柳永的词有什么特点
1、通观全篇，柳永该词的叙述特点顺序，就是按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述。
2、也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎么能就这样无功而回呢？千万次的思念，总是想尽多种方法加以开导解释，后只能就这样寂寞无聊地不了了之。我将一生一世地把你系在我心上，却辜负了你那流不尽的伤心泪！
3、至于下片，都是此人自己想象的没有实际发生的事情。但是，还是按照上片的叙述方法顺序写作的，并与上片衔接呼应。
4、北宋初中期的词沿袭了唐五代词的特点，在形式上以小令为主，内容多写男女爱情、离愁别恨，艺术上多用白描手法。代表词人主要有柳永、张先、欧阳修、晏殊、晏几道等，其中成就高的是柳永。北宋后期的词，大的特色是词的诗化，主要词人有苏轼、秦观、周邦彦、贺铸等。
5、将知识点归纳成不同的题型加以记忆，例如选择填空、名词解释、简答或论述等，系统有效地记忆专业知识。
6、柳永词从风格上分为哪几类？其主要的特点是什么？(柳永的词有什么特点)。
7、柳永词注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验。
8、词的别称：“诗余”、“乐府”、“曲子词”、“长短句”
9、3)词人采用了画家所常用的点染笔法。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”二句点出离别冷落；“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”在上两句的基础上进一步渲染这种离别时的凄清。这四句密不可分，相互烘托，相互陪衬，中间若插上另外一句，就破坏了意境的完整性，形象的统一性。
10、可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。
11、艺术手法精炼字词(1)“洗”：“一番洗清秋”中“洗”字巧妙灵动。暮雨过后，深秋如同洗过般清爽、明净、开阔。雨，既不能“洗清秋”，而“秋”亦不能被洗。“洗清秋”的“洗”，无形中赋予自然界无情之物以人的动作，寄托人之情感，构建二者之间的主动与被动联系。构思新颖，巧妙灵动，真切形象，富有境界。
12、教师总结：柳有“留”意，残月西挂，伊人不再，晓风侵人，徒添冷意，借酒消愁愁更愁。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”作者组合了能触动离愁的景物入词，酿造意境，增添了抒情色彩，渲染了浓烈的气氛，更能展现出微妙的心理活动，挑动读者的心弦。这两句叙述全篇本意，是词的主文，“今宵酒醒何处”两句烘染本意，将诗人的立意渲染为—幅深秋羁旅图。“杨柳岸”、“晓风”、“残月”三个典型意象“列锦”式的组合在一起，引起读者无尽的想象和遐思。
13、东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
14、1)你怎么来看待这句的意境美？(引导学生发言)
15、只恁(nèn)：只是这样。辛弃疾 《卜算子·饮酒不写书》：“万札千书只恁休，且进杯中物。”厌厌：同“恹恹”，精神不振的样子。
16、“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”
17、点染结合先总提，运用动静结合，比喻、夸奖等手法，极力铺叙，从不同角度表现了杭州的繁荣、美丽、富饶
18、柳永词在内容上主要有哪几类？其主要的代表作是什么？
19、顺叙作为基本常用的叙述方法。它是循着事物发展的过程,渐次递进，逐步展开，符合人们的接受心理和阅读习惯,便于把叙述内容表述得条理清楚,自然顺畅。但是，在顺叙中，一定要区分主次,突出重点，精描细节，掀起高潮。切忌平铺直叙。
20、第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是《雨霖铃》。
21、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。
22、词从哪几个方面来表现“钱塘”的繁华？(来源:学,科,网)
23、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者 ，如著名的《朝中措·平山堂》。
24、多情之人自古以来伤心的事就是离别了，更何况又逢这萧瑟冷清、愁情悲思的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只能在杨柳岸边，孤身面对冰冷晨风和黎明残月了。这一去长年相别，相爱之人天各一方，我想啊，即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使我满腔情意，又能给谁倾诉呢？
25、“薄衾”，是由于天气虽凉却还没有冷；从“小枕”看，词中人此时还拥衾独卧，于是引起相思之情来。“乍觉”，是初觉，刚觉，由于被某种事物触动，一下子引起了感情的波澜。开头两句，叙述平平，为下面留出抒情的余地。
26、“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。”
27、柳永善用“领字”，用一个字“领”出一段话，一段段有层次地抒写。其领字多是思绪动词，如“念”、“想”等。柳词与辞赋的表现相似，多咏物，多写都邑。柳永汲取前人文学成果，融汇在词中。
28、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节(议论，呼应秋天)！今宵酒醒何处(喝酒之后醒酒)？杨柳岸，晓风残月(舟已出发，漂泊无定)。此去经年，应是良辰好景虚设(长久离别期间，不会天天是坏天气，也有良辰美景，但是对我已经没有意义了。呼应寒蝉凄切、骤雨初歇)。便纵有千种风情，更与何人说(再多的柔情蜜意，已经无人可以倾诉了。呼应上片的无语凝噎，同时表明以后还是无语。原因就是除了你，我不会对任何人诉说衷肠的)？
29、(1)若把“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”中的“卷”改为“推”好不好，为什么？
30、 柳永的词题材较为广泛，内容主要有以下几方面：
31、正在换单衣试新酒的时刻，我羁旅在外、客居他乡，又是一年过去了，光阴虚度啊。
32、我想春归的脚步停一停啊，可是，它离去的速度快如鸟飞，一去无踪影了。“过翼”，以鸟飞来形容春去之迅速。
33、俗话说：上有天堂，下有苏杭杭州美，美在西湖，宋代苏轼曾在《饮湖上初晴后雨》的诗中这样描写西湖：“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”这首诗将西湖与西子相比可谓推陈出新，愈发显出西湖全方位的柔美姿态而南宋还有一位著名词人柳永也对杭州和西湖情有独钟，写下了著名的词作《望海潮》传说金主完颜亮读到这首词后，对“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分倾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大举进攻南宋，虽未成功，但柳永也差点成了千古罪人当然，这只是前人牵强附会的说法，但从另一个角度也说明柳永这首词影响大今天我们就来欣赏该词，再度领略古都杭州的繁华与美丽吧
34、断红，指飘落的花瓣。相思二字，则活用了红叶题诗故事。
35、 这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”(周济语)的风格特色。
36、天涯游客的抑郁伤感。“关河冷落”，于关河山川来说，“你来与不来，我就在这里，不远不近”。历经风雨沧桑与岁月雕琢，它们都岿然不动，词人说其“冷落”，实则自己孤独感的外化。“知人论世”，1024年柳永第四次落第愤然离京，四处飘零，填词为生。在1032～1033年，柳永漫游到谓南，恰逢时节，写下该词。李白在《忆秦蛾》一词中写下“乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙”，而柳永“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”所描绘出的境界与李白诗相互生辉，赢得东坡赏识，“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句，不减唐人高处。”东坡之赞，绝不仅于境界，而亦有柳永将情思融于自然，共情千百年来不少士大夫浪荡江湖之远的无限哀怨与宦途窘迫的悲慨。“叹年来踪迹，何事苦淹留”用怀有怨恨的语调反问自己，发泄了仕途不第、有家归不得的哀叹，情之深切。
37、柳永这几方面的拓展，启发和影响了后来的苏轼，对苏轼早期词作颇有启发，如《八声甘州》影响了苏轼慢词《沁园春》。苏词开阔博大的景象，雄浑矫健的音节，正有得于当时盛行的柳词；只是柳词往往笔锋一转，回到了柔情的描写，苏词则始终在开阔博大和雄浑矫健的豪气中。
38、下片“也拟待，却回征辔；又争奈，已成行计。”下片前四句是说，也曾打算勒马再返回，无奈，为了生计功名已动身上路，又怎能就这样无功而回呢？
39、这里仅仅是对场景的描绘，是对后面事件发生的铺垫，是把读者带进一个氛围之中。他描绘了一个令人容易产生愁绪的氛围，同时，也点明了事件发生的时间、地点、环境。寒蝉，指时间在秋天；长亭，指地点在送别的地方；骤雨初歇，指刚刚下了一场大雨，枯枝落叶落满泥泞的湿地。
40、 善用赋的手法，层层铺叙，恣意渲染。柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。如《雨霖铃》。
41、①善于铺叙，作品选取典型、具表现力的景物，从有特色的角度，对杭州的繁华景象进行了淋漓尽致的描绘。特别是对钱塘潮和西湖的描写，充分，既具有高度的概括性，又具体形象。反映城市生活的词作，唐五代以来为数甚多，但生活面很窄，角度很片面，绝大多数都是限于樽前檀板的歌酒生活。至于城市的繁荣面貌，在词这个文学领域，并未涉及。而这首词却用浓墨重彩对杭州进行了充分的描绘，展现了一派昌盛的景象。“承平气象，形容尽致。”(陈振孙《直斋书录题解》)时人范镇说：“仁宗四十二年太平，镇在翰苑十余载，不能出一语咏歌，乃于耆卿词见之。”(祝穆《方舆胜览》)
42、“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。”这开头两句是说，小睡之后，就因薄被而冻醒，突然有种难以名状的离别滋味涌上心头。时间由夏季转入了秋天，天气逐渐凉了。
43、副主编：陈玉蓉刘苏梅杨丽丽潘彤彤邱利群吉红艳李少卿陈海峰 马洪根 张建东
44、⑴这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓“承平气象，形容曲尽”。
45、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。
46、“霜雪”喻浪花，“怒涛卷霜雪”表现了钱塘江潮来时波滚浪翻，排山倒海的气势，用“推”字显得比较平板，力度和气势都没有“卷”强，对浪花飞溅的情态描写也不如“卷”形象逼真(来源:学&科&网)
47、“张三中”得名是因写“ ， ， ”；“张三影”得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。
48、“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。”
49、“千骑拥高牙，乘醉听萧鼓，吟赏烟霞”——官员的游乐词作后直接赞美孙何的执政能力和与民同乐的作风，并预祝他能早日被召回京城词的后两句虽然有粉饰太平的味道，却也部分程度的反映了北宋初年繁华奢靡的社会现实
50、“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。
51、南宋前期的词强烈地表现了爱国主义精神，主要词人有李清照、张孝祥、张元干等。南宋后期的词分为两派：一派以辛弃疾及其追随者为代表，多表现爱国精神；一派以姜夔、吴文英等为代表，主要在艺术上精雕细刻。
52、福祥君：北宋一大词家、著名诗人柳永，仍系“婉约派四大旗帜”(简称“四旗”)之首，在“四旗”之中号“情长”。
53、柳永《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)，张先《天仙子》(水调数声持酒听)，晏殊《浣溪沙》(一曲新词酒一杯)、欧阳修《蝶恋花》(庭院深深深几许)，晏几道《临江仙》(梦后楼台高锁)、《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)、苏轼《念奴娇》(赤壁怀古)、《水调歌头》(明月几时有)、秦观《满庭芳》(山抹微云)、《踏莎行》(郴州旅舍)，贺铸《青玉案》(凌波不过横塘路)，周邦彦《兰陵王》(柳)，李清照《一剪梅》(红藕香残玉簟秋)、《声声慢》(寻寻觅觅)、辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)、《水龙吟》(登建康赏心亭)、《青玉案》(元夕)、《摸鱼儿》(更能消几番风雨)、姜夔《扬州慢》(淮左名都)
54、通观全篇，周邦彦《六丑·正单衣试酒》的叙述方法总体上顺叙，但该词在顺叙之中加入了补叙、插叙、倒叙。全词围绕着一个“恨”字，以人惜花、花恋人为主线，顺序展开。在顺叙的总体下，词人又通过句句跟进进行补叙，后景前置进行倒叙，巧用典故进行补叙，回环曲折、反复腾挪地抒发了词人的“惜花”之情，又表露了自哀自怜无可奈何的悲凉之感。
55、成为后来豪放派滥觞的词人是 ，其代表作是《 》( )。
56、在这里，事件的叙述从心绪发展到形体，再用形体反映心绪。顺序描述，层层递进。
57、投稿邮箱：shengchengyuwen@qq.com
58、(2)工于羁旅行役，他把这些本来多入于诗的言志抒情内容一并移入词中，用来描写江湖流落的索寞，抒发别离相思的况味，此类作品达到了比较的艺术境界。如《八声甘州》中“关河冷落，残照当楼”一句，被苏轼称为“不减唐人高处”。
59、⑶描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。
60、从叙事方面来说，整个事件的描述在词的上片就全部结束了。按照记叙文六要素，时间、地点、人物、起因、过程、结果来衡量，已经基本符合。只是由于词的文字容量限制，把后面三要素集聚为“送别”一事。至于原因、结果就不能、也不必详述了。
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62、明确：对。写别时景。点明季节、时间、地点和事件。勾勒了一个情人离别的典型环境。
63、(1)在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的市井青楼，具有浓厚的市民气息。这类词有的表现了世俗女性大胆泼辣的爱情意识，有的表现了惨遭遗弃的平民女子的痛苦心声，有的抒写了处于社会下层的伶工乐妓的不幸遭遇和美好愿望，皆透露出新的时代气息。
64、柳词吟咏游山玩水，多写顺流而下舟中仰望秋景，擅作连续的视觉描写，而不是瞬间的体悟，形成“连续镜头”，如《夜半乐》一词，先写旅途出发及行程，有层次地写下沿途景色，再写出羁旅之人的心情，全首词铺陈叙述，完整地写出一次旅程。
65、 扩大了词的题材。他把词从小庭深院引向市井都会、山程水驿。柳永词中虽然女子相思之作占很大比重，但毕竟出现了一些新的内容。如《望海潮》表现都市的繁华，山川秀丽，呈现出较为宽阔的画面，为后来词人的创作开拓了新的领域。
66、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”
67、二是大量吸收俗语入词，使词更接近下层人民，从而具有广泛的群众性；