宋词三百首精选李清照
1、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
2、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。(宋词三百首精选李清照)。
3、明哲——《诗经?大雅》“既明且哲，以保其身”。
4、 王铁蓉：国家二级心理咨询师。吟诵爱好者。
5、李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。(宋词三百首精选李清照)。
6、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
7、其实，我个人并不这么认为，我们前面分析过，在赵明诚任莱州和淄州知州任上，对李清照有疏远，还纳了很多侍妾，李清照对此也确实心有怨言。可是我们说过，他们的婚姻有无子的悲痛，而且宋人纳妾也是常态，这并不能改变他们夫妻的感情，反倒是我们在解释《夏日绝句》里曾经说，赵明诚的不负责任，临阵脱逃，让李清照产生“至今思项羽，不肯过江东”的感慨。其实这里的“分香卖履”，结合上下文，赵明诚没有“分香卖履”之意，也就是不只是没有安排李清照的后事，对其他的侍妾，也没有作出任何的安排。所以我个人觉得，李清照要说的是赵明诚到人生的终点，后看重的并不是他身边的那些女子们，而是他毕生的金石研究的心血，而这些心血他无可交付，全部都托付给了人生的知己李清照。
8、李清照在《金石录后序》里后宽慰自己说：“有有必有无，有聚必有散，乃理之常。人亡弓，人得之，又何足道？”那是宽慰自己说，有得到就终究有失去，楚王失弓，楚人得之(出处：汉•刘向《说苑•至公》：“楚共王出猎而遗其弓，左右请求之。共王曰：‘止！楚人遗弓，楚人得之，又何求焉？’”《孔子世家•好生》：“楚人失弓，楚人得之，又何求焉？”)，我这与文物共存亡的人生、悲惨的命运，又何足道呢？可是话虽如此，每天清晨，她看着仅剩的书册和赵明诚当年手书的《金石录》，却悲叹地说：“今手泽如新而墓木已拱，悲夫！”意思是说，明诚啊，你当年在这些字画和这《金石录》上手书的题跋、字迹的样子，还如在目前，可你坟墓上的树木已成拱。我与你阴阳两隔，你知不知道，我现在孤独寂寞的样子？
9、满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
10、 译文昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，虽然睡了一夜，仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。 (注释)疏：指稀疏。雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。卷帘人：有学者认为此指侍女。绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
11、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
12、比：《花草粹编》等作“似”。黄花：指菊花。鞠，本用菊。
13、暖雨晴风初破冻，柳眼眉腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
14、“闻天语，殷勤问我归何处。”她听着天帝在对她说话，殷勤地问她要回到哪里去？李清照南渡以来，一直飘泊天涯，备受排挤与打击，尝尽了人间的白眼，如今天帝这么关照她，使她感到多么温暖啊！作者这么写，不管其主观动机如何，客观上已把天上和人间作了一个鲜明的对照，讥讽了黑暗的现实社会。她在若干年来的逃难生活中，多少事，凭谁诉？这次竟然得到诉说的机会了。这就引出了词的下片，由她诉说自己的困难和心愿。
15、“九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”她要象大鹏那样乘风高飞远举，离开那龌龊的社会。叫风不要停止地吹着，把她的轻快小舟吹到仙山去，使她过著那自由自在的生活。“九风”句，出自《庄子·逍遥游》：“鹏之背，不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。……鹏之徙于南冥也，水击三千里，搏扶摇而上者九。”“扶摇”，风名。“九”是虚数，是多的意思。这一句，表示了作者有大鹏高飞之志。“蓬舟”，象蓬草那样飞镟轻快的小舟。“三山”，指传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三个神山。为神仙所居，在渤海中。作者为什么梦想到三山中去？是否由于消极的游仙思想在作怪？不是的。从上文的意思来看，是由于她感到“路长嗟日暮，学诗谩有惊人句”。就是说，尽管她有才华，有理想，有抱负，但在现实社会中根本得不到实现和施展，找不到出路，才促使她这样想的。可见她的梦想仙境，正是她对黑暗现实不满的表现。她要回到那没有离乱，没有悲伤，没有孤凄和痛苦的仙境去，正是反映出人间存在着战乱、杀戮、欺诈、孤独、寂寞的现实。所以，她的那种思想活动，并非消极的，而是积极的，有现实意义的。
16、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
17、 下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，李清照在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。可是，这并未能宽解一下愁怀，反而在她的心中掀起了更大的感情波澜。重阳是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的亲人。“有暗香盈袖”一句，化用了《古诗十九首》“馨香盈怀袖，路远莫致之”句意。“暗香”，通常指梅花。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，就是北宋诗人林逋咏梅花的名句。这里则以“暗香”指代菊花。菊花经霜不落，傲霜而开，风标与梅花相似，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。同时也流露出“馨香满怀袖，路远莫致之”的深深遗憾。这是暗写她无法排遣的对丈夫的思念。她实在情不自禁，再无饮酒赏菊的意绪，于是匆匆回到闺房。“莫道不消魂”句写的是晚来风急，瑟瑟西风把帘子掀起了，人感到一阵寒意。联想到刚才把酒相对的菊花，菊瓣纤长，菊枝瘦细，而斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感。以“人比黄花瘦”作结，取譬多端，含蕴丰富。
18、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。”这是从眼前所见写起，这应该就是李清照的闺房。“薄雾浓云”呢，未必是外面的天气。我们知道“醉花阴”在词牌又叫“九日”，就是说的重阳这个季节，这个时候已届深秋，但是秋高气爽。在古代没有雾霾、没有污染的空气环境下，这个季节很难是“薄雾浓云”的那种阴霾天气。但是在李清照无比思念丈夫的妻子的心中，又会产生一种愁云笼罩的感觉。那么这种愁思的感觉是从哪里来的呢？“薄雾浓云”其实就是眼前所见，因为屋里点着香嘛，因为“瑞脑消金兽”嘛。“瑞脑”就是龙涎香，又叫龙脑香，是一种珍贵的香。“金兽”就是一种兽型的铜香炉。要知道李清照和她的丈夫赵明诚，尤其是赵明诚还是宋代著名的金石学家、考古学家，他的《金石录》是和欧阳修的《集古录》(《集古录》，即《集古录跋尾》，中国现存早的金石学著作。共10卷，书成于宋嘉祐八年(1063)。作者欧阳修(1007～1072)是中国著名史学家、文学家。)齐名的，所以赵明诚和欧阳修是并称“欧赵”的。所以他们家的金兽之状的香炉我估计不是凡品，烧的又是瑞脑龙涎香。喜欢香道的朋友都知道，这种在居室之中、在铜香炉里燃起龙涎香，使得屋中产生“薄雾浓云”之状，应该是让人十分陶醉的。可是就在这个本应让人陶醉的香雾缭绕的环境里头，李清照却产生了愁的感觉，而且因为这种“薄雾浓云”产生了阴云笼罩的感觉，从早到晚，所以叫“愁永昼”，整个白天都在这种烟雾笼绕的环境里愁思难遣。为什么那么忧愁呢？因为马上就是重阳节了，可自己的丈夫还没有回来，自己心爱的人还远在天涯的一方。
19、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。
20、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！
21、这首词，《花庵词选》题作“记梦”，是李清照的豪放词，是她南渡以后的作品。一般来说，李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。
22、石玉——《诗经?小雅?鹤鸣》：“他山之石，可以攻玉。”
23、园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？孤独地守着窗前，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，那雨声还是点点滴滴。这般光景，怎么能用一个“愁”字了结！
24、下阕开篇说“满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？”院中的菊花已经堆积满地了，已经憔悴不堪了。这让我们想起她的《醉花阴》里说：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”那时的黄花还在枝头，相思的人啊，还可以和黄花比瘦。如今满地堆积，憔悴不堪，岂止是眼前的黄花，不正是花与人的命运吗？
25、李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一首风格特殊的《渔家傲》，这是一首豪放的词，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。一位婉约派的女词人，而能写出这样有气魄的作品，确实值得注意。
26、乔木——《诗经?伐木》：“出自幽谷，迁于乔木”。欲求超脱高雅，可取乔木。
27、晁补之对李清照而言亦师亦友，而李清照在自己人生将要走到尽头的时候，用晁补之擅长、开辟的《声声慢》来回望人生，来书写晚年的心境，真是让人心生万千感慨！当然，李清照的《声声慢》从词律成就、意境上都远远超过晁补之。晁补之原创的《声声慢》(宋•晁补之《声声慢》：“朱门深掩，摆荡春风，无情镇欲轻飞。断肠如雪，撩乱去点人衣。朝来半和细雨，向谁家、东馆西池。算未肯、似桃含红蕊，留待郎归。还记章台往事，别后纵青青，似旧时垂。灞岸行人多少，竟折柔支。而今恨啼露叶，镇香街、抛掷因谁。又争可、妒郎夸春草，步步相随。”)是平韵体，也就是押平声韵，而李清照的这首《声声慢》则是仄韵体，也就是险之又险的押的仄声韵。除非词律技巧臻于化境，这种险之又险的仄声韵很难写到通透婉转。所以一首《声声慢》可以见出易安居士的词律、技巧和创作艺术几近于道。
28、重阳：农历九月九日为重阳节。《周易》以「九」为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。这是个古老的节日。南朝梁·庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：「朔气绕相风，献寿重阳节。」
29、译文：苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。秋天总是忽然变暖，又转寒冷，难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住傍晚的寒风紧吹？一行大雁从头顶上飞过，更让人伤心，因为都是当年为我传递书信的旧日相识。
30、这首词，《花庵词选》题作“记梦”，是李清照的豪放词，是她南渡以后的作品。一般来说，李清照南渡以后写的词都是些消沉愁苦之作，而这一首却是例外。
31、所以紧接着就会有著名的名句——“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。在审读这三句千古名句的时候，应该首先回头来看我们刚才提出的第一个问题，就是上下片的时间问题。很多人读这首词的时候，其实都没有注意到这个问题。你看上片说“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”，这已经说到彻夜难眠了。那么问题来了，下片又接着说“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，那么从时间顺序上就会有些问题，怎么会先写到“半夜凉初透”，再写到“把酒黄昏后”呢？难道不应该先是黄昏后，再到“半夜凉初透”吗？历来解读认为这首《醉花阴》写了李清照重阳节这一天，“愁永昼”的这种思绪，那么下片呢，取出“东篱把酒黄昏后”的那个细节重点渲染。上片写从早到晚，下片突出重点，所以可以见出李清照的布局之妙。
32、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
33、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
34、纱厨：即防蚊蝇的纱帐。橱：《彤管遗篇》等作“窗”。
35、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
36、中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。
37、东篱：泛指采菊之地。东晋·陶渊明《饮酒》：「采菊东篱下，悠然见南山。」为古今艳称之名句，故「东篱」亦成为诗人惯用之咏菊典故。
38、说到这三句经典，还有一个有名的小故事。《琅环记·引外传》记载说：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再曰：‘只有三句’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政(正)易安作也。”这句话是说，李清照写下这首思念丈夫的《醉花阴》之后，就把它寄给了在外求学的丈夫赵明诚，赵明诚读完之后啊，哎呀！感慨万千，娶了这么一个有才的老婆，就起了好胜之心。
39、靖康二年(1127)，金兵入侵中原，砸烂宋王朝的琼楼玉苑，掳走徽、钦二帝，赵宋王朝被迫南逃。后来，李清照之夫赵明诚出任建康知府。一天夜里，城中爆发叛乱，赵明诚不思平叛，反而临阵脱逃。李清照为国为夫感到耻辱，在路过乌江时，有感于项羽的悲壮，创作此诗。
40、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
41、我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
42、我个人其实不同意这种观点，李清照的那种深情自然流淌，感动人的地方就在于她的那种思念、她的那种深情，仿佛流水般在眼前流淌，忽然道出“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，仿佛脱口而出，却又深情婉转，直击人心。所以若是在布局上构思过于精巧的话，反倒很难有这种直击人心的效果。所以这就要回头去看上片所写的这个时间，“佳节又重阳”，李清照在感慨，又到了重阳佳节啊！可是明诚你还没有回来，虽有“玉枕纱橱”，可半夜寒凉，让人孤枕难眠。所以细细揣摩这个“佳节又重阳”的感慨，其实并非是重阳当日的感慨，因为这种愁思、愁绪、思念，其实在前一天——在重阳到来的前日，就满满地萦怀在李清照的心中了。所以上片应该写的是重阳节的前一日，才合得上“薄雾浓云愁永昼”，一直到“半夜凉初透”。从重阳佳节到来的前一天，李清照就在默默地思念她的丈夫，就在默默地惆怅，剩自己一人该如何面对东篱盛开的菊花，该如何独自品味那暗香盈袖的佳节。这样才能体现李清照心中那尽日的愁闷和彻夜的惆怅。其实这种写法，也和李清照另一首著名的名作《声声慢》是相吻合的。
43、 全词明白如话，没有冷涩难懂之处，表达的感情却十分深沉细腻。畅达与深沉相结合，这正是李清照词风的一个重要特点。
44、“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。”意思是说：我告诉天帝，我所走的路程很远，现在已到了黄昏，还没有到达。即使我学诗能写出惊人的句子，又有什么用呢？上句，“路长嗟日暮”，出自屈原《离骚》：“欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。……路曼曼其修远兮，吾将上下而求索。”作者借此表白自己在人生道路上日暮途远，茫然不知所措。这里著一“嗟”字，生动地表现出她那徬徨忧虑的神态。下句，“谩有”，是“空有”或“徒有”的意思。这一句含有两层意思：一是慨叹自己有才而不能为世用，有怀才不遇之感；二是社会动乱，文章无用，有李贺《南园十三首》中的“不见年年辽海上，文章何处哭秋风”之意。两者象是对立，实则统是互为因果的。那么，作者既然有这样苦衷，她希望怎样解脱呢？请看：
45、纵观全词，其实是充满着矛盾和纠结的。因为在上片写前路时，词人用的是“人道山长山又断”；而在后劝慰朋友时，却是“东莱不似蓬莱远”。其实这是词人的小心机，因为前路无知己相伴，所以才令人迷茫；但她们若是能常书信来往，则路途再远心却是近的。
46、暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动蝶恋花 。李清照《离情》
47、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
48、常记：时常记起。“难忘”的意思。溪亭：临水的亭台。日暮：黄昏时候。沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。兴尽：尽了兴致。晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。回舟：乘船而回。误入：不小心进入。藕花：荷花。争渡：怎渡，怎么才能划出去。争(zen)，怎样才能惊：惊动。起：飞起来。一滩：一群。鸥鹭：这里泛指水鸟。
49、其中原因大概是李清照本是女流，古代女子地位不如男，因而李清照的词在《宋词三百首》中都列于末！只因是女子，便被轻视，何其无辜！“千古第一才女”李清照，仅凭一句“生当做人杰，死亦为鬼雄”便不输须眉男儿！