中国风歌词写法
1、另一个问题，抓不住灵感，这个多数出现在曲作者的身上，因为曲子很难忘记，又很少有人能够随身携带能记录的工具的，但是，还是有词作者记不住瞬间迸发的灵感。
2、水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
3、琵琶弹奏，二胡悠扬，仔细听，这竟然不是唐诗宋词，而是《东风破》。(中国风歌词写法)。
4、词的格式和律诗不同，律诗只有四种格式，而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。
5、但不是说用了中国传统乐器那就是中国风了，比如你用传统乐器演奏《权力的游戏》，那整体上还是美国风。 (中国风歌词写法)。
6、方文山得到启发，激动地写下了歌词第一句，“天青色等烟雨，而我再等你”。千年前的瓷器在等一次天青色，情爱中的人在等一次相遇，真是绝妙的金句。
7、另外，古风词和诗词一样，注重寓情于景、托物言志，这就决定在写作时要言之有“物”，即以实际存在的东西来蕴含你要表达的情感，而且略显婉约或暗含寓意，这与中国风词多直接表达略有不同。除此，两者之间还有比较明显的不同，古风词相比于中国风词较少在词中用到人称代词“我你她”和助词“的”等，究其原因，应该是与诗词的用词习惯和现代的语言习惯有关了。
8、浮生换，此心依然。且留一段情衷共春风，归去处月色朦胧。
9、念白和文案，这是古风歌曲日渐流行的特点，这点中国风并没有。
10、中国风RNB是很常见的，而在古风里可以说是几乎没有。
11、林夕自言生平恨写文言歌词，幸好自己是佛教徒，一看是写佛家奥义，在飞机上就把稿子写了出来。写完后他还很惶恐，生怕没续上黄霑的《万水千山纵横》。而在我看来，这简直是武侠曲库里为数不多能跟黄霑比一比的词作。但写到这儿也就到头了，后来写内地版的《宽恕》，完全是个行活。
12、尤其是当一首优美的编曲响起不久，你听到一个女孩子用委婉的旋律的唱着我爱你，我喜欢你，我离不开你，我看雷不雷死你……
13、黄霑的交际圈里，都是金庸、蔡澜这类人，个个旧学底子深厚。跟他并称才子的倪匡，给李小龙写过《精武门》给张彻写过《独臂刀》。他们虽然扬名香江，早年在内地受的都是传统文化熏陶。武侠这一脉，在他们身上发扬光大，到底没脱离陈平原的那句话：
14、 《雁城雪》中的歌词“千山人迹灭，万径孤鸿一撇，唯剩下你我，追忆着雁城雪，遣楚词伤尽离别，谁又敢取悦，刀剑潜入梦，难再庄生蝴蝶，明夜我邀约，对钓这寒江雪……”就是对柳宗元《江雪》的引用和化用，“明月邀我约”是李白“举杯邀明月，对影成三人”的化用，将两首诗结合营造寂静孤远的意境，表达孤单落寞的心境，相比于白话这种古诗词更有只可意会不可言传的审美感受。
15、罗大佑、李宗盛都是词坛高手，却不擅此道。当初李宗盛写完《笑红尘》的曲，愣是憋不出词来，还是写《花心》的厉曼婷在咖啡馆里坐了两小时，才写出这一经典，然后又给马景涛版的《倚天》写了那首《俩俩相忘》。
16、成为一首经久不衰的“经典好歌”的首要条件，究竟是写词、作曲、编曲抑或演唱？或许很多人会觉得“旋律”重要，“声腔”、“编曲”次之，至于唱的是什么词句，大约只是让歌手出声的借口。
17、流年偷换，凭此情相忆。驿边桥头低眉耳语，碧落黄泉红尘落尽难觅，回首百年去。
18、虽然不擅长美术，但是同样在意意境的方文山表示，对中国传统美学的审美反映到他的作品，特别是中国风的区块，“就会把它的意境全部经营在一个气氛里，不会跳tone，不会有过与现代、网络感的词汇，不会使用很时尚的字眼。我会刻意维护文字上的纯洁度。”
19、《一丛花令》中有“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”之句，比拟新颖而饶有风趣，可谓刻划闺中怨女的心理活动极为细腻而又生动，从而拥有“桃杏嫁东风郎中”的雅号(具见阿袁《宋词故事——意中人欲弄花影》)。贺裳在《皱水轩词话》中评此词尤为“无理而妙”。他的诗歌在当时也享有盛名。
20、比如周杰伦的《东风破》，从主歌到副歌的部分，用了一段古筝；
21、我们总结一下，要写出中国风歌词，要做到些什么呢？首先，熟读唐诗宋词，其次广泛的涉猎，积累大量的典故，并能灵活应用，在具体写作时，用骈句句式，内容上运用细节、景色描写展现意境表达情感，尽量做到「一切景语皆情语」。
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23、在中国传统文化中，这五个音有专门的名称：宫、商、角、徵、羽。这就是中国风音乐中爱用的五声音阶。
24、第根据这个观点来看，古风词可以说是完全基于诗词来写作，但对中国风来说，它所涉及的范围要跟广一些，诗词仅仅是中国元素的一方面，那是不是可以说古风词包含于中国风词？
25、《玫瑰花的葬礼》，其实也不是许嵩写的，他只参与了编曲并演唱。原作李毅杰是周杰伦的铁粉，所以风格极其相似。《玫》引起注意后，许嵩很快就迎来了跟后弦类似的命运，只是他稍微要幸运一些。
26、尽管丁晓雯始终坚持为发来委托的艺人量身定做歌词，然而面对苛责的创作条件，他也曾流露出忧心忡忡地伤感：
27、前生有约，今生难求，自君别后几度春秋。魂兮梦兮志难酬，天上人间不见不休。
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29、1972年，金庸在报上登完《鹿鼎记》，遂即封笔。就在前一年，入主TVB的邵逸夫创办了“无线演员训练班”。花钱培养一批演员，总得有戏演啊。1976年，TVB试水拍《书剑恩仇录》，由郑少秋主演。反响极为热烈。
30、而中国风是在现代音乐中融合进中国音乐的元素，一般都是在比较现代的音乐风格中融入中国的乐器，或者是调式(诸如民族五声、六声、七声调式或者是任何一种带有中国风韵的乐器如古筝、二胡、琵琶等)，其实在周杰伦之前就有不少的中国风如《笑红尘》、《得意的笑》等等，但是真正推动中国风发展和壮大的还是周杰伦方文山这二人组，以及颇具代表性的王力宏的几首歌曲，如《在梅边》、《花田错》等等，这其实也是音乐的一种突破，R&B摇滚民族之类的东西经常和歌曲放在一起，也就渐渐形成了中国风，也就是说中国风起源于音乐，且时代性比较强。
31、而中国风，即中国风格。它是以中国元素为表现形式，建立在中国文化和东方文化的基础上，并适应全球经济发展趋势的有着自身独特魅力和性格的艺术形式。就歌词而言，即运用各种含有中国元素意象的语言符号进行的创作，题材上多运用了中国的古诗或者传说故事。
32、一曲高山流水长，一池萍碎竹影墙；一帘幽梦青花里，一泼山水是清狂。
33、从他的访谈中我们可以看出，方文山的创作受宋词影响极大，可以说很有婉约派的风格。而且方的词韵很有画面感，我想宋代婉约派的诗人更加符合他的定位。那么，说到这个人认为，张先的风格与方文山很接近。
34、大家一说起中国风的歌曲，必定的脑海里会有一种唐诗宋词般的意境浮现，不论是从韵律上还是修辞技巧和文字描述的已经上来说都是如此。
35、天青色等烟雨，而我在等你，炊烟袅袅升起，隔江千。在瓶底书刻前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔。
36、不过，对于大部分在大陆生活的乐迷来说，粤语歌可听性极强，但在KTV的传唱率和点播率并不太高。这时候，便不得不感谢统治过华语乐坛一个时代的台湾作词人，提起过去的三十年里，台湾这块岛屿贡献给“汉语文化圈”的那些重要文化输出——中国风。
37、如果你不在意这些细节，那推荐直接上「古风歌词生成器」，能一秒生成一堆不明觉厉的中国风歌词：
38、相反，如果叙述的故事多了，也不容易让人产生好感，除非你的作品是或新奇或让人特别共鸣的那种，但是写出这样的作品很不容易。
39、、你发如雪，凄美了离别，我焚香感动了谁，邀明月让回忆皎洁，爱在月光下。
40、半城烟沙，血泪落下，增骑裂甲，铺红天涯。转世燕还故榻，为你衔来二月的花。
41、所以说，作词人不光讲情话比凡人漂亮几分，恋爱起来更是胆大脱俗。
42、词作简约而纯朴，主要有：王杰的《你是我胸口永远的痛》、林忆莲的《爱上一个不回家的人》等，小虎队的第一首歌曲--《青苹果乐园》也是丁晓雯的作词。
43、下面就古风与中国风在作词方面的异同谈些看法：
44、先看歌词。在《东风破》中，方文山写了一句“我的等候你没听过”。
45、 ——《半城烟沙》
46、落音诗酒之间，穿越时光的月照亮今夜；落音千回百转，汇成歌声温暖每一片心田。
47、 首先，歌词的字数不能太多，顶多500字，歌词字数太多，作曲不好做，而且显得比较磨叽，像讲故事。
48、《倾尽天下》是河图的第一代表作，由finale作词，河图作曲、编曲并演唱。河图曲风唱风独树一帜，音线干净有磁性，十分有特色。
49、中国风词所使用的韵脚暂且称之为同音韵脚，即韵母发音相同或相似的字都可以用为韵脚，如i与in、ing，ian与ie、ue等。而古风词则略显不同，它源自诗词，但也在很大程度上受到现代语言的影响，除了可以遵循同音韵脚之外，还可以动用古韵脚来写，如u和v，en和in，eng和ing等。当然，如今绝大部分古风词都以同音韵脚为主，古韵脚相对较少，但并非没有，梦饮千樽月《赤壁骊歌》就是主要用u和v写成的。