重庆森林影评分析
1、第二段同样也是以失恋作为开端，梁朝伟的警察角色被空姐女友抛弃，王菲的角色刚好在他失恋前不久对他一见钟情，在顺理成章下，王菲得以用因故取得的钥匙和地址潜入梁的住处。
2、飞机：飞机总是在空中，往返于两个地方，天空的大总是让人觉得很渺茫，漫无目的，而飞机是倚靠天空这个元素来生存的。天空的渺茫也造就了飞机的虚幻，663的前女友是一名空姐，自然和飞机有了密切的联系，或许他们在一起度过了很多快乐的时光，而终女友还是离开去寻找另一个目的地。阿菲在663的家里为他打扫，玩着他和昔日女友喜欢的玩具飞机还有自己叠的纸飞机，暗恋中的女孩子总是为做出一些令人惊奇而傻傻的事情，或者阿菲就是那样的一个女孩，她到心爱之人的家里为他打扫为他做很多事情，而她在做这些事情的时候却是迷茫的，她单纯快乐，却不知道做了这些事情之后会不会有怎样好的结果，男子会不会也爱上她?还是一切都只是徒劳。
3、何志武失恋就回去跑步，因为他觉得跑步可以将身体里的水分给蒸发掉，这样就没有眼泪可以流了，他们分手的那天刚好是愚人节，所以何志武一直以为女友在跟他开玩笑，他决定让这个玩笑保持一个月。
4、“四月里一个晴朗的早晨，我在原宿的一条巷子里，和一位的女孩擦肩而过。并不是怎么漂亮的女孩，也没穿什么别致的衣服，头发后面，甚至还残留着睡觉压扁的痕迹，年龄很可能已经接近三十了。可是从五十公尺外，我已经肯定，她对我来说，正是的女孩。从第一眼望见她的影子的瞬间开始，我的心胸立刻不规则的跳动起来，嘴巴像沙漠一样火辣辣地干渴。”
5、663会一天不落的给女友买夜宵，一开始总是买厨师沙拉，后来在老板的建议下换成了炸鱼薯条，然后又换成了披萨，再后来，女友离开了他，理由是想换换口味。
6、第一段的《Things in Life》延伸出“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的！”那句经典独白，第二段的《California Dreamin》延伸出“那天下午我做了一个梦，我好像去了他家”这句经典独白。
7、小吃店：小吃店应该说是把两个故事融合为一体的一个交点。阿武常会去小吃店等阿May下班。663每天下班都会到小吃店来买女友爱吃的厨师沙拉，当有一天在小吃店老板的提醒下让夜宵有了选择的时候，也给了女友选择，于是她离开了他。阿武在小吃店遇到阿菲，“我和她接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，六个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”导演用这样的方式引出了电影的另一外主角，另一段故事，因为，因此我觉得，小吃店把两个故事完好地结合了起来。
8、我想，看过这部电影的人都会被663这角色迷上，梁朝伟招牌式的微笑，给人无限温暖，也就在那一年，梁朝伟凭借该片拿下了金马金像影帝桂冠。
9、其实电影分为两部分，一部分在尖沙咀，另一部分在中环。影片中的“重庆”指的就是尖沙咀。“森林”就是”石屎森林“，就是中环的那一部分。
10、有人说，每一架飞机上，总有一个空姐是你想泡的，去年的今天，663就在离地面两万多千尺的高空中泡上了这个女友，在女友走了以后，663在家里对着肥皂、毛巾和布娃娃自言自语，他虽然是一个会享受寂寞的人，但如果这种寂寞到达了极点，无论再怎么会享受，也都无法弥补心中的那块空白和寂寞。
11、第一段故事中，多次出现的凤梨罐头的保质期，一方面道出阿武失恋后的心声“不知道从什么时候开始，在每个东西上面都有一个日子，秋刀鱼会过期，肉罐头会过期，连保鲜纸都会过期，我开始怀疑，在这个世界上，还有什么东西是不会过期的?”从4月1日和女友阿May分手开始，阿武总会买5月1日过期的凤梨罐头，当买满30罐而阿May依然不回来，那么段感情就会过期。有人说过，也许24个小时对于一个人来算不了什么，然而它却极有可能是一样东西的保质期，或者食物会过期，保鲜纸会过期，就连用金钱无法买到的感情也会过期。另一方面，当林青霞在酒吧里面无意间发现一听凤梨罐头，罐头上日期告诉她，时间不多了，如果不在期限内找到那帮偷走她的货品的印度人，她的麻烦就来了。这一听凤梨罐头的保质期无疑很完满地将阿武和林青霞联系在了一起，“每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，他可能成为你的朋友或者是知己。”两个原本该是平行线的人，因为一听罐头而紧密相连。
12、“罐头上的日期告诉我，如果我在期限之内没有找到那帮印度人，我就会有大麻烦。”
13、她其实是一个杀手，就在刚刚搞砸了一单毒品生意，现在她的处境不容乐观，于是来到酒吧想借酒消愁，何志武当然不会理解她，他单纯的认为大晚上戴墨镜出来无非就是三个理由，要么是个瞎子、要么就是在耍帅，如果前两个都不是，那么她一定是失恋了，也许失恋的人看谁都失恋吧。
14、《一代宗师》都是出类拔萃的佳片。王家卫以其标志性的慢功夫熬着他的旧活，《一代宗师》好看，是因为这片有味道，它跨越时间，去为历史照相。在一场场武林中的争斗中，呈现的是对已逝时代的眷恋与怀念。
15、广角镜头和8毫米标准镜头的使用，会使得近景扭曲失真，远景模糊遥远。而《重庆森林》就是通过这样的镜头，加上常常变动不居的摄影机机位，在晃动摇摆的画面景象中，营造出了一种挥之难去的暧昧情绪和时空氛围。特别是第一个故事，蓝色基调的画面、不稳定的运动镜头以及跳格印片造成的画面色块的流动感弥漫了整段情节，使这一个故事充满了忧伤、焦虑和不确定性。
16、这天晚上，何志武想找个人说说话，于是他拿起电话，一个一个的拨过去，从粤语说到了日语，又从日语说到了国语，刚开始说话是靠着墙，然后慢慢的靠近了墙角，就好像他的心情一样，越来越沉沦，虽然朋友那么的多，可在寂寞的时候连个说话的人都没有。
17、两个人的爱情就像罐头，所有人都希望罐头不会过期，但是哪里有不会过期的罐头呢？
18、王家卫巧妙的让王菲、梁朝伟和周嘉玲出现在第一段故事中，金城武和王菲的相遇成为两段故事的连接点，也有可能是大师所见略同的纯粹巧合。
19、王家卫一贯充满角色旁白或独白的做法，在《重庆森林》中尤其显著。
20、王菲饰演的角色阿菲是四个主角中没有失恋的，王菲的歌曲也凸显她角色的俏皮轻快，这些都加强了本片90年代风格的深刻印记。也让这个行事不羁、爱装酷又莫名讨喜的角色成为日后的代表形象。
21、“《阿飞正传》像是酒，《东邪西毒》像鸦片，《重庆森林》则像可乐。”
22、独白，是王家卫电影的特点之一。之前有一个朋友问过我，为什么梁朝伟的电影总是有独白？我仔细的回忆了一下，梁朝伟几乎在王家卫所有的电影里面都有独白，几乎可以说是每一部。王家卫每一部电影的叙事几乎都是从剧中人的内心开始，从来不励志，也不煽情！
23、片头警察追捕的镜头和女毒贩拔枪射杀又从容逃匿的几个镜头，便在视觉强有力的冲击、随性的画面剪接和夸张变形的空间人物造型中，体现出了紧张的气氛、人物间陌生的情感关系和恍惚的意境。
24、也许黄色是她这个有着强烈欲望的贩毒的女人，始终难以摆脱的梦魇。 当她带着那群印度人穿梭在形形色色的店铺处心积虑地准备他们的贩毒事业时，背景色彩始终是不变的霓虹黄，摇动的光线照在这个女人黄色的假发和雨衣上，也将她内心强烈的欲望暴露无遗。而当那群不规矩的印度人携毒品逃走后，林青霞无论是一个人愤怒地走在昏暗的过道中、还是拿着枪在流光溢彩的街上躲避仇家的追杀、抑或是后在喧嚣的酒吧中获得暂时的放纵，香烟点亮的黄色火光、地上醒目的黄色标记线和那身上的那抹黄色始终未曾暗淡过，就像她内心那股愤怒的欲火和复仇的欲望一般。 然后，身心疲惫的她遇到了失恋的金城武(何志武)。
25、是不是感觉似曾相识，没错，这句话就是周星驰对朱茵说的那段经典对白就改编自这里。小编一直很喜欢王家卫导演的作品，尤其钟爱于这一部，它就好像一幅生动的画，描画了这个城市形形色色的人们，只要仔细琢磨，就会毫不犹豫地爱上它。
26、后半段爱情故事有着《艾蜜莉的异想世界》的可爱感，女孩同样不敢明说自己的感觉，反而多次潜入梁朝伟公寓做打扫，后还画了张一年后的预约机票，预约着之后的相见。
27、不过，在这些悲观笼罩下，这些人物却可以尽情享受生命，享受每一次呼吸，每一秒奔驰，每一段热吻。金城武失恋以后喃喃自语，用罐头麻醉，给旧友打电话消遣;王菲把暗恋付诸行动，在663家里营造情调;林青霞结束危机给认识不久的朋友打呼机祝福——从内心来说，他们都是乐观的象征，尽管对未来都迷茫无知。
28、就景别而言，本片中大部分场景运用的都是小景别。近景和特写的运用使得影片中的节奏紧凑，节奏感更加紧张，画面对观众注意力的牵制性更为加强，这些在第一段林青霞的枪战部分、第二部分王菲的梦游部分都有很好的体现。 同时影片中大量运用浅景深拍摄，浅景深的运用一方面使得气氛较为压抑，有利于表现矛盾的激化或蓄势待发；另一方面，浅景深使得人物始终清晰，背景却时常模糊，给人一种可望不可即之感，这与影片中多次出现的那句“0.01公分的距离”的遇见与错过之感又不谋而合。
29、通过镜子或是玻璃的影像来表现的手法在影片中多次运用。阿武和林相遇坐在酒吧里喝酒时，林的一段满是沧桑的台词“其实了解一个人并不代表什么，人是会变的，今天他喜欢凤梨，明天他可以喜欢别的。”通过吧台的玻璃把一个原本完整的影像拍摄得支离破碎、毫无完整性，这其中或许有一种残缺的美，更表现出了隔阂与疏离。在阿菲与663的故事中也处处运用了这种表现手法。
30、罐头上日期，对某些人来说，或许只是一个「不能吃」的临界。对何志武来说，是等待爱情的底线。
31、说到底，从王家卫早期的作品来看，代表作《重庆森林》要聊的实在太多太多。
32、而这两个故事的结局，王家卫刻意给了观众们一个开放式的结局。
33、巧妙的夹缝构图，一方面给人一种偷窥之感，这与频频回头偷看偷听的王菲的行为举止不谋而合；另一方面，夹缝营造了一种狭隘的视觉效果，佐之以夹缝中梁朝伟似笑非笑的无可奈何，将女友离去之后其内心世界的压抑、落寞与孤独之感，以这样一种狭小的画面很好地表现了出来。
34、“王家卫的光线，张艺谋的色彩”，不知这句话是谁说过的，暂且也不去深究这个评价的中肯与否，可以确定的是，就像王家卫的许多部电影一样，《重庆森林》将光线运用到了出神入化的地步。