罗伯特e威尔斯美国作家简介
1、阿梅莉亚·玛丽·埃尔哈特(AmeliaMaryEarhart)，美国女性飞行员和女权运动者。埃尔哈特是第一位获得飞行优异十字勋章、第一位独自飞越大西洋的女飞行员。她还创了许多其他纪录，将自身的飞行经历编写成畅销的书籍，并协助建立了一个女飞行员组织。
2、1913年3月31日于意大利罗马过世，享年75岁，其后遗体送回纽约，华尔街降半旗以示敬意。约翰·皮尔庞特·摩根的巨额遗产由他的儿子杰克·摩根(J.P.Morgan,Jr.)继承。华尔街日报曾这样评价他：“上帝在公元前4004年创造了这个世界，约翰·皮尔庞特·摩根在1901年重新组织了这个世界。”
3、艾吉与埃文斯合著的《现在，让我们赞美伟大的人》
4、小乔治·赫曼·“贝比”·鲁斯(GeorgeHerman"Babe"Ruth,Jr.)，美国职棒史上1930年代的洋基强打者，跟着洋基取得4次世界大赛冠军。曾经在红袜取得3次世界大赛冠军，是美国棒球史上有名的球员，被球迷昵称“棒球之神”。在美国在线于2005年举办的票选活动《伟大的美国人》中，贝比·鲁斯被选为美国伟大的人物第14位。(罗伯特e威尔斯美国作家简介)。
5、1946年8月13日，英国科幻作家赫伯特·乔治·威尔斯(H.G.Wells)逝世于伦敦，享年79岁。威尔斯享有“世界科幻之父”的称誉。他的科幻小说在“时间旅行”、“外星人入侵”、“反乌托邦”等领域均具有先驱性的地位，并且在探究科技的种种可能性的同时，同样关注社会与政治的发展。相关代表作包括《时间机器》《隐身人》《世界大战》《莫罗博士的岛》等。
6、直到近我才意识到，这种为了效果而进行重新编排的做法已经被奥威尔运用到了《通往维根码头之路》中。例如，奥威尔描写了在火车上瞥见的一个人，一个因贫穷而未老先衰的女人。他说自己在她脸上看到的表情，使那些自以为是的中产阶级——认为穷人们由于不知道还有其他的生活方式，因此多多少少满足于自己的命运——的看法变得毫无意义。奥威尔写道：“我在她脸上看到的并不是如牲畜一般无知的痛苦，她对自己的遭遇了如指掌—她和我一样清楚，在严寒中跪在贫民区后院黏滑的石头上是多么可怕的命运。”(书中写她当时正跪在后院用棍子通下水管道)(罗伯特e威尔斯美国作家简介)。
7、 罗伯特·弗罗斯特是美国文学史上著名的诗人之曾四次获得普利策奖。他的作品一般描绘了英国乡村的典型乡村生活。
8、《傀儡主人》是一部冒险小说。它情节发展的方式是冒险小说式的：威胁的第一次出现、识别威胁、在威胁变得更强大时寻找威胁的解决方案、发现威胁表面上无懈可击的缺陷以及终击败威胁的方式——但《傀儡主人》不仅仅是一部冒险小说。这也是一部学徒小说，文学评论家称之为“bildungsroman”意思是“形成小说”或“发展小说”。萨姆的能力受到质疑；他必须证明他有权接过指挥权。他被培养成终能胜任职位的领导，但他是靠展示自己的智慧和能力来赢得这一职位的，这种智慧和能力在每次遭遇中都受到考验——并且直到接近后都显得有所欠缺(无论比起普通公民多优秀)。
9、战争结束后，海因莱茵准备向几个新的方向齐头并进，同时进军高档杂志、青少年杂志和长篇小说。四个故事发表在《周六晚报》上，两个在《阿尔戈西》上，一个在《城镇和乡村》上，两个在《男孩生活》里，一个在《蓝皮书》上。与此同时，他通过《伽利略号火箭飞船》(1947年)和《太空学徒》(1948年)找到了进入青少年杂志的门路，这两部小说没他那么好的小说家大概会引为佳绩，但完全是由标准的青少年小说元素捏合而成的。到了1949年，他似乎充满了信心，能控制更长篇幅的故事了。那一年有了《海湾》，社会背景与故事和主题完全融合的早例子；《红色星球》，一部真正的少年科幻，有着成熟的科幻情节，完全现实化的背景和精心雕琢的叙事。在接下来的十年里，他会经历职业生涯中期的创造力爆发，证明他已经完全掌握了自己的风格，能力达到了顶峰。
10、《什么比猎豹的速度更快》第一部分(第1—3自然段)运用列数字、作比较等说明方法，告诉我们猎豹比人、鸵鸟的奔跑速度快，是陆地上跑得快的动物。
11、就奥威尔这个案例而言，他自己的人生故事——也可以说是他15年来随身携带的私人叙事的延伸——已经成了他的著作和文章的一部分。他经常向读者述说自己的政治态度，尤其是他对苏联及其所有盟友日益增长的仇恨。在《通往维根码头之路》中，他对裸体主义者、反战主义者、素食者、同性恋者，甚至穿凉鞋的人都表达了自己古怪的偏见。
12、西尔维娅·普拉斯(1932—1963)，美国著名女诗人，小说家。诗集《庞然大物》《爱丽尔》被认为是1960年代“自白派”诗歌的代表作。八岁那年父亲去世后，她便不断在诗中歌吟死亡，也曾多次试图自杀。1956年，与英国著名诗人特德·休斯一见钟情，闪电结婚。1962年两人分居。1963年她的自传体小说《钟罩》出版三周后，她自杀身亡。普拉斯的诗歌是20世纪的一个奇迹，在她死后多年为她赢得了普利策诗歌奖。
13、 在她50多年的文学生涯中，她因其作品对政治思想和政治立场的杰出贡献而获得了来自世界各地的诸多奖项和荣誉学位。她是当代作家中有名的一个。
14、这之中存在一个十分微妙的矛盾——一方面，埃瓦德全心全意地承认艾莉西亚的美貌足以与维纳斯媲美；但另一方面，当她真正这样认为时，他却又全然不能接受，因为在他眼中，这是无与伦比的狂妄。
15、迈尔斯·德威·戴维斯三世(MilesDavis)，小号手，爵士乐演奏家，作曲家，指挥家，20世纪有影响力的音乐人之一。二战以后每一次爵士乐发展运动，戴维斯都站在前线。他是酷派爵士乐创始人，也是早演奏咆勃爵士乐的爵士音乐家之一。
16、沃尔特·惠特曼(WaltWhitman)，美国诗人、散文家、新闻工作者及人文主义者。他身处于超验主义与现实主义间的变革时期，著作兼并了二者的文风。惠特曼是美国文坛中伟大的诗人之有自由诗之父的美誉。他的文作在当时实具争议性，尤其是他的著名诗集《草叶集》，曾因其对性的大胆描述而被归为淫秽。
17、在《傀儡主人》中，这种信息是自然出现的，或者是在叙述中出自萨姆之口，或者是由他听到，就像学徒小说中应该出现的那样。萨姆受到教育不是通过教导，而是通过事件。《傀儡主人》的冒险模式有助于增强其艺术性，”鼻涕虫”对人类的全面威胁不需要对其危险性进行冗长的分析，也没有留下模棱两可的可能。
18、多单独活动，叫声尖锐，略微沙哑。通常在快速鼓翼飞翔时伴随着一阵滑翔；也喜欢在空中翱翔。主要捕食野鸭、鸥、鸠鸽类、乌鸦和鸡类等中小型鸟类，偶尔也捕食鼠类和野兔等小型哺乳动物。
19、雷蒙德·阿尔伯特·克罗克(RaymondAlbert"Ray"Kroc)，美国企业家。1955年，他接管了当时规模很小的麦当劳公司的特许权，将其发展成全球成功的快餐集团之一。他被《时代》杂志列为全球有影响力的企业创始人之一。
20、海因莱茵的作品还与能力有关。如果一个人知道该做什么，但因为不知道如何去做而不能去做，那他的智慧就没有什么价值。一般来说，能力是智慧的自然结果；通常它们是同一角色的两个方面。另一个进程也在海因莱茵的小说世界里起作用：成熟和衰老。老年人可能会智慧渐长，但他们用行动表现自己智慧的能力也逐渐减弱。起初，他们必须用年轻人作为自己双手的辅助，然后用年轻人作为他们自己双手的替代品，后年轻人就成了他们的双手。
21、(美)道恩·E.霍尔姆斯著，李德俊、洪艳青译，
22、海伦·亚当斯·凯勒(HelenAdamsKeller)，美国身心障碍者，教育家。她一岁九个月时因急性脑炎引致失明及失聪，连带的也使她无法说话，在1887年，借着她的导师安妮·苏利文对她耐心的教导和关爱，并找到专家使她学会发音，让她学会流畅的表达，才开始与其他人沟通并接受教育。
23、官网：www.urbanchina.com.cn
24、风格、故事前提和主题已经讨论过了。人物并不复杂，但他们足以满足一个冒险故事所要求的功能。接下来我们看看意象、对想象力的挑战、整体艺术性和全篇印象。当然，“鼻涕虫”对我们是挑战；作为想象的创造物和一个意象，它们同时排斥和吸引着我们。对读者们(他们可能不认同海因莱茵对自由的全面信仰)而言，它们可能没有对于作者那么可怕，但作者成功地传达了他的恐惧。被“主人”控制的驼背人类的形象和“主人”对人类福祉的漠视，对我来说比杰克·芬尼的《身体攫夺者》(5)中相应的非人化形象更好。芬尼的那些从荚果里出来的生物可能看起来像人类，但却是外星人；海因莱茵的“傀儡”仍然是人类，仍然能够知道什么是人类，可同时他们的行为不再是按人类的方式进行。
25、记者们常常被告诫不要写他们自己，这是有充分理由的。他们可以借此提醒公众，不必对记者本人产生什么兴趣，只要对他们受委托所写的主题感兴趣就行。这十之八九是个好建议，但也有一些记者打破了这一规则，还取得了巨大的成功。
26、第1自然段：写人的奔跑速度比不过猎豹和鸵鸟。
27、这下认出来了吧，对啦，他就是美国著名作家F·S·菲茨杰拉德(FrancisScottFitzgerald)，二十世纪美国杰出的作家之他的小说《了不起的盖茨比》被称为英语文学历史上伟大的小说之一。
28、罗伯特·E·韦尔斯一直以来坚持儿童画作创作，日常的工作包括标志画创作、贺卡设计和漫画创作等。通过画笔，罗伯特·E·韦尔斯让孩子们了解到宇宙的辽阔。罗伯特·E·韦尔斯一直在他的工作室里坚持创作，《妙想科学》等图画书自此诞生。
29、萨缪尔·芬利·布里斯·摩尔斯(SamuelFinleyBreeseMorse)，美国发明家，摩尔斯电码的创立者。
30、 他的作品感情流畅，描写流畅。《夜莺颂》和《秋》是他好的作品。
31、沃尔特·伊利亚斯·“沃尔特”·迪士尼(WalterElias"Walt"Disney)，与三哥罗伊·迪士尼为华特迪士尼公司共同创始人。他是世界著名的的电影制片人、导演、剧作家、配音演员和动画师之至今为止仍是世界上获得奥斯卡奖多的人。
32、在这一点上，除了上文所提到的抱怨外，埃瓦德还提及了一幕极具戏剧性的情景：当他带艾莉西亚去卢浮宫参观断臂维纳斯的时候，艾莉西亚的反应竟然是“瞧，这不是我么！”和“如果大家会花钱去看这个雕像，那么我会走红，对么？”。
33、茱莉亚·切尔德(JuliaChild)，美国的知名厨师、作家与电视节目主持人。曾登上1966年11月25日的《时代》杂志封面，2009年故事被翻拍成电影《茱莉和朱丽叶》。
34、 1772年10月21日，塞缪尔·柯勒律治在英国乡村出生，他的父亲约翰·柯勒律治是一位受人尊敬的牧师。他是威廉·华兹华斯的密友，他积极开创了浪漫主义时代。《古舟子咏》是他为出名的作品。
35、(1)中国宇航出版社有中文版，译名为《穿上宇航服去旅行》，显系对书名的误译。——译者注
36、在当代城市生活中，“讲故事”十分重要，很多时候比事实都更“重要”和有效。城市的规划建设也运营也极为依赖“讲故事”，哪个城市或哪个项目没得故事可讲，他没有流量，那么他基本上也没什么太好的未来可言了。“讲故事”在受众看来简单，但这件事情涉及了宏大的传统、漫长的历史和一整套复杂的机器。《现代人小丛书》之《叙事的胜利》讲的就是这个问题，这本挺薄的小书穿越由都市传说、著名严肃小说和历史书等构成的叙事小历史，融入了文学和电影评论，探讨了报道、呈现、转述对当代生活可能产生的正负面影响。作者弗尔福德是一位资深的记者，做过体育、文化、艺术等领域的报道和评论，现在已经快90岁了。作者的记者视角给本书做了好的设定，他认为普通人讲述的故事传播力极强，交谈中的“人传人”对大众文化传播立有功勋。作者首先谈了流言的叙事基础，虽然流言常不靠谱，但是它好听呀，又能让讲述者自由发挥，随意加花。随后作者谈到了几位叙事大师：吉本、威尔斯、汤因比，谈他们是如何在书中用宏大叙事讲漫长历史。在运用新闻传播学知识分析都市传说之后，作者讲到了纳博科夫等特别会讲故事的著名作家，然后谈及《艾凡赫》等流传很久的故事作品与影视明星的叙事表现，终落脚在讨论现代人一天到晚总看故事到底有没有用上面。这真是一个有趣的问题。
37、1903年8月12日，美国学者J·O·贝利(J.O.Bailey)出生于北卡罗来纳州罗利市。贝利的《穿越时空的朝圣者》(PilgrimsThroughSpaceandTime)是科幻领域的第一部研究性作品。该作品已成为后世的大学科幻教学课程中必不可少的参考书之一。科幻研究领域的重要奖项“朝圣者奖”的名字即取自该书的标题。
38、这在我看来有些奇怪，虽然还谈不上下流和十足的恐怖，这种事就发生在一个通过需求、机会以及收益而结合在一起的人类社群之中……一个新闻机构，密切地窥探着一群毫无防备且受到了骇人听闻的伤害的人，窥探着这样一户无知而无助的农民家庭，目的只是……以“诚实报道”(无论这一悖论意味着什么)的名义、以人性的名义、以无惧社交的名义，为了钱，为了一个改革运动的好名声，而在另一群人面前展示这些人生活中的赤裸、缺陷和屈辱。
39、其实就连这一措辞也已经是老生常谈了。据我目前所知，这个词第一次出现是在1887年，当时伟大的文化评论家马修·阿诺德写道：“我们有机会观察到一种新新闻主义，这是一个聪明而又精力充沛的人在不久前发明的。”
40、凡尔纳的作 品使他成为科幻小说先锋，以及好的科幻作家之一。事实上，他早在H. G.韦尔斯出生前后就已经出版了他的第一部科幻小说。《地心漫游记》、《海底两》、《环游地球80天》是改变幻想文学作品的经典之作，并创立了后来被称为科幻小说的这一类体裁。早在大规模的太空航行和潜水艇付诸实际以前，凡尔纳就不可思议的对它们进行了详尽的细节描写，这为他被公认为史上伟大的科幻小说作家奠定了基础。
41、在后文中，我们将选摘书中一段，略谈新闻报道中的街头文学，欢迎下拉详读。