅觅着令人向往的领域。苦涩的PARADOX。
7、说到命运，不得不提加西亚·马尔克斯。
8、球员为什么那么喜欢文身？
9、地址：浙江省杭州市XXXXXX
10、《海边的卡夫卡》构筑了两个世界，一个现实，一个虚幻，人在两个世界游移，心在希望和绝望之间闯荡。所有的人都进人了看似荒诞的重构的生命，叫乌鸦的少年、卡夫卡和佐伯、樱花仿佛皮影戏里的主角只是作为一个构成成分出现在命运的背景上。少年卡夫卡在真实和虚幻的冲击中找到了命运的“人口”，像佐伯年轻时唱过的《海边的卡夫卡》里所宣示的那样：溺水少女的手指，探摸人口的石头，张开蓝色的裙据，注视海边的卡夫卡。
11、二是琼尼沃克说的「limbo」，即横在生死之间的分界点。这里是是前往「另一个世界」的关口，是将死未死之人停留的驿站，是前往彼世之人丢弃记忆的地方。
12、落户天津：一座城市的吸引力和困境
13、“可我住在这里一事，应该还几乎没有谁知道……”
14、他觉得这真是个落后野蛮的地方，法律程序如此草率。
15、对人的感性定义，对物质的不信任，对社会的深深刻怀疑。这种忧郁的否定和怀疑胜过经验主义肯定的信心。遥想到他当时正身陷入信仰迷失，社会混沌的德国就并不难理解。一次斗争的描述只涉及寒冷冬夜大街两人又陌生到熟悉期间模糊暧昧的冲突纠缠，然而清楚的自然是两三句话就清楚的情节解构，复杂的是难以琢磨的心理活动。
16、“不单调的东西让人很快厌倦”，在很长一段时间，我的认知于此相反，单调的东西才会让人厌倦，我要追求丰富、自在的人生，以此逃避厌倦和孤独，有无数个我，它们有不同的爱好，不同的能力，可以自在生存。但事实不会这样，我开始无限分散，从不同的事物中寻找乐趣，但因为不够投入而浅尝辄止，回归到厌倦，甚至步入孤独。在这一点，卡夫卡完全不像是15岁，他比现实中的年龄要打的多，要想理解这样的道理，一定要经过无数时间的尝试，荒废过一段青春灿烂的日子，才能走向平静和单调，从他对书籍的热爱便可以看出来。书籍是人精神的后寄居地，我们在其中探索，在其中存活。书外面的人在找入口，书里面的人在找生路。
17、“我用手掬起沙子，让它从指尖滑落。沙子往下落着，入蹉跎的时光一般同其他沙子混在一起。我重复了很多次。”
18、注意动词，谨防他从我的身边被“偷”掉；我会从这个世界里被“抛”出来；不，他不会再把我“甩”掉。我仿佛是为了可以迎合他缓慢地改变自己的姿势，试图把他的注意力移开，甚至一度把他的身子转到河的那一边，却在他突然转身凝视我的那一刻，羞愧和焦躁，一览无余。还有我幻想的明日他与安娜小姐谈话中，对我自身充满明确怀疑又兀自唐突增加的好感，自尊与脆弱的交织明显地显现出来。
19、与其说卡夫卡想说明我们所处的状况，不如说是想将那复杂的机械做纯粹的机械化说明。也就是说，他借着这样做，而能把我们所处的状况比谁都更生动地说明出来。不是借着说明状况，而是借着述说机器的细部。
20、小说里，新旧两任的司令官，有不同的思考逻辑。
八十句海边的卡夫卡隐喻解读合集
1、拥有雪白头发叫免色涉的男人
2、海边的卡夫卡有两条线。主线是卡夫卡，出走，碰到樱花(隐喻他的姐姐)和图书馆长(忘记名字了，隐喻他的妈妈)，通过和她们的结合，完成了寻找的旅程，成长。另一条线是个老头子(忘记)，少年时遇到离奇事件(类似ufo)获得超能力，出走，寻找一个入口。他两个的交集是，老头子寻猫的时候，杀了田村的父亲。卡夫卡，与日文中乌鸦同，乌鸦，在西方文化中跟死亡，狡猾，背叛联系，在日本，乌鸦是命运的化身，日本的第一位天皇神武天皇就是因为日照大神派来的乌鸦的指引，来到大和。希望采纳
3、卡夫卡这样写到：行刑机器分为两层，下层是一张厚厚的棉花床，犯人要被剥光衣服，面朝下趴在那里。和床平行的上层，则是一部奇特“绘图机”，绘图机下面突出了许多钉耙，就是用钉耙来“画图”。机器如何行刑?军官的说法很简单：你犯了什么样的错，机器就会把你的罪名透过绘图机所操纵的耙子刻写在你身上。
4、肋骨成了牢狱，无故泪湿枕头，再也没有比这更精确的对初的爱恋的描述了。那种纯粹的原因不明的悲伤浸透了整个心灵和整个身体，初遇见爱的感觉便是：震撼。然而当人意识到为什么流泪的时候那种感觉或许已经退却了，这就是记忆的悲哀。然而村上的这部小说把它明明白白地点了出来：就是爱。再说一遍：爱情。
5、《一次斗争的描述》目前被认为是卡夫卡的处女作，尽管还没有形成完全的个人风格，但一如他另外的作品，晦涩隐喻，情节支离，思路跳跃。不过么，就像书迷朋友说的“我们对卡夫卡所有的理解都建立在对他的误解之上”，所有的解读都是带有解读者个人情感的二次创作，总之，在冬天夜里去洛伦茨山是毫无意义的，在夏天夜里难道不也是如此吗。
6、不少村上迷津津乐道于这一场景，或许因为这样的好运虽有点儿不真实，描写却精彩生动，将人物命运带入类似幻境中之和平的美好意境。然而，村上在此尤为集中要表现的，恰恰是这首奏鸣曲成为现实世界的某种投影：
7、霍布斯提出了社会契约，前提是假设个体人类相对于无差别和有限的资源是贪婪自私的。
8、“不过，怎么知道是我住在这里的呢？”我双手扶着栏杆问。
9、村上青春时，英国小说家约翰·韦恩《打死父亲》风靡一时，理由是反抗体制。村上也如此。村上曾赞美大名鼎鼎的摇滚乐手吉姆·莫里森：「吉姆·莫里森本质土是个煽动者。作为平庸得再无法平庸的平庸的愚直的军人家庭的长子出生的詹姆斯·道格拉斯·莫里森，通过当说唱斯·道格拉斯·莫里森，通过当说唱摇滚歌手而象征性地刺杀了父亲，象征性地奸污了母亲，将自己的过去付之一炬。走红之初，有人问他的出身，他只回答『孤儿』……在那个季节，我们任何人都或多或少是吉姆·莫里森。」——《果核中的村上春树》，杨志
10、军官还特别介绍：机器是老司令官发明的，他费了很大的力气设计、发明这部的行刑机器。
11、我认为这本书里面是有三个世界的——
12、本作将主角设定为擅长肖像画的作家有一大好处在于：画他人的肖像画本身便成为认识他人以及认识自己的一个隐喻。事实上，我想本作的一大主题就是那句箴言“认识你自己”。描绘他人当然是了解他人的途径，但是借由这一途径或者说借助他者这一定位，画家应当也会增进对自己的认识。而且，这一认识乃是建立在与他者的关系之上。换言之，这就可能会构成认识与关系的互动。对“我”而言，这一互动的过程始于免色的委托。
13、在分析之前，还记得我们开头提到的另一本书：村上春树的《海边的卡夫卡》吗？其实村上在《海边的卡夫卡》中，写了一个对《在流放地》的解读，虽然是用晦涩的语言去描述，但如果我们认真仔细去思考的话，还是会浮现出其意义。
14、军官把写有犯人罪名的图版放入了机器，就要开始行刑了。
15、中田的世界是隐喻，卡夫卡的世界是现实。终卡夫卡对自己的救赎就是将隐喻的世界彻底过渡到现实世界。
16、“初提出迷宫这一概念的，据现在掌握的知识，是古代美索不达米亚人。他们拉出动物的肠子——有时恐怕是人的肠子——用来算命，并很欣赏肠子复杂的形状。所以，迷宫的基本形状就是肠子。也就是说，迷宫的原理在于你自身内部，而且同你外部的迷宫性相呼应。”
17、承认错误的勇气说来简单，但其实绝大部分的人都没有，我习惯将错误掩饰为没有天分，但在无法欺骗自己的深夜，还是不可抑制地反思，更大的原因是自己的不用心。如何做好一件事，我们都知道，我们不知道的是，如何承认自己做不好，并且承认以后依然向好的方向努力。
18、我不能抛弃心，我想。无论它多么沉重有时多么黑暗，但它还是可以时而像鸟一样在风中曼舞，可以眺望永恒。我甚至可以使自己的心潜入这小小风琴的声音之中。
19、而卡夫卡身上也有叶藏的影子，他做事小心翼翼，时刻谨慎，低调冷静，离群索居。
20、卡夫卡跟着两个哨兵来到林中空地也即「limbo」，这里的一切都根据他的记忆而建，包括和海边小屋一样的木屋、永远播放着记忆中节目的电视机、以及「十五岁的佐伯」，都只是记忆制造的幻觉。记忆的世界里是没有时间的，而当他渐渐放弃作为「人」的一切特质和森林融为一体时，才算真正地死去。
一百句海边的卡夫卡隐喻解读合集
1、或者用命运的语言来说：么时候能够了解命运？等到一切都来不及改变的时候，你就知道命运是怎么一回事了。
2、三是冥界，是活人抛弃了记忆从而进入的另一个世界。
3、是的，这就是所谓沙尘暴的含义，也是对抗命运的意义。
4、人生，需要一场远行。一场没有目标，没有思想，也不会是告别的旅行，你不需要遵循你既定的角色，你却需要让灵魂来一场远足。可能没有鸟语花香，更多的时候你只是孤身一人，充满着告别和分离的旅途，却让心一次又一次的成长，脊梁一步一步走向坚强，灵魂被掏空了黑暗和不甘，自由的在你的天空飘荡。
5、我总觉得，单纯的活在现实中，被命运操纵，抑或活在虚幻中，让自己操纵命运都是不可取的。穿梭于两者之间，人或许能够获得轻松潇洒些。我在思索，村上是否想要借此表达：人，必须依赖与现实。即使跨过了入口，进入那片森林，必须在有限的时间内，乘入口关闭之前返回，勇敢的面对残酷，承担痛苦。人定胜天？未必，人终究是被人操纵的，一股无形的力量，永远无法企及，不能战胜。
6、暂且抛开柏拉图和他的理念观。回到本作当中，村上春树是在什么意义上使用Idea的呢。我想，从Idea的自白推断，Idea还是一种观念，而且无关善恶评判，永远处于价值中立的立场。当然，他的饶舌善辩实在无法不让人想起《海边的卡夫卡》里出现过的山德士上校。从功能论出发，二者恐怕会有很多相似之处，但一定不会完全相同。
7、其实不必纠结，怎么解释都可以。因为琼尼沃克在书里面就是一个隐喻、一个象征。只要把他所蕴含的隐喻解释清楚了，其实目的就达到了(这个后面会讲)。
8、人生而有罪，活着受苦，死后上天堂这个概念不能再维持了，相对地，人真实遭遇的痛苦并没有减弱，并没有因为我们不相信上帝了，就变得不痛苦。
9、十五岁时他为了逃避这个诅咒离家出走。
10、“春天的熊？”绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？”
11、这篇小说在村上春树的《海边的卡夫卡》中也有提到，村上在书中借着大岛先生之口说：
12、今天介绍的短篇小说是卡夫卡1914年写的短篇小说《在流放地》。
13、我不确实我们的存在和变化是否遵循着一个原本固定的方向，无论我们如何挣扎。
14、书中讲到亚里士多德的观点，「人不是因其缺点，而是因其优点而被拖入更大的悲剧之中的」，这也与卡夫卡的经历不谋而合。卡夫卡为了反抗父亲的诅咒，毅然决定出走，成为「世界上顽强的十五岁少年」，并从上初中开始就勤于锻炼，一直在为这个目标努力——正是这个优点让卡夫卡一步一步走入父亲的预言，毋宁说是命运吧。
15、我们很容易了解那个新司令官和外来旅行者，他们的思考方式。
16、成长，大概就是跟过去的自己和解，告别，接纳自己无法改变的东西，让其成为自己的一部分。田村君一开始企图逃避自己身上让自己不喜欢的部分，但是，越逃避越痛苦，就像在水中，越挣扎陷得越深。那些他原本嫌弃的部分已经是他自己的一部分了，逃避只会产生深深的矛盾，唯有接纳，认可，看到这一部分的价值，带着这部分继续前行才可以。
17、“到阳台上去不碍事？”
18、这样又花了六个小时，终于犯人确知刻在背上的罪名了，就在犯人知晓背上罪名的同时，一枚长针会从机器上落下，杀死他，这时行刑也就结束了。
19、“喜欢你，绿子。”
20、有一名军官负责管理这部机器，另外一名士兵在一旁服务，当然还有一名即将要被处刑的犯人。