古语短句大全爱情
1、“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。”——白居易《长恨歌》
2、弥洒社：胡山源(1896-1987)《电影》、《三年》等(古语短句大全爱情)。
3、No鹫岭峰前阑独倚。愁眉蹙损愁肠碎。红粉佳人伤别袂。情何已。
4、《野草》和《朝花夕拾》在内容和艺术上各有什么特点？
5、(儿女情长)指过分看重爱情。(风花雪月)原指旧时诗文里经常描写的自然景物。
6、谁说，我们不该有悲伤。谁说，我们拥有的是自欺欺人的幸福。
7、 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
8、理想市民；老舍写理想市民是为了探索文化转型的出路。但老舍常常带着比较传统的道德观去构思他的理想市民性格：侠客+实干家。这反映了中国传统小市民的理想。这些小说大都以“理想市民”的侠义行动为善良的平民百姓锄奸，从而获得“大团圆式的喜剧结局。这不仅显示了老舍的天真、真诚，也暴露了老舍思想的平庸面：中国的现代作家在对现实的批判方面显示出思想的深刻性，而一写到理想，却常常表现出思想的贫弱，这个现象颇发人深省。
9、寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。
10、剑起渺渺峰峦，遥见繁烟纷飞落，百花谢，大梦似长歌。
11、沈从文《论朱湘的诗》：他“生活一方面所显出的焦躁，是中国诗人中所没有的焦躁”，诗“却平静到使人吃惊”，“生活使作者性情乖辟，却并不使作者在作品上显示纷乱”，他诉之于“平静调子”。
12、Ａ．陈独秀；Ｂ．李大钊；Ｃ．胡适；Ｄ．鲁迅；
13、在40年代，出现的两个重要诗歌流派是-------------------和----------------。
14、沙扬娜拉
15、突出人物的性格特征、精神内涵，如潘先生利己主义性格
16、曾经，为谁放肆的哭泣!你是吹进我眼里的沙子，模糊了双眼，看不清天空的样子。这一场末路繁华，不倾城，不倾国，却倾我所有。你要的是什么。一生相守。还是一晌贪欢。我要的。只是简单却安稳的生活而已。爱到绝路，覆水难收。好的幸福，是你给的在乎。
17、1921年，当新诗基本上站住了脚跟，又面临着新的内部危机和新的突破的内在要求。如果说胡适一代新诗的创建者对旧诗的批判是一次整体性的摧毁，这一次艺术的反叛，却是对新诗内部进行的结构性的调整，中国的新诗从此走上了一条通过自身的艺术否定向前发展的道路。
18、君生我未生，我生君已老，恨不同时生，日日与君好.
19、《新青年》191918年间“旧剧评议”；1918年《新青年》4卷6期推出“易卜生专号”，并以此为开端，迅速形成了译介外国戏剧理论和创作的热潮。
20、老船工慈爱善良，把船钱买茶买烟，招待过往客人，一派古道热肠。和翠翠在一起，没有古怪和唠叨，有的只是一颗温暖的心，呵护着孙女。
21、现代文学史上从事过小说创作的第一代女作家有()等。
22、(写作特点)①貌似咏物，实为言志，借青松之刚劲，明志向之坚贞。②由表及里，由此及彼，寓意高远，气壮脱俗。③用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。④运用了象征手法，用松树象征自己的志趣、情操和希望。
23、沈从文对人类进程提出的哲学思辨，触及到历史进程中的伦理主义和历史主义的二律背反，即人类社会的历史进步常常是以伦理的相对退步为代价的，而人类的理性精神又恰恰要求在新的历史发展阶梯上的伦理主义复归。“五四”时期，当人们痛感中国面临的生存危机，不能不张扬历史主义，宣告与传统文化的断裂。在这一过程中，鲁迅为文化思想领域里的伟大旗手。然而鲁迅很快感到这种彻底决裂的困难和巨大的精神痛苦，又开始表现出对传统文化积极部分的认同。沈从文思辨恰恰表现为与鲁迅相反的程序。他的创作更多地从伦理主义角度，描绘都市“现代文明”畸形发展带来的人的本质的失落与伦理的沦丧。但他也同时意识到传统的伦理与民族的封闭性、保守性不可分。在对一个乡下人——一个原始民族弱点的反省中，提出了如何组织他们到一种新的竞争中去的问题。无论从历史主义的角度，还是从伦理主义的角度感到的精神困惑，都从不同侧面碰到了贯穿整个20世纪的“中国问题”。
24、中考优秀作文9---满分作文十篇(送免费券)
25、慕尔如星，愿守心一人，从天光乍破，走到暮雪白头。你是人间乍暖还寒时候，你是悠悠之口欲说还休的梦。没什么缘故，只是我觉得你长得好看，闻着香甜，便心声欢喜，你若多来一时，我便多欢喜一时。
26、每年的今天，都是我牵挂你的日子;愿那片片枫叶，在晨风中送去我纯洁的祝愿，愿你青春的树越长越葱茏，生命的花越长越艳丽，幸福在每个春夏秋冬里，生日快乐!
27、好好去爱，去生活。青春如此短暂，不要叹老。偶尔可以停下来休息，但是别蹲下来张望。走了一条路的时候，记得别回头看。时不时问问自己，自己在干嘛？记住，每天的太阳都是新的，不要辜负了美好的晨光。
28、回想往事，浮现您幽默的话语，率真的性情。您是无边无际的大海，包容着我们的过错，您是涓涓细流，滋润着我们的心田，恭祝生日快乐!
29、②“失事求似”的艺术虚构。遵循此创作原则，适当改动历史事实，虚构人物和事件。
30、(翻译)我日渐消瘦也不觉得懊悔，为了你我情愿一身憔悴。
31、“循‘思想自由’原则，取兼容并包主义”的说法出自于蔡元培的()。
32、女问：“拾得红巾否？”生曰：“有之。然已玷染，如何？”因出之。
33、社会讽刺小说：批判社会政治，如张天翼《华威先生》、沙汀小说等
34、“独语”体散文。野草是鲁迅“孤独的个体”的“绝望”的刻骨铭心的生命体验，并由此升华出的“反抗绝望”的鲁迅哲学。
35、请选出鲁迅历史小说中具有浪漫主义色彩的作品( )
36、但这也是一个善于反思的时代(小结分析，揭示分论点四)。许多人已经认识到劳动的重要性，如某高校就已将“种菜实践”纳入学期末综合评估(此例鲜活，甚精彩)，其目的就是弘扬劳动新风，打造时代新人。
37、路翎正是在这种不断走向孤独的过程中寻觅着自我的本真的。他反对那种"万物静观皆自得"的被世俗理性视为终目的的灵魂的"平衡"，而对均势、有着不能忍受的感觉，认为"它毁灭了复杂的战斗热情，因此也就毁灭了我们底艺术方法里的战斗性。……"他无可避免地要走向残缺，走向失衡，以此来逃避"一般"。
38、能给你些许的温暖么？(注：《北方·雪落在中国的土地上》)
39、我们重提鲁迅直面现实的精神，就是要发扬他那种民族忧患意识、自强意识。鲁迅曾说：“唯有民魂是值得宝贵的，唯有他发扬起来，中国才有真进步”。“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向”(语)，我们民族要全面实现现代化，鲁迅将是不可淡忘的一面精神旗帜，这在全球化的今天，显得尤为重要。
40、依靠内迁的学院文化、学术力量而形成的中心,如昆明、桂林等地。特点：疏离政治话语，注重文化的历史传承。
41、此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。
42、这个文化也许很不错,但是它有个显然的缺陷,就是:它很容易受暴徒的蹂躏,以至于灭亡。
43、颔联写步出高林是一丛翠竹，翠杆碧叶下是仄仄的小径，竹影微摇，小径隐现，前路深幽，不可轻现。隐隐有一角挑檐露在花木深处，幽僻之所，非高僧不可得也！花木、禅房、曲径、竹林仿佛已融为一体，浑然天成。既点题，又显意，成为千古名句。
44、这实际上就是对发展得过分成熟、人们业已习惯、但已脱离了现代中国人的思维、语言的中国传统诗歌语言与形式的一次有组织的反叛，从而为新的诗歌语言形式的创造开辟道路。
45、2019年朝阳区高三一模大作文范文---结实地生活在这土地上
46、 颔联中，“随”字化静为动，将群山与平野的位置逐渐变换、推移，真切地表现出来。“入”字，写出了气势的博大，充分表达了诗人的万丈豪情，充满了喜悦和昂扬的激情，力透纸背，用语贴切。这两句形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色，以及江水奔腾直泻的气势。景中蕴藏着诗人喜悦开朗的心情和青春的蓬勃朝气。
47、一二句交代了时间，写出了浩瀚的湖水。湖水和天空浑然一体，景象是阔大的。“涵虚”，高空为水所包含，即天倒映在水里。“混太清”即水天相接。这两句是写站在湖边，远眺湖面的景色，写得洞庭湖极开朗也极涵浑，浩阔，与天相接，润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流。
48、黄泉路上，忘川河中，三生石旁，奈何桥上，我可曾见过你。
49、没有救，他们有救了，他已经没救。那和谁跳得好是无关的，曾经沧海难为水，除却巫山不是云。他们的，叫做缘分。他与她，只能叫做孽缘。
50、艺术特色：史诗的规模与结构；着重描绘人物的精神和心理的现实；作家狂躁痛苦情感的强烈喷射；破碎、跳荡的叙述方式和贯注着强烈激情的精神分析式的叙述语调。
51、魏连殳复仇的手段为:①以使看客得不到乐趣向庸众复仇。 ②以对信仰的扼杀、对肉体的践踏向社会复仇。
52、文学先驱者的理论思潮选择：现实主义特别是俄国的现实主义的影响大，后来成为中国文学的主流。浪漫主义也有较大的影响，但没有得到充分的发展。现代主义也做过实验。
53、为什么说《潘先生在难中》是叶绍钧小说的代表作？
54、《在酒楼上》里“我”有一段自白，“北方固不是我的旧乡但南来又只能算一个客子，无论那边的干雪怎样纷飞，这里的柔雪又是怎样的依恋，于我都没有怎样的关系了。”这里表现的是一种更深沉的无家可归的悬浮感，无可附着的漂泊感。它既表明了中国知识分子于“乡土中国”“在”而“不属于”的关系，更揭示了人在“飞向远方、高空”与“落脚于大地”之间选择的困惑，以及于之相联系的“冲决”与“回归”、“躁动”与“安宁”、“剧变”与“稳定”、“创新”与“守旧”两极间摇摆的生存困境。在背后，隐藏着鲁迅的绝望与苍凉。
55、不必那么介意孤独，或许它比爱要舒服。爱也有残忍的一面，尤其当它离去的时候。一个人的日子有一个人的静默欢喜，把孤独的时光用来建造一座内心丰满的城，总有天使会来爱你。
56、A、1921年 B、1922年 C、1926年 D、1923年
57、(3)1941年前后对“战国策派”的批判：陈铨、林同济
58、 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》
59、A、《棠棣之花》 B、《聂荽》 C.、《凤凰涅槃》 D、《屈原》
60、主要特点：(1)多远取譬，常用省略法。(2)强调“暗示”，表现人的内心感觉，重视读者在欣赏过程中的能动作用。(3)大量的，而且是自觉的运用文言词语。
61、梁启超“新文体”：由古文向白话文学过渡的一个中介
62、思秋水，念伊人，咫尺天涯媲鸳鸯;前世情，今生债，红尘轮回梦一场。
63、怎知红丝错千重，路同归不同，踏雪寻梅方始休，回首天尽头。